Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Запись альбома Crazy Nights длилась с марта по июнь 1987-го. Переговоры мы с ними вели осенью 1986-го. Я точно это помню, так как на выходных перед Днем труда[86] мы с моей девушкой отправились в Аспен[87], где у нее планировалась модельная съемка. Там мы провели несколько дней, и, пока она снималась, я прогуливался по округе. Мы собирались подыскать местечко в Аспене на рождественские каникулы, чтобы отметить Рождество и покататься на лыжах. В итоге я забронировал дом на десять дней – с 19 декабря по 2 января или как-то так. Причина, по которой я все это рассказываю, – потому что как раз в конце октября мы с девушкой расстались.

В разговоре с Полом Стэнли я упомянул о разрыве, а также о доме в Аспене с оплаченной арендой. Я предложил ему поехать со мной и разделить расходы, или, может, он это предложил, уже не помню. В итоге мы вдвоем отправились в Аспен на десять дней. В 1970-е мы уже общались: я встречался с Полом и Нилом Богартом (Нил Богарт – президент лейбла Casablanca Records, с которым в 1973 году тогда еще никому не известная группа KISS заключила контракт. Нил являлся одним из самых пылких сторонников всего, чем занималась эта группа, поддерживал ребят во всех их стремлениях и очень много сделал для того, чтобы KISS в конце концов обрели грандиозную популярность. – Прим. ред.) в офисе лейбла Casablanca для обсуждения записи его сольного альбома. По неким причинам сотрудничество не состоялось. Но, наверное, успешная работа с Heart в 1985-м и 1986-м превратила меня в «модного продюсера». Поэтому KISS со мной и связались, кажется, через моего менеджера.

Как происходил отбор песен для Crazy Nights?

Пол прислал подборку хороших работ. Он писал в тандеме с Дезмондом Чайлдом и другими авторами, среди присланного им были действительно классные вещи, включая балладу, которая, как мне казалось, должна была вознести их на самую вершину… но так этого и не сделала – Reason To Live. Он написал ее с Дезмондом Чайлдом, и она мне показалась [потенциально] отличным синглом.

Пол прислал мне свою демоподборку, в то время как Джин прислал… двадцать пленок. Он просто отправил мне все, что у него было. На пластинках он пел не так много, как Пол. Идти напролом – это очень в характере Джина, верно? Он отправил мне все свои песни, Пол же прислал избранный демоматериал. Над материалами Джина мне пришлось посидеть намного дольше, чем над записью Пола. Помнится, одна из присланных Джином песен называлась I Want To Put My Log In Your Fireplace («Я хочу сунуть свое полено в твой камин»). Само собой, в альбом она не вошла. [Смеется.] Вот такие песни он прислал. Его демоверсии не были так «причесаны», как песни Пола.

Как бы ты описал студийную работу с Полом и Джином?

Когда в группе есть такой барабанщик, как Эрик, и такой басист, как Джин… Джин не был лучшим в мире басистом, но играл уверенно. Запись базовых партий для какой-либо отдельной песни, за исключением дополнительных дорожек, например вокала, как правило, завершалась в течение одного дня. Партии гитариста и клавишника накладываются уже поверх, как и акустических, и ритм-гитар. Для игры на клавишах я пригласил Фила Эшли, и еще немного на них сыграл Пол [а также Брюс]. Но мне было очевидно, что в тот период времени KISS обладали двумя великолепными гитаристами. Так мы и записывались.

А каково было работать в студии с Брюсом Куликом и Эриком Карром?

Они – просто музыканты мечты. Работать с ними одно удовольствие. Очень жаль, что с Эриком все так произошло.

Какими тогда были отношения между Джином и Полом?

Думаю, они ладили. Джин приходил в Rumbo Studios, садился в дальний угол и читал Variety[88]. Так что да, кажется, Пол говорил [в своей автобиографии «KISS. Лицом к музыке: срывая маску»], что Джин был больше увлечен актерской карьерой – он и правда сидел на заднем плане с Variety в руках.

Группа сознательно решила добавить поп-стиля в альбом?

Да, в некоторой степени. Середина 1980-х изменила привычный расклад – MTV набрал обороты, и помимо него правили два отдельных, но одинаково важных формата радио: существовавшее довольно долго радио AOR[89] [альбомный рок] и радио CHR[90] [радио современных хитов], стимулирующие продажи альбомов и синглов. Просто попадание в эфир рок-радиостанций не гарантировало распространение по всем штатам. Рок-станции крутили рок, а CHR – вещи полегче.