Тайна старинной миниатюры

Косте эта сотрудница очень нравилась. Она не задавалась и разрешала называть себя по имени. А еще любила поговорить на всякие научные темы. Прямо Петр Ильич в юбке! Вот и сейчас она снова принялась за любимое дело – начала рассказывать ребятам о миниатюре.

– Так вот, эта миниатюра очень редкая, на ней не только год стоит, но и написана фамилия автора на коробочке. Вот смотрите, здесь указано, – она внимательно присмотрелась к миниатюре, – Густав Даниэльсон. Миниатюры редко подписывали. Именно поэтому для исследователей каждое новое имя – находка! Конечно, до наших дней дошли многие подписанные работы мастеров миниатюры, поэтому мы знаем Николаса Хиллиарда, Исаака Оливера из английской школы, из итальянской школы – Розальбу Каррьеру, из французской – Жана Оноре Фрагонара, Жан-Батиста Изабе… Но это все великие мастера, а ведь было огромное количество малоизвестных, имена которых канули в лету.

Ольга прямо упивалась своими знаниями и не заметила, как заскучали дети. Их совсем не увлек перечень незнакомых имен.

– А этот Густав Даниэльсон – известный мастер? – спросила Маша.

– Да вовсе нет! О нем никто и не слышал. В этом-то и прелесть этой миниатюрызагадки. Написано маслом на медной пластине, довольно грубовато, сразу видно, что писал не гений. Профессионал тут не ошибется.

Вот взять, к примеру, Розальбу Каррьеру, художницу начала XVIII века. У нее сама техника способствовала утонченности созданных образов. У Розальбы слоновая кость еще не такая тонкая, однако художница умела мастерски использовать достоинства этого материала. Ее предшественники – знаменитые англичане Хиллиард и Оливер – тоже мастерски работали в жанре миниатюры, опередив ее на целый век. Они предпочитали бумагу или пергамент и акварельные краски.

Я их работы вам показать не смогу, их нет в нашем музее, но покажу просто удивительные работы нашего земляка Василия Зуева. Вот, смотрите!

Девушка взяла со стола небольшую картинку в чудесной оправе, которую она изучала до прихода юных сыщиков.

– У этого художника была необыкновенная судьба. Одну из его работ увидел на выставке сам император Николай II и поразился его мастерству. Он сразу же распорядился разыскать Зуева, хотел сделать ему заказ. Вы же знаете, что миниатюрными портретами членов царской семьи в дорогих оправах награждали, как орденами? Ну, а Николай II сначала не хотел продолжать эту традицию. Он запрещал делать миниатюры царской семьи, считал, что невозможно добиться портретного сходства на пластинке размером с ноготь. А тут на выставке увидел миниатюрный портрет императрицы Марии Федоровны работы Зуева и изменил свое мнение!

Василий же в это время ехал в эшелоне на войну с Японией. Его сняли с поезда по приказу царя уже в Сибири.

Он стал очень известным миниатюристом, работал в основном для Дома Романовых, был знако́м со знаменитыми Фаберже. Накануне революционных событий ему заказали несколько работ наследники Нобеля – да, да, того самого основателя премии. Ну, а тут революция, хаос… Зуев уехал в деревню, к родственникам, помогал сестре, учил рисованию ее детей. Какими-то путями на него вышли родственники Нобеля, напомнили о заказе. Художник был счастлив, что снова сможет рисовать. Как вы думаете, где он взял слоновую кость? – Оля задорно посмотрела на притихших сыщиков.

Ребята переглянулись. На ум ничего не приходило. Нет, в самом деле, ну не из Африки же он ее достал? Маша все же сделала попытку ответить на вопрос:

– Наверное, он откопал мамонта, их же до сих пор находят у нас…

Ольга удивилась такому неожиданному ответу и покачала головой.

– Все намного проще. Уезжая из Петербурга, Василий прихватил несколько бильярдных шаров. А они были сделаны… из слоновой кости. Вот он эти шары распиливал и писал на них миниатюры. Потом отсылал в Финляндию[4] родственникам Нобеля, а они оттуда присылали ему деньги. Он радовался, что не только занят любимым делом, но и тому, что может помочь сестре. И все-таки нашлись завистники – донесли о его «связях с буржуями». Зуева арестовали вместе с родственниками, давшими ему приют. Все имущество конфисковали. Он умер прямо накануне Великой Отечественной войны в полной нищете.

А теперь смотрите: видите разницу между миниатюрой девушки на медной пластине и людьми на пластине из слоновой кости?

Костя и Маша стали внимательно рассматривать картинки. Это были потрясающие работы! На крошечном квадратике размером с ластик были изображены три человека: муж с женой и ребенок. Их лица были четко прописаны и казались живыми. На богато украшенном платье дамы можно было рассмотреть мельчайшие детали, кружева на одежде ребенка были выписаны так тщательно, что к ним хотелось прикоснуться, а в аккуратно расчесанной бороде и усах мужчины можно было пересчитать каждый волосок!

Ольга с интересом наблюдала за детьми:

– Ну, теперь видите, где настоящий мастер, а где ремесленник? Чувствуете разницу?

Ребятам стало обидно за девушку на миниатюре, переданной Петром Ильичом.

– Вы же сами говорите, что это 1615 год, а Зуев свою работу написал три века спустя!