Читаем Сценарий телесериала. Книга-тренинг полностью

Даже если эта кепчонка перешита из костюма, снятого с убитого уполномоченного.


ГРИША

Что?

Гриша останавливается, смотрит на Сеню долгим взглядом. Потом вдруг хлопает его по плечу и громко хохочет.


ГРИША

Вот ты сказал!

Сеня тоже смеется – сначала чуть принужденно, потом в голос. Оба идут по улице, хохоча и толкая друг друга то в плечо, то в бок.


HAT. УЛИЦА. ВЕЧЕР.

Некоторое время спустя. Гриша и Сеня идут по улице. Гриша мрачен. Сеня поглядывает на Гришу.


СЕНЯ

Гриша, скажи честно, что ты задумал.


ГРИША

Я задумал?


СЕНЯ

Наше дело закончено. Отпусти меня, пожалуйста.


ГРИША

(раздраженно)

Куда ты торопишься? Тебя что, жена ждет, деточки рыдают?


СЕНЯ

Нет, никто меня не ждет.


ГРИША

Вот и не торопись.

Пауза.


ГРИША

А что, по-твоему, я хочу с тобой сделать?


СЕНЯ

Я не знаю.

Гриша останавливается и придвигается к Сене.


ГРИША

Подумай.


СЕНЯ

(с тоской)

Хочешь избавиться от свидетеля?


ГРИША

Нет.


СЕНЯ

Хочешь сдать меня в милицию, чтобы они не стали разыскивать тебя за убийство?


ГРИША

(Задумывается)

Это интересная идея.

За убийство своих коммунисты мстят жестоко. Но нет.


СЕНЯ

Тогда что?


ГРИША

Идем, здесь недалеко.

Гриша подталкивает Сеню, и они вместе уходят. Только теперь Гриша придерживает Сеню под руку – как бы по-дружески, но крепко, чтобы тот не вздумал сбежать.


ИНТ. КАМОРКА. НОЧЬ.

Гриша со свечкой в руке проходит в каморку. Из-за одной стены доносятся пьяные голоса. Из-за другой – скрип кровати и стоны.


ГРИША

Вот наши хоромы. Место не очень роскошное, но зато безопасное. Я лягу на кровати, а ты – на сундуке.

Гриша ставит свечу на небольшой столик. Раздевается. Достает из кармана револьвер и кладет его под подушку.


СЕНЯ

Гриша, что ты задумал?


ГРИША

Завтра расскажу. Ложись спать. Утро вечера мудренее.


СЕНЯ

Я не усну, если ты мне не расскажешь.


ГРИША

Еще как уснешь.

Сеня укладывается на чемодан. Неудобно, крутится, ежится. Достает из кармана, мнет в руке ключ от подвала.

Гриша лежит на кровати.


ГРИША

Сеня, ты темноты не боишься? Свечу оставить или погасить?

Тишина. Гриша приподнимается на локте, смотрит на Сеню. Глаза Сени закрыты, он спит.


ГРИША

Сеня?

Гриша улыбается и откидывается на подушку. Поворачивается и задувает свечу.


ИНТ. КОМНАТКА. УТРО.

Сеня открывает глаза. В комнате светло – солнце бьет в окно. Над Сеней склоняется улыбающийся Гриша.


ГРИША

Вставай, соня, проспишь царствие небесное!

Сеня садится на кровати, трет глаза.


СЕНЯ

Я не сплю.

Гриша бросает Сене его одежду.


ГРИША

Одевайся, нас ждут великие дела.

Сеня натягивает штаны.


ИНТ. БУКИНИСТ. ДЕНЬ.

Гриша стоит посреди букинистического магазина с картой в руках. Сеня стоит рядом.


ГРИША

Где же он, где…


БУКИНИСТ

Что вы там ищете, молодой человек? Это старая карта, новых названий там нет.


ГРИША

Я ищу город Окунев.

Букинист подходит к ним. Склоняется над картой. Проводит рукой по карте.


БУКИНИСТ

Это в низовьях Белой речки. Вот он.


ГРИША

Ага. Вот, значит, ты какой, город Окунев.

Гриша, Букинист и Сеня смотрят на город Окунев на карте. Просто кружок и рядом написано «Окунев».


БУКИНИСТ

Так что, будете брать?


ГРИША

Будем.


БУКИНИСТ

Вам завернуть?


ГРИША

Что?


БУКИНИСТ

Карту. Вы сказали, что будете ее брать. Вам ее завернуть?


ГРИША

Карты нам будет мало. Мы возьмем город.

Гриша достает из кармана монету и бросает ее на карту.


ГРИША

Идем, Сеня.

Гриша уводит Сеню из магазина. Букинист качает головой.


БУКИНИСТ

Ох уж эта нынешняя молодежь… Все бы им города брать. Сколько уже городов взяли, все им мало.


HAT. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Перейти на страницу:

Все книги серии Мастер сцены

От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar
От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar

Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории. Вы узнаете, как создать живой конфликт и заставить его работать, как добиться того, чтобы твой персонаж не стоял на месте, а развивался и как заставить зрителя дойти с героем до конца. Все эти, а также другие секреты подарят вам вдохновение на создание собственной истории и помогут начать этот путь!

Дин Мовшовиц

Кино / Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Прочее
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги