Читаем Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса полностью

Люк швыряет его через лобовое стекло. Джессика подбегает и пытается помочь ошеломленному Чарльзу подняться.

ДЖЕССИКА

Встань. Давай, вставай. Вперед, вперед!

(обращаясь к Люку)

Ты не убьешь его.

ЛЮК

Да черта с два.

Джессика пытается удержать Люка, но безуспешно. Она поворачивается к Чарльзу, который пытается встать.

ДЖЕССИКА

Беги!

(обращаясь к Люку)

Хотела бы Рива, чтобы ты стал убийцей?

ЛЮК

Неважно. Рива мертва, как и ее убийца.

Он отталкивает ее и идет за Чарльзом. Джессика спотыкается, но встает на ноги.

ДЖЕССИКА

Чарльз не убивал твою жену’ Это была я.

Люк медленно поворачивается и подходит ближе.

ЛЮК

Не лезь в это, Джонс.

ДЖЕССИКА

Это была я. Я убила Риву.

ЛЮК

Чушь.

ДЖЕССИКА

Рива была на том складе, потому что мы с Килгрейвом отвезли ее туда.

ЛЮК

Быть не может.

ДЖЕССИКА

У Ривы было то, что ему нужно. Он заставил ее сказать, где это. Он заставил меня это достать…

А потом сказал мне… Он заставил меня это сделать.

Люк кричит и толкает ее к автобусу.

ЛЮК

Заткнись.

ДЖЕССИКА

Я ударила ее… в полную силу. Она была мертва еще до того, как подъехал автобус. Водитель свернул, чтобы объехать тело.

Она поднимает глаза вверх. Люк кричит и заносит над ней кулак, но ударяет по автобусу.

ЛЮК

Ты спала со мной.

ДЖЕССИКА

Я этого не планировала. Так получилось.

ЛЮК

Из-за тебя я думал… что смогу с этим справиться. Килгрейв заставил тебя?

(Она качает головой.)

ЛЮК

(продолжает)

Ты впустила меня в себя. Ты трогала меня теми же руками, которые убили мою жену, и ты все это время знала.

ДЖЕССИКА

Мне жаль.

ЛЮК

Если бы я не узнал о Чарльзе, ты бы когда-нибудь сказала мне правду?

Джессика молчит. По ее лицу текут слезы

ЛЮК

(продолжает)

Я ошибался.

(удар)

Ты кусок дерьма.

Люк уходит. Джессика сломлена.

Неслучайно этот эпизод называется „Или ты победитель!“. Эта строка из подзаголовка заведомо иронична, поскольку Джессика чувствует что угодно, только не это. Она была орудием Килгрейва и не хотела вредить Риве, но так и не нашла момента рассказать Люку правду. Возможно, она никогда не сказала бы. Конечно, она могла бы постараться избежать отношений с ним, но как устоять перед единственным хорошим человеком, к которому что-то почувствовала? Единственное утешение Джессики – то, что Чарльз жив. Может быть, уже слишком поздно для нее и Люка, но еще не поздно спасти человеческую жизнь.

Вина, зрелость и ожидания: „Это мы"

Сериал автора/шоураннера Дэна Фогельмана „Это мы“ стал прорывом на N ВС в 2016 году. Речь идет о трех 30-летних: Рэндалле (Стерлинг К. Браун, чернокожий актер, впервые за 19 лет получивший премию „Эмми“ за главную мужскую роль в драматическом сериале), Кевине (Джастин Хартли), Кейт (Крисси Мец) и их родителях Ребекке (Мэнди Мур) и Джеке (Майло Вентимилья). В сериале широко используются воспоминания, начиная с того дня, когда много лет назад Ребекка узнала, что беременна тройней. Также это день рождения Джека. Хотя мы еще этого не знаем, современные эпизоды происходят в тот день, когда трое детей празднуют тридцать шестой день рождения. Только в конце пилотного эпизода мы узнаем, что Рэндалла бросили на пожарной станции в тот день, когда он родился. Один из тройняшек Ребекки и Джека умирает во время родов, и они решают усыновить чернокожего ребенка, лежащего рядом с их собственными белыми детьми в больничной детской.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука