Тайная жизнь великих писателей - 2010

Первое появление Берроуза на телевидении попало в анналы как одна из самых странных бесед со звездой в ночных телешоу. Дело было 7 ноября 1981 года, когда шестидесятисемилетняя легенда литературы попала в прямой эфир программы «Субботний вечер» по приглашению главного сценариста Майкла О’Донохью. Большой поклонник творчества Берроуза, О’Донохью уговорил продюсера телеканала Дика Эберсола позволить автору зачитать отрывки своих произведений в эфире, который вела супермодель Лорен Хаттон. Генеральный прогон, во время которого Берроуз прогнусавил отрывки из «Голого завтрака» и «Нова Экспресса» на мотив американского гимна, выглядел столь странно, что Эберсол велел О’Донохью урезать выступление Берроуза с шести минут до трех. Возмущенный О’Донохью пренебрег распоряжением начальства, и Берроуз «зажигал» в прямом эфире шесть минут. Его сюрреалистические разглагольствования о ядерных взрывах и операциях по удалению аппендикса, проведенных в пьяном виде, привели публику в замешательство. Зрители в зале нервно хихикали, не понимая, то ли это шутка, то ли гость говорит на полном серьезе. Но все вскоре уладилось, когда приглашенные на передачу музыкант «Суперфрик» Рик Джеймс и актеры Эдди Мэрфи и Джо Пископо сумели взять шоу под свой контроль.

ЛЕЗВИЕ, ДА НЕ ТО

Самые зоркие зрители могли заметить в титрах к классике научной фантастики - вышедшему на экраны в 1982 году

фильму Ридли Скотта «Бегущий по лезвию бритвы» - имя Берроуза. Это упоминание было данью уважения к автору «Голого завтрака», который в то время тоже как раз работал над сценарием под названием «Бегущий по лезвию бритвы». Сценарий этот, впрочем, не имел ничего общего ни с фильмом Скотта, ни с романом Филипа Дика «Снятся ли андроидам электроовцы?», на котором этот фильм основывался. Текст, написанный Берроузом, повествовал о подростках-контрабандистах, чья банда называлась «Бегущие по лезвию бритвы», - они доставляли запрещенные медицинские инструменты врачам в фашистской Америке будущего, где всем заправляла тайная полиция.

КАРСОН МАККАЛЕРС

19 ФЕВРАЛЯ 1917-29 СЕНТЯБРЯ 1967

ГЛАВНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ:

«СЕРДЦЕ — ОДИНОКИЙ ОХОТНИК» (1940), «ОТРАЖЕНИЯ В ЗОЛОТОМ ГЛАЗУ» (1941), «УЧАСТНИЦА СВАДЬБЫ» (1946)

СОВРЕМЕННИКИ И СОПЕРНИКИ

ФЛЭННЕРИ О’КОННОР, ЮДОРА УЭЛТИ, ХАРПЕР ЛИ

СТРАННЫЕ ЖИЗНЕОПИСАНИЯ ЧУДАКОВАТЫХ ЮЖАН, БОЛЕЗНЕННО ВПЛЕТЕННЫЕ В ТЕКУЧУЮ, ЛИРИЧНУЮ ПРОЗУ

МУДРЫЕ СЛОВА:

«НИЧТО ТАК НЕ НАПОМИНАЕТ О ТОМ, ЧТО ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ БЫТИЕ - СПЛОШНАЯ ИМПРОВИЗАЦИЯ,

КАК НЕОКОНЧЕННАЯ ПЕСНЯ ИЛИ СТАРАЯ АДРЕСНАЯ КНИГА>

учший способ затеять потасовку на встрече американского клуба любителей чтения - это встать и спросить, кто что думает о творчестве Карсон Маккалерс. Эту писательницу либо любят, либо ненавидят. Среди ее сторонников Грэм Грин (который ставил Маккалерс выше Уильяма Фолкнера и хвалил за «оригинальную поэтическую чувствительность»), ее друг Теннеси Уильямс (называвший Маккалерс гением) и Гор Видал (который отзывался о ее легкой и прозрачной прозе как об «одном из немногих достойных достижений нашей второсортной культуры»). А в лагере противников - Артур Миллер (он называл Маккалерс «незначительным автором»), ее коллега, тоже писавшая в стиле «южная готика», Флэннери О’Коннор («Мне активно не нравятся ее работы») и влиятельный кинокритик Стэнли Кауфман (который охарактеризовал Маккалерс как «испанский мох, свисающий с дерева американской литературы»). Хотя жизнь Карсон Маккалерс была короткой, а литературное наследие - относительно небольшим, эта талантливая бисексуалка из Коламбуса, штат Джорджия, не осталась незамеченной.

л

Урожденная Лала Карсон Смит, а впоследствии Карсон Маккалерс была буквально рождена для литературной славы. Спросите у ее матери, если не верите. Маргарита Уотерс Смит, внучка героя Гражданской войны, рассказывала всем и каждому: на то, что ее нерожденный ребенок достигнет огромных высот в искусстве, указывают особые мистические знаки. К сожалению, эти таинственные оракулы ошиблись с полом ребенка, поэтому Маргарите пришлось отказаться от выбранного заранее имени Энрико Карузо и назвать девочку Лалой в честь своей бабки.

С маленькой Лалой носились как с писаной торбой. Мать была убеждена, что призвание девочки - музыка, и хвасталась друзьям, будто малышка может плакать в определенной тональности. С самого раннего детства Лалу усаживали за пианино - по мнению матери, это должно было пробудить скрывавшуюся в ней гениальность.

В семнадцать лет Карсон отправилась в Нью-Йорк -учиться музыке в престижной школе «Джуллиард». В ее