Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Учитывая, что в детстве у тебя была пластинка Alive II, играть на Alive III, наверное, представлялось большой честью.

Было очень круто. Не думаю, что этот альбом ценится настолько же высоко, как Alive II, но быть его частью все равно почетно.

Точно не помню, упоминалось ли твое имя на обложке Alive III или то, что ты играл на нем, стало известно позднее.

Думаю, мое имя расположено где-то после поставщика обедов. [Смеется.] Я был большим секретом: им не хотелось, чтобы люди знали, что у них есть клавишник. Отрицать они не отрицали, но и не говорили об этом. И я не говорил. Хотя и гордился – просто так нужно было.

Произошел один забавный случай: в тот момент я был эндорсером компании – производителя синтезаторов, и когда меня взяли в KISS, они хотели это использовать. Так что я спросил у Джина, могу ли упомянуть название группы в рекламе синтезатора. А он ответил: «Дерек, вот что я тебе скажу. Рок-фанаты ненавидят ровно две вещи – сайдменов[121]и клавишников». [Смеется.] Так что он сказал нет.

После тура Revenge ты еще когда-нибудь играл с KISS?

Лишь раз: я играл с KISS песню «Do You Remember Rock ’n’ Roll Radio? для трибьют-альбома группы Ramones [We’re A Happy Family: A Tribute To Ramones, вышедшем в 2003-м]. Меня привезли в студию A&M, и я сыграл фортепианную партию к той песне. Было классно: Эрик Сингер позвонил мне, а я как раз в тот день получил работу у Билли Айдола. Я закончил репетировать и в тот же вечер метнулся в студию A&M записывать песню с KISS. Насыщенный вышел денек.

После KISS ты присоединился к Dream Theater. Они знали о твоем предыдущем сотрудничестве с KISS и помогло ли тебе это получить работу?

Они видели, что я работал с Элисом Купером и KISS, я не был просто парнем с улицы, мечтающим куда-то пробиться. Они знали, что кое-какой опыт за плечами у меня имеется. И я более чем уверен, это сыграло мне на руку.

Ты все еще общаешься с KISS?

Мы не созваниваемся, но связь так или иначе поддерживаем, и, если случайно встречаемся в городе, можем поболтать по-приятельски. По мне, Джин и Пол – классные, и я питаю к ним большое уважение – ко всему, чего они достигли. Для меня честь быть частью KISSтории.

Дай мне еще: гид по гитарам «безгримовой» эпохи с Брюсом Куликом

Раз тура в поддержку Alive III не было, давайте используем эту возможность и попросим Брюса рассказать об инструментах гитаристов KISS, которые больше всего ассоциируются с «безгримовыми» временами.

ГИТАРЫ БРЮСА

Разумеется, группа хотела гитары с тремоло-системой Floyd Rose[122]. Времена такие были, знаешь. И, к счастью, на моей Charvel как раз она стояла. В тур ее брать необходимости не было, но она сослужила мне добрую службу для того соло, которое я тайно записал для Animalize. Тогда я еще не догадывался, что стану гитаристом KISS, но одну вещь я для себя уяснил: «Каждому для работы нужен хороший инструмент». Поэтому я поехал в музыкальный магазин Sam Ash [в Нью-Йорке], на его витрине стоял б/у Charvel Strat – он и отправился со мной домой. Не помню, как у меня появился первый BC Rich, но я всегда их любил – чего только стоит тот черный BC Rich Eagle. А в Европу нужно было взять еще одну запасную гитару для подстраховки, и я захватил золотой Charvel.

Сама компания Charvel переживала интересный период, как я выяснил уже позже, те модели были довольно редкими. Однако именно те три гитары отправились со мной в тур Animalize. А позже я помог с дизайном гитары Jackson [белая гитара с частичным зебровым принтом], и вы наверняка помните, что тогда Jackson и был Charvel (в те времена популярной практикой у музыкантов было выходить лично на владельца фирмы, Гровера Джексона, и инициировать сотрудничество). В общем, покраска была сделана под меня.

Мне кажется, после 1985-го в ход пошли ESP. Поначалу они больше считались японским поставщиком «запчастей для стратов», но позже начали сами производить определенные модели… Пожалуй, результаты их трудов можно обозначить как метал-версии Fender – один звукосниматель, Floyd Rose. И их грифы мне нравились даже больше, чем у Charvel: у Charvel они были слишком плоские. А у гитар производства ESP профиль грифа был более округлый, в стиле Fender, играть на них мне было удобнее. Поэтому я и начал с ними приятное продуктивное сотрудничество. И то, что у них было отлажено сообщение с Нью-Йорком, где я как раз жил, очень мне подходило.