Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Песня Trial By Fire – крутейшая. I’m Alive, по моему мнению, как быстрая композиция с двумя бочками немного уступает King Of The Mountain; та песня все-таки вышла лучше, на мой взгляд. Однако Пол просто охрененно спел I’m Alive. Черт! Пол дал всем жару – очень, очень сильный вокал. У Джина круто вышла Love’s A Deadly Weapon. (Вот что насчет сочинения этой песни говорил один из ее соавторов, Жан Бовуар, в одном из своих интервью… «Вот какой вопрос мне очень хотелось бы задать тебе: «На альбоме KISS Asylum есть песня Love’s A Deadly Weapon (Simmons/Stanley/Swenson/Beech). Риффы и основная ритмическая структура этой песни очень напоминают тему под названием Party от группы Plasmatics, которая была сочинена в соавторстве с Уэсом Бичем (Wes Beech) и Родом Свенсoном (Rod Swenson). И эти же самые лица заявлены как соавторы на Love’s A Deadly Weapon. У тебя не сохранились какие-либо воспоминания о том, как происходило создание этой песни? Это был тот самый случай, когда Джин и Пол взяли за основу музыку из Party и переписали лирику?» [Примечание: песня Party была издана на сольном альбоме Wendy Williams Kommander Of Kaos, 1986.]

Жан Бовуар: «Теперь как мне припоминается, вроде бы так оно и было. Джин и Пол хотели использовать и передать сущность этой песни Party и позаботиться о том, чтобы она не звучала как-то «коряво», и чтобы ее саунд был подобающим материалу KISS». – Прим. ред.) До сих пор мы говорили о быстрых композициях. Затем идет сверхмощная Tears Are Falling, отличающаяся специфическим звучанием. Мы с Брюсом обсуждали, как они этого добились, и насколько я понял, группа использовала каподастр: изначально настройка была под 440 Гц, а они повысили строй гитар до F. Он стал реально выше, слишком высоким, и Полу было неудобно петь. Но перенос строя действительно добавил песне определенной мелодичности и характера. Странная, странная тональность. Барабаны звучат все так же шикарно.

Во всех припевах Asylum на второй и четвертой долях удары звучат реально мощно: вместе с малым барабаном задействован еще и напольный том-том. Не знаю, посоветовал ли им это кто-то или они сами придумали, но такой подход добавляет припевам сексуальную нотку. Это прослеживается на всей записи. Когда малый барабан и напольный том играют одновременно, это очень хорошо заметно. Создается необычный звуковой эффект, дополняющий излюбленную Эриком Карром игру в две бочки. В припевах барабанные партии сочинялись очень тщательно – на многих песнях малый барабан и напольные том-томы звучат не только на вторую и четвертую долю, но и во многих других местах. Очень умно – посреди разных секций барабанные ритмы сильно синкопировали[78]. В прошлом я этого не замечал, но сейчас понимаю, что те барабанные партии были тщательно продуманы. Это очень круто.

Secretly Cruel – еще одна клевая песня Джина. Для 1980-х это редкость [что Джин написал что-то в одиночку]. Альбом Asylum я могу слушать целиком. От начала до конца, включая эту песню. Люблю Radar For Love. Наикрутейший гитарный рифф на ней – превосходная работа Брюса. Еще у нее мощная часть перед припевом. Убойный вокал. И, наконец, затмевающий все остальное хит Uh! All Night. Ушезакладывающий припев. Опять же сдобренный фирменным ударным битом с напольными том-томами и малым барабаном. Высший класс.

Tears Are Falling целиком написана Полом, Дезмонд не участвовал.

У меня и мысли не было, что одну из моих любимых песен Пол или Джин не смогли бы написать самостоятельно. Разумеется, приглашение сторонних авторов было их личным выбором. Я и раньше фанател от их творчества, а теперь, съездив в турне и играя плечом к плечу с Джином, знаю его довольно хорошо. Он – один из лучших музыкантов, с которыми мне приходилось когда-либо работать, лучший вокалист и басист. Он – объемный и многосторонний музыкант. Джин – суперталантлив; знает, как писать мелодии и клевые партии и придерживается простого подхода: порой стоит немного намудрить, и начинаешь париться.