Свердловская рок-энциклопедия "Ритм, который мы..."

Удобней всего было добираться на арендованной машине, но во Флориде отказывались давать на прокат автомобиль для дальней поездки в северный штат. Тогда Грахов с многозначительным видом сообщил работникам проката, что вообще-то они — известные российские журналисты, и дал понять, что завтра во всех газетах крупнейшей страны мира может быть напечатан совет ни в коем случае не иметь дело с этой конкретной прокатной фирмой. Устрашившись такой перспективы, американцы тут же вручили «акулам пера» ключи и только попросили оставить авто на стоянке в нью-йоркском аэропорту с полным баком. Троица быстро добралась до Манхэттена, где встретилась с Калужским. Володя и Саша постарались заинтересовать своей записью рекорд-компании, но безуспешно.

Через несколько месяцев все участники американского турне снова собрались в Екатеринбурге. На родной земле материал «East of Eden» был мало кому интересен. Сам Елизаров резко охладел к своему проекту, и группа распалась. Владимир основал собственную студию «SVE-records» и, пройдя практический курс музыкального продюсирования в Калифорнии у трижды номинанта Грэмми Криса Джулиана, стал известным в России продюсером. Работал с музыкантами самых разных жанров, в том числе с «Чайфом» и «Смысловыми галлюцинациями». Много лет Елизаров преподает на эстрадном отделении Музыкального училища имени Чайковского.

Участники американской эпопеи в Нью-Йорке, 1992

Калужский вернулся в Америку, где пытался продать отдельные песни «East of Eden» тамошним звездам. Потом он переехал в Сан-Диего, где вступил в Гильдию Сонграйтеров Калифорнии. Заодно с соавтором туда же был принят и Елизаров. В 1999 году их песня «Gabrielle» заняла второе место в ежегодном конкурсе Сонграйтеров в Сан-Диего. Сегодня Калужский работает в Калифорнии преподавателем английской литературы, переводит поэзию Лермонтова на английский язык.

Затея с выходом уральского соула на американский рынок имела скромный успех, прежде всего, потому, что свердловчане не уделили должного внимания грамотному продвижению своего материала. Играли «East of Eden» вполне на уровне остальных групп, но для ажиотажа среди шоу-бизнесменов этого было недостаточно. Кроме того, Калужский слишком перегрузил тексты. Американцы оказались не готовы к такой смысловой насыщенности.

Дискография

«In the red ghetto of the World» (1991 — М)

«East of Eden» (1997 — CD, сборник)

«Агата Кристи»

«За эти 20 лет мы построили свою маленькую страну, где живут тысячи наших поклонников, и мы тоже».

Братья Самойловы

Братья Самойловы, жившие в небольшом городе Асбесте в ста километрах от Свердловска, росли детьми музыкальными. Старший, Вадик, в пять лет подобрал на пианино песню «Кто на новенького?» из фильма «Достояние республики» и без всякого принуждения продолжил осваивать инструмент в музыкальной школе. К шестому классу он уже играл на простенькой «Ионике» в школьном ансамбле среди ребят на два-три года старше. Примерно в то же время родственник привез из Барнаула магнитофон «Юпитер» и коробку катушек в придачу. Вместе с младшим братом Вадик прослушал все записи. Ему больше всего понравились «Queen», а на семилетнего Глеба неизгладимое впечатление произвели три альбома «Pink Floyd». После этого Глеб твердо решил, что, окончив школу, будет работать «пинкфлоидом», и подтвердил эту мечту на уроке рисования: «Учительница попросила изобразить, что кому хочется. Все рисовали цветочки, зайчиков и танки, а я — рок-группу с гитарами, барабанами и хаерами».

В школьном ансамбле Вадик познакомился с Александром Козловым и Петром Маем. Саша регулярно посещал рынок на Шувакише и имел одну из лучших в Асбесте коллекцию пластинок. А Петя ради общего дела мог преодолеть любые препятствия, даже убедить маму Вадика, что не все рок-музыканты бездельники и алкоголики, и что участие в школьном ансамбле ничем ее сыну не грозит. Это трио стало звездами школы № 1. ВИА менял состав, названия (в истории осталось только одно из имен — «Циклон»), но костяк оставался неизменным. Вадик и Саша начали писать песни, Петя им в этом помогал. Для участия в конкурсах приходилось подписывать свой материал именами профессиональных композиторов, но школьные сочинения оказались такими качественными, что разные комиссии легко верили в обман. Хотя формально Вадик был клавишником, Петя — барабанщиком, а Саша — басистом, каждый из них мог сыграть любую из партий. На концертах и школьных танцах они часто менялись инструментами.