Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Пол Стэнли: «Есть целый ряд таких кудесников, к примеру Вилли Диксон (Willie Dixon) и Джон Ли Хукер (John Lee Hooker), которые определенно повлияли на тех людей, кто сочинил Black Dog. И если от этого факта кого-то несколько покоробило, то лично я считаю, что по крайней мере мои кумиры обладали вкусом! Я не придерживаюсь такого мнения, что в нашем мире можно изобрести нечто такое принципиально новое и революционное. Да, конечно, Radar For Love напоминает Black Dog – никто и не собирается отрицать это! Но и в тоже самое время другая песня Led Zeppelin, Whole Lotta Love, очень похожа на старую песню You Need Love. А кто написал ее? Правильно, Вилли Диксон!» – Прим. ред.) Uh! All Night – очень подходящая для клипа песня с саркастичной ухмылкой, о ней я думал: «О, мой бог, что за безумный текст». И снова я ушел в альбом с головой. На момент его выхода мне было пятнадцать. В 1980-е я следил за каждым шагом KISS. Они уделяли огромное внимание визуальной стороне работы, но песни все равно оставались классными и цепляющими. Группа уже отличалась от самой себя периода 1970-х, но я и не ждал от них другого. К тому моменту Эйс Фрейли занялся сольной карьерой, да и Питер Крисс отделился от группы, так что для меня KISS 1980-х стали словно новой группой.

На мой взгляд, Эрик Карр оживил KISS: привнес свежесть и новизну. Многие песни стали звучать бодрее. 1980-е были потрясающими. Если помнишь видео Animalize Live Uncensored – я засмотрел его до дыр! И сам проигрывал партии из него миллионы раз. Но те песни и ритмы… Недавно я ездил в тур с Джином, и в обсуждении всплывали какие-то детали. Он упоминал, что в те времена ритмы были бешеными. И даже исполняя старые вещи, вроде Love Gun, группа фонтанировала энергией. По-моему, в 1980-х Пол был на вершине своих вокальных возможностей. На прочих записях его голос никогда не был так же хорош, как в 1980-е, это точно. Тогда он был просто недосягаем.

И стоит упомянуть еще один нюанс: с Asylum группа перешла со строя ми-бемоль[75] на 440 Гц[76]. Кажется, Джин объяснял это тем, что ми-бемоль «утяжеляет» звучание, в то время как настройка под 440 Гц добавляет мелодичности, может, даже «попсовости». И действительно, звучание KISS сильно изменилось: вместо того чтобы опустить строй на полтона, как обычно делают группы, KISS его на полтона подняли…

Как думаешь, почему на концертах 1980-х KISS играли намного быстрее, чем в записи?

Может, они приняли групповое решение, но казалось, что Эрик Карр был… его барабанная установка была огромная и притягивала к себе внимание. В те годы и логотип KISS выглядел очень массивно. Помню, каким огромным он был на концертах Crazy Nights Tour. Да, KISS всегда славились широким размахом, а в 1980-е все раздувалось еще больше. Сама эпоха 1980-х отличалась масштабностью. Все было через край. KISS старались максимально погрузиться в 1980-е – быть чрезмерно дерзкими, но уже по меркам новой эпохи. Их шоу тоже изменились – ни намека на черную кожу. В те годы на сцене KISS предпочитали яркие цвета.

Изменения совпали с выходом Revenge: внешний облик KISS полностью вернулся к истокам (обилию темных оттенков и черной как смоль коже). Разумеется, Animalize привнес леопардовый и другие животные принты, а в годы после Asylum группа носила цветастые лоскутные шмотки в духе 1980-х. И только после Hot In The Shade, не выбиваясь из прежней визуальной парадигмы, яркость удалось немного убавить.

Давай немного поговорим о треках альбома Asylum. Ты упомянул, что твой любимый – Trial By Fire.

У него просто убойный припев. Брюс написал ее с Джином, а еще он приложил руку к King Of The Mountain. Мне нравится угадывать влияние сторонних авторов на тексты KISS. Дезмонд Чайлд определенно оставил отпечаток на многих великолепных мелодиях и припевах студийных песен Пола. Мощный припев King Of The Mountain просто уносит с первой ноты. И со всего альбома мой любимчик именно он, даже несмотря на то, что хитами стали Tears Are Falling и Uh! All Night.

А что касается барабанов King Of The Mountain – мать вашу! Они просто беспощадные! Пойдем дальше по списку… Any Way You Slice It, странноватая песня Джина – броская, но брейк в середине слегка отдает электронным звучанием барабанов Simmons[77]. Но, опять же, припев – крутой. Who Wants To Be Lonely – потрясающая песня. Налицо соавторство Дезмонда Чайлда, и Жан Бовуар тоже внес свою лепту. Эти два хитрых лиса знают толк в написании первоклассных припевов. Who Wants To Be Lonely можно считать еще одной моей тайной слабостью.