Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Тем не менее вклад Симмонса в Crazy Nights нельзя назвать неудачным, например, завершающая альбом, но не удостоившаяся должного внимания песня Thief In The Night, которую он написал вместе с Митчем Вайсманом (его имя в последний раз будет фигурировать на обложке альбома KISS), и которая прежде уже выходила на альбоме Уэнди О. Уильямс WOW. Другая заслуга Симмонса – изобилующая шреддами Кулика No, No, No, она же классическая «единственная песня Эрика Карра на альбоме» (вашего покорного слугу всегда сбивало с толку, почему барабанщику не давали больше авторского простора, ведь написанная им музыка всегда выделялась на альбомах: All Hell’s Breakin’ Loose, Under The Gun, Little Caesar и так далее). (Вот что говорил по этому поводу Эдам Митчелл, соавтор ряда композиций, вошедших на альбом KISS, и также сочинявший песни вместе с Эриком Карром для его проекта Rock Heads и не только…

– В тот период времени (в конце 1980-х) ты и Эрик Карр сочинили несколько других песен, таких как Eyes Of Love и Somebody’s Waiting, а также ряд других, которые в итоге были изданы на альбоме Rockology. Ты не припомнишь, выражал ли Эрик разочарование по поводу того, что материал его собственного сочинения не попадал на альбомы KISS?

Эдам Митчелл: «Ну что ж, я понимаю причины, по которым расстраивался Эрик. Но и в то же самое время в KISS всегда действовали четко установленные Джином и Полом определенные правила, так было и так есть. И это совершенно естественно, что эти двое хотели, чтобы на альбомы входило как можно больше песен, которые сочинили они. На это у Джина и Пола было несколько причин. Они желали, чтобы их песни составляли основу альбома, потому что, кроме всего прочего, их материал и определял то, что являлось саундом KISS. А саунд KISS – это и есть Джин и Пол. Вклад Эрика в саунд группы – это были ударные, а не песни, которые он сочинял. Это совершенно естественно, когда тебя притягивает по направлению к тому, что фэны хотят слышать от твоей группы, то есть в данном случае фэны в своей большей массе хотели слышать песни, сочиненные в манере, как это делали Джин и Пол. Я хорошо понимаю, почему каждый из членов группы хочет, чтобы на пластинки входило как можно больше их песен, и я понимаю причины неудовлетворенности Эрика. Но я в тоже время не порицаю Джина и Пола за то, что они отдавали предпочтение песням своего собственного сочинения, потому что они и определяли саунд KISS». – Прим. ред.)

Нога в ногу с Crazy Crazy Nights идет другой запоминающийся мотив альбома – пауэр-баллада Reason To Live. Клип на нее, как и Tears Are Falling, был постоянным гостем Dial MTV. Но, к сожалению, не добился успеха в Америке, поднявшись всего на одну крохотную ступень выше песни Crazy Crazy Nights и закрепившись на 64-й позиции чарта Billboard Hot 100.

Другая песня, ставшая потом клипом – попсовенькая «Turn On The Night», – никогда не исполнялась группой вживую, хотя на видео можно наблюдать, как участники поют под фонограмму на сцене… перед сотнями слушателей. На самом деле в тот вечер, 27 января 1988 года, толпе на стадионе Centrum в городе Вустер, штат Массачусетс, пришлось слушать это исполнение под фонограмму целых четыре раза.

И вновь для записи Crazy Nights на подмогу пришли сторонние авторы – проверенный Дезмонд Чайлд вносит тройной вклад: Bang Bang You (неужели потребовалась помощь для работы над песней с таким блестящим текстом: I’m gonna bang, bang you / I’ll shoot you down with my love gun, baby – «Я буду стрелять в тебя / Я застрелю тебя своим пистолетом любви, детка»?), My Way и Reason To Live. Кроме того, руку помощи снова протягивает Адам Митчелл (Crazy Crazy Nights, I’ll Fight Hell To Hold You и When Your Walls Come Down), а также прославленная Дайан Уоррен (Turn On The Night) и будущий глава звукозаписывающих лейблов Polydor и EMI Дэвитт Сигерсон (Good Girl Gone Bad) среди прочих.

Обложка Crazy Nights считается одним из лучших изображений KISS «безгримовой» эпохи. Каждый член группы «отражается» в зеркале: крупные планы лиц и портретные снимки по грудь (желтый логотип группы и название альбома висят по углам, что изрядно напоминает компоновку картинки Rock And Roll Over). Похоже, что идейно обложка демонстрировала исход дикой и безумной ночи… Смекаете, о чем я?

Стал ли Crazy Nights тем эффектным гибридом попа и метала, который в мечтах KISS поднялся бы на одну ступень с альбомами Van Halen 1984 и Hysteria от Def Leppard? Нет. Помог ли локомотиву KISS пробраться сквозь последний этап 1980-х, кишащий множеством рок-групп, успешно вспахивающих единое музыкальное поле? Да, безусловно.

Что к чему: Рон Невисон

Продюсер Crazy Nights анализирует запись альбома и свое сотрудничество с KISS.

Как появилась идея о вашей совместной работе с KISS?