Танец смерти (Мрачный танец)

Но нам сюжет не нужен; нас интересует трюк, В одном месте Приводящий в трепет проникает в кинотеатр, убивает киномеханика и каким-то образом устраивает короткое замыкание. В этот момент в кинотеатре, в котором вы смотрите фильм, все огни гаснут и экран темнеет. В таком случае единственное, что может заставить Приводящего в трепет отцепиться от вашего позвоночника, это громкий крик: он меняет качество адреналина, которым питается чудовище. И в этот момент рассказчик со звуковой дорожки восклицает: „Приводящий в трепет сейчас в этом кинотеатре! Он может быть под вашим креслом! Поэтому кричите! Кричите! Кричите ради спасения вашей жизни!“ Публика, конечно, с радостью повинуется, и в следующей сцене мы видим, как Приводящий в трепет спасается бегством, на время изгнанный воплями зрителями. И это еще не все. Если верить Деннису Этчисону, во время первого проката „Приводящего в трепет“ Касл использовал еще один трюк (но только на показательных сеансах). Во время таких сеансов, говорит Деннис, „к сиденьям прикрепляли в определенных местах гудящие устройства, так что в нужный момент вы слышали — и чувствовали, — что Приводящий в трепет ползет по вашему ряду!“.[143]

Почти все фильмы из небольшого списка, который я привел выше, основательно эксплуатируют страх темноты и помимо использования в названии слов „ночь“ или „тьма“. Действие всего фильма Джона Карпентера „Хэллоуин“, за исключением примерно восемнадцати минут, происходит после захода солнца. В картине „В поисках мистера Гудбара“, в страшном заключительном эпизоде (моя жена с криком убежала в туалет: она испугалась, что ее сейчас стошнит), когда Том Беренжер убивает Дайану Китон, действие происходит в ее квартире, освещаемой лишь стробоскопом. О постоянном мотиве темноты в „Чужом“ вряд ли стоит напоминать. „В космосе никто не услышит ваш крик“, говорится в рекламной листовке. Можно было бы добавить: „В космосе всегда минута после полуночи“. В Лавкрафтовой пропасти меж звездами никогда не наступает рассвет.

„Хиллхауз“ страшен на всем своем протяжении, но лучшие эффекты — лицо в стене, выгибающиеся двери, гулкие звуки, нечто, которое держит Элеанору за руку (она считает, что это Тео, но… бр-р-р… совсем не он) — режиссер приберегает для сумерек. Другой редактор „Эверест Хаус“ Билл Томпсон (он мой редактор уже тысячу лет; может быть, в прошлой жизни я был его редактором, и теперь он мне мстит) напомнил мне о „Ночи охотника“ (The Night of the Hunter) — mea culpa, что я нуждался в напоминании — и рассказал о кадрах, которые с тех пор его преследуют: волосы Шелли Уинтерс, плывущие по воде, после того как убийца-проповедник утопил ее в реке. Естественно, он сделал это после захода солнца.[144]

Существует любопытное сходство между сценой, в которой маленькая девочка убивает мать садовой лопатой в „Ночи живых мертвецов“, и кульминацией „Птиц“, где Типпи Хедрен на чердаке попадает в западню и на нее накидываются вороны, воробьи и чайки. Обе сцены — классический пример того, как можно избирательно использовать тьму и свет. Мы все — или большинство из нас — с детства помним, что яркий свет обладает способностью прогонять воображаемые страхи и зло, но иногда приглушенный свет только их множит. Именно свет уличных фонарей за окном делает ветви соседних деревьев похожими на пальцы ведьмы или лунный свет, пробивающийся в окно, превращает груду игрушек, затолканных в шкаф, в затаившуюся Тварь, готовую напасть в любой момент.

Во время сцены убийства матери в „Ночи живых мертвецов“ (эта сцена, как и эпизод в душе из „Психо“, кажется взгляду шокированного зрителя бесконечной) девочка рукой задевает висящую лампу, и подвал превращается в калейдоскоп движущихся, меняющихся теней — что-то показывающих, скрывающих, снова показывающих. В „Птицах“ такой же эффект создает большой фонарь, который принесла с собой миссис Хедрен (стробоэффект мы упоминали в разговоре о „В поисках мистера Гудбара“; он используется — только более раздражающе и бессмысленно — во время бессвязного монолога Марлона Брандо в конце „Апокалипсиса наших дней“ — Apocalypse Now), он придает сцене ритм: вначале луч движется быстро — миссис Хедрен лампой отбивается от птиц… но постепенно она теряет силы и впадает вначале в шок, а потом теряет сознание, и свет движется все медленнее и медленнее, опускается на пол… И наступает полная тьма… и в этой тьме слышится мрачный шелест множества крыльев.