Читаем Таинственная пятерка полностью

Таинственная пятерка

Обычный школьник Сергей со своем мамой приезжает на летний отдых в деревню. Там он встречает своих родственников, а также заводит новые знакомства. Компания из пяти человек, именующая себя "Таинственная пятерка", становятся не только близкими друзьями, но и прекрасными сыщиками. Вместе ребятам суждено пережить ночные приключения и страхи, также узнать тайну одиноко горящего огонька в хижине на краю луга.

Вячеслав Николаевич Колупаев

Приключения для детей и подростков18+

Вячеслав Колупаев

Таинственная пятерка


ПРИЕЗД

В последний день занятий в школе, когда во всю припекало солнышко Сережа шел со своими друзьями домой и обсуждал планы на лето. Друзья хотели беспрестанно играть в компьютерные игры и в телефон, ходить в парк и кататься на аттракционах. Как только Сережа зашел домой, то все его планы рухнули. Мама сказал ему собирать вещи и готовиться к поездке в деревню. Ни о каких гаджетах, играх и парках речи и не было. Как только не уговаривал свою маму Сережа, но она была непреклонна и на все его убеждения находила свои ответы.

Хотя Сережа был упрямым мальчиком, но осушаться маму он не мог, так как уважал и любил ее. Так наш герой оказался в автобусе переполненном людьми с большим и тяжелым рюкзаком и мамой.

Спустя час путешествия Сережа с мамой вышел из автобуса. Оглядевшись, он увидел ту деревню, о которой его мама так часто рассказывала ему ранее. Позади остановки удобно расположился еловый лес и чем глубже глаза Сережи всматривались в него, тем лес становился темнее и темнее. Через дорогу от остановки расположились старые и немного покосившиеся домики. А чуть дальше внизу, в самом конце деревни неспешно текла река. Кроме Сережи и его мамы вокруг не было никого. Не смотря на то, что был полдень – вокруг была немая тишина. Казалось, что Сережа слышал все: как шумит лес, как где-то пролетает овод, как поет птица. Он повернулся к маме и просил ее: «Мама, а где все люди? Разве мы будем жить в деревне совсем одни?» Мама с улыбкой ответила, что сейчас в самую жару взрослые находятся дома, а ребята в лесу или на речке. Сережа взвалил свой тяжелый рюкзак на плечи, и они не спеша пошли по улице, которая медленно спускалась вниз с горки. По дороге Сережа думал, чем он займется в этой глуши. Вспоминал, что ему задали на лето по естественным наукам и как научиться жить и гулять без столь любимого и незаменимого телефона. Его мысли прервал мамин голос.

– Сын, ты далеко собрался? – спросила она – Мы же пришли!

Сережа увидел прямо перед собой одноэтажный домик, ничем, впрочем, не отличающийся от остальных. Его крыша была из красного железа, на улицу выходило два небольших окошка с синими рамами. С торца у дома был не большой пристрой, в котором виднелась входная дверь. От улицы, на расстоянии около трех метров дом отделял невысокий забор, такой же старый, как и сам дом. Для того, чтобы зайти на территорию дома мама Сережи отодвинула палку в заборе, и калитка сама по себе распахнулась, издав при этом громкий противный скрип. Казалось, что этот скрип слышала не только вся деревня, но и весь лес и все животные, его населявшие. Сережа прошелся по доскам, лежащим на земле и служившим тоненьким мостиком, от калитки до крыльца. Поднявшись на крыльцо, Сережа огляделся. Он увидел, что совсем неподалеку от него, слева, деревня заканчивается следующей улицей и начинается большой, залитый солнцем луг, в самом конце которого стояли несколько елок.

– Это Угор. – сказала мама, когда увидела, на что направлен взгляд Сережи.

– Там, – мама показала рукой прямо, – спуск к реке. Это дом твоего Дяди Димы, моего родного брата и мама показала на дом, напротив того, где находился Сережа. Он будет заходить к нам в гости иногда, так что не пугайся.

Мама приподняла висевший на гвоздике предмет, похожий на тарелку, и под ним оказался ключ. Старый и ржавый. Мама взяла этот ключ и отворила им большой навесной замок, висевший на входной двери. Сережа прошел в открытую дверь и очутился в сенях дома. Там было не так жарко как на улице, но все же его это не спасало. Сени были небольшими, в них могло поместиться максимум три таких мальчика, как Сережа. Через досочные щели сеней была видна улица, как раз то место, где установлена калитка, огород и часть луга с его деревьями в конце. В сенях на самодельном столе лежали всевозможные гвозди, ключи, молотки, цепи от безнопилы и другие ржавые, никому не нужные и всеми забытые металлические инструменты.

– Ну что ты стоишь? Проходи скорее – услышал Сережа от мамы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Научная Фантастика / Детские приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика