«Светлый ручей»

Жизнь и творчество Фёдора Лопухова проходили в очень сложную историко-культурную и политическую эпоху. За время руководства театром сумел отстоять и сохранить большинство балетных спектаклей классического наследия, входящих ныне в «золотой фонд» российского и мирового балетного искусства. Во время редакторской работы над классическими балетами делал это так мастерски, что поставленные им танцы нередко невозможно было отличить от первоисточника М.И. Петипа.

Балетмейстерское творчество Фёдора Лопухова очень разностороннее, в нём большую роль играют экспериментальные работы, тем не менее, основанные на классическом танце с привнесением разнообразных народных плясок (фольклора) (отметим на будущее сей факт – Ломов). Наряду с К. Голезовским впервые ввёл в дуэтный танец сложные акробатические поддержки (в том числе стал изобретателем движений, известных ныне во всем балетном мире). За создание балета «Ледяная дева» (1927) единственный в стране был отмечен званием «Заслуженный балетмейстер РСФСР».

Фёдор Лопухов является одним из основателей бессюжетного балета (и этот – Ломов). В его новаторской постановке – танцсимфонии «Величие мироздания» (1923) принимал участие Г.Баланчивадзе (Дж. Баланчин) – будущий ярчайший мастер этого балетного жанра.

Лопухов – создатель балетной труппы Малого оперного театра (Театр Оперы и Балета им. М.П. Мусоргского) и её художественный руководитель в 1931 – 1936 годах.

Надо же, и профессиональная подготовка хореографа МАЛЕГОТа, Фёдора Лопухова не оставляет сомнений в исключительном профессионализме последнего.

«Может, что-то в консерватории подправить?», как однажды метко посоветовал легендарный сатирик. Может, и впрямь виноват композитор, «ипримкнувшийкним» Шостакович?..

Шостакович

То, что Дмитрий Шостакович – музыкальный гений XX века, выражаясь языком правоведов – общеизвестный факт. Аксиома!

Однако в ходе работы важно проследить, с каким творческим «багажом» подошёл 28-летний Шостакович к «первому обороту Сатурна», к 1935 году, году постановки «Светлого ручья» в МАЛЕГОТе. Начнём исследование с сочинения № 15 – первой оперы Дмитрий Дмитриевича. Итак.

Сочинение 15. «Нос» – первая опера в трёх действиях по одноимённой повести Н.В. Гоголя (1927 – 1928);

Сочинение 16. Оркестровка к пьесе В. Юманса – «Tea for Two» (оркестровано под названием «Таити трот», 1927);

Сочинение 17. Оркестровка к двум пьесам Д. Скарлатти (для духового оркестра, 1928);

Сочинение 18. Музыка к кинофильму «Новый Вавилон» (реж. Г. Козинцев и Л. Трауберг, 1928 – 1929);

Сочинение 19. Музыка к пьесе В.В. Маяковского «Клоп» в постановке В.Э. Мейерхольда, (1929);

Сочинение 20. Симфония № 3 Es-dur «Первомайская» с финальным хором на слова С. Кирсанова (1929);

Сочинение 21. Музыка к шести романсам на стихи японских поэтов для тенора и оркестра (1928 – 1932);

Сочинение 22. «Золотой век» – первый балет в трёх действиях на либретто А. Ивановского (1929 – 1930);

Сочинение 23. Две пьесы для оперы Э. Дресселя «Бедный Колумб» (1929);

Сочинение 24. Музыка к пьесе А. Безыменского «Выстрел» (1929);

Сочинение 25. Музыка к пьесе А. Горбенко и Н. Львова «Целина» (1930);

Сочинение 26. Музыка к кинофильму «Одна» (реж. Г. Козинцев и Л. Трауберг, 1930 – 1931);

Сочинение 27. «Болт», хореографический спектакль в трёх действиях на либретто В. Смирнова (1930 – 1931); первое сотрудничество с Фёдором Лопуховым;

Сочинение 28. Музыка к пьесе А. Петровского «Правь, Британия» (1931);

Сочинение 29. Опера в четырёх действиях «Леди Макбет Мценского уезда» на собственное совместно с Прейсом либретто по одноимённому роману Н.С. Лескова (1930 – 1932);

Сочинение 30. Музыка к кинофильму «Златые горы» (реж. С. Юткевич, 1931);

Сочинение 31. Музыка к пьесе В. Воеводина и Е. Рисса «Условно убитый» (1931);

Сочинение 32. Музыка к трагедии У. Шекспира «Гамлет» (1931 – 1932);

Сочинение 33. Музыка к кинофильму «Встречный» (реж. Ф. Эрмлер и С. Юткевич, 1932);

Сочинение 34. Сочинение для фортепиано – двадцать четыре прелюдии (1932 – 1933);

Сочинение 35. Концерт для фортепиано с оркестром (струнные и солирующая труба) № 1 c-moll (1933);

Сочинение 36. Музыка к мультфильму «Сказка о попе и работнике его Балде» (реж. М. Цехановский, 1933 – 1934), не окончена;

Сочинение 37. Музыка к спектаклю П. Сухотина «Человеческая комедия» по романам О. де Бальзака (1933 – 1934);

Сочинение 38. Музыка к кинофильму «Любовь и ненависть» (реж. А. Гендельштейн, 1934);

И наконец, сочинение 39, опальный «Светлый ручей»! Иными словами, сам список, что называется, «читать устанешь», а ведь при этом за каждым сочинением – цельное музыкальное произведение. Да не двух-трех минутной продолжительности, что без труда можно наблюдать сегодня, но с серьёзной партитурой и оркестровкой!

Таким образом, к критике «товарищей» Пиотровского, Лопухова и Шостаковича в непрофессионализме следует отнестись с изрядной долей скепсиса, по меньшей мере: уж они-то своё дело знали!..

Либретто