Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

В начале 1980-х я подписал контракт с Shrapnel Records – лейблом Майка Варни, где записывались Тони Макалпайн, Ингви Мальмстин и Пол Гилберт. Я был молод и хорош собой, а еще у меня был весьма неплохой снимок в портфолио. И я в самом деле пробовался в KISS. Я так боялся – а это прослушивание изменило мою жизнь. И скажу, справедливости ради, я был никому не известным парнишкой по имени Майк Батио родом со Среднего Запада. Я одевался как страховой агент, только окончил колледж и не имел ни малейшего понятия, что представлял из себя в то время Лос-Анджелес. Это было в 1982 году.

На вопрос, каков Пол Стэнли как ритм-гитарист, я отвечу так: когда я прилетел в Лос-Анджелес, прослушивание состоялось в студиях SIR на пересечении Сансет и Гауэр. Мы играли Calling Dr. Love, Sunshine Of Your Love (песня группы Cream. – Прим. ред.) и пару других песен. Я даже пел Dr. Love, а Джин Симмонс смеялся, потому что я плохо знал слова; песенник я купить не успел и пел то, что уловил из записи.

Вот что я тебе скажу. Я держал в руках гитару с десяти лет, но до того момента ни с кем из знаменитостей еще не играл. Я был обычным парнишкой из глубинки. Столько мощи, сколько исходило от KISS, я не видел ни на одном из самых масштабных концертов. И точно тебе говорю – это была высшая лига, педаль газа в пол до упора. Меня просто унесло. Итак, что я думаю о Поле Стэнли? Я джемовал с ними и думал: «Черт, он сечет в саунде». Говорите что хотите, есть масса гитаристов, способных обойти его в плане техники игры, но, когда он врубает гитару и жжет – боже, это что-то невероятное. Партии Пола звучат настолько мощно и профессионально. Никогда больше такого не слышал.

ДЖИН СИММОНС

Я совру, если буду утверждать, что он был Джако Пасториусом… или Виктором Вутеном, или Стэнли Кларком. Но я считаю, что Джин написал врезающиеся в память бас-партии, и у него агрессивный басовый звук – особенно на более ранних песнях. По мне, это идеально подходит KISS. Я не назову его виртуозом, но Джин играл ровно так, как было нужно. Он добился отличного саунда: агрессивного, рычащего, олдскульного, басового звучания. Такие мелкие детали, как басовая фразировка после каждой строчки куплета Detroit Rock City. Если исполняешь песню, партию баса надо включать в нее обязательно. Даже та крошечная часть куплета в Detroit Rock City очень значима для песни – и это линия баса. Так что стоит отдать Джину должное.

Думаю, Джин Симмонс— продукт своего времени. «Безгримовая» эпоха пришлась на 1980-е и начало 1990-х, а продакшн [включал] очень упрощенные барабаны. То есть в 1970-х и эпоху гранжа на малых барабанах звучало немало мертвых нот, да и сам стиль игры был более текучий и импровизированный. Как у Джона Бонэма и в работах групп вроде Pearl Jam с малыми барабанами-пикколо – ударные давали натуральный звук.

А в 1980-х все было иначе. Тогда малые барабаны звучали с гейтом, знаешь, как у Def Leppard, Heart. Барабанный бит и сам рок максимально упростили. Whitesnake воздержались, но Def Leppard и Heart это было свойственно. И мне кажется, что на басовых партиях это тоже сказалось. Я имею в виду, что большинство гитарных партий представляли собой восьминотные ритмы как в Lick It Up. Мне кажется, [упрощенные бас-партии «безгримовой» эпохи] были результатом музыкального звучания того времени. Очевидно, что если бы эти альбомы записывали в 1990-х, когда саунд стал более открытым, появилось бы больше открытых гитарных аккордов и импровизирующих барабанов, все немного изменилось бы.

ВИННИ ВИНСЕНТ

Мне нравятся записи Vinnie Vincent Invasion, и я знаю, что он записывался на альбоме KISS Lick It Up. В Nitro я играл с Бобби Роком: он был музыкантом в группе Винни. Также мне известно, что Винни – не самый простой в общении человек, очень импульсивный. Думаю я о Винни Винсенте вот что: если говорить отдельно о тех сверхскоростных гитарных партиях, которые Винни исполнил на двух альбомах своей группы, я не очень-то уверен, что это было реально. Я не уверен, что пленку не ускорили, когда записывались эти партии. Я не знаю. Я имею в виду, что игра была настолько ожесточенная. Я сам супербыстр, так что никогда по-настоящему не верил, что это была заслуга Винсента; мне кажется, здесь применили немного «студийной магии».

Но с другой стороны, эту магию используют все без исключения, и я думаю, что именно написанные Винни песни помогли KISS осмелиться сбросить маски. Он великолепно писал песни. Взять хотя бы Lick It Up. Они смыли грим во многом благодаря песням Винни Винсента. Он был отличным сочинителем того времени. И подходящим парнем для перехода из грима в «безгримовую» эпоху в музыкальном плане.

МАРК СЕНТ-ДЖОН