Театральная Энциклопедия

В конце 19 - нач. 20 вв. в Австро-Венгрии усилилось рабочее и национально-освободит. движение. Кризис буржуазной культуры Австро-Венгрии накануне 1-й мировой войны ярко выражен в пьесах венских драматургов декадентского направления - А. Шницлера, автора пьес "Анатоль" (1893), "Зелёный попугай" (1899) и др., и Г. Гофмансталя "Безумец и смерть" (1893), "Электра" (1903), героями к-рых были пресыщенные, эстетствующие личности. В их пьесах проповедовалась идея иск-ва для иск-ва, культ смерти, безысходность.

Во время 1-й мировой войны в Австрии получил развитие экспрессионизм крупнейшим представителем левого крыла к-рого был Ф. Верфелъ - автор драм "Человек из зеркала" (1920), "Швейгер" (1922), "Хуа-рец и Максимилиан" (1925) и др. С экспрессионизмом связаны и произв. Гофмансталя - "Зальцбургский большой театр жизни" (1921), "Башня" (1925).

Захват Австрии гитлеровской Германией (1938) нанёс большой урон развитию австр. драматургии; лучшие писатели эмигрировали, т-ры были закрыты. В период 2-й мировой войны крупными прогрессивными австр. драматургами являлись Ю. Зойфер, Ф. Брукнер. После освобождения Австрии (1945) деятели австр. т-ра и лит-ры выступают за создание нац. демократич. культуры. Заметное место занимает творчество Э. Т. Чокора автора пьесы "Калипсо" (1942) и др., прошедшего путь от экспрессионизма к психологич. реализму. Большинство пьес совр. австр. драматургов проникнуто пессимизмом и стремлением уйти от действительности. Среди них: "Одиссей снова пускается в путь" К. Клингера, "Его последнее призвание" (1957) Г. Шварца, и др. Крупным драматургом совр. Австрии является Ф. Хохеельдер развивающий традиции демократич. культуры Австрии. Его пьесы "Коммерческий отель" (1946), "Гостиница" (1955) ставятся многими австр. т-рами, в т. ч. "Бургтеатром".

Лит.: Huppert H.. Osterreichs Literaturmisere, "Oster-richisciies Tagebuch", W., 1948, №12; Enziner M., Die Entwicklung des Wiener Theaters vom 16. bis zum 19. Jahrhundert, Tl 1-2, В., 1918-19; Reimann Р., Probleme und Gestalten der Osterreichischen Literatur, в его кн.: Uber realistische Kunstauffassun?, B., 1952; M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, M.- Л., 1934. Л. Лоб.

АВСТРИЙСКИЙ ТЕАТР. В 14-15 вв. на террто рии будущей Австр. империи были распространены миракль, мистерия, вначале связанные с церковным богослужением, а позднее перенесённые на городские площади. А. т. начинает формироваться в 16 в., со вре-мени образования многонационального австр. государства. Многочисл. бродячие труппы актёров-импровизаторов, исполнявших комич. сценки, акроба-тич. и танц. номера, странствовали по городам вд сёлам Австрии. Гл. действующим лицом в этих цедсхав-лениях был Гансвурст. В отличие от нем. Гьнсвуретэ , выродившегося в грубую театр. маску, в.стр.. %тёр ы выражали в этом образе черты характера простого народа. Бродячие актёры исполняли комич. сценки, написанные гуманистом В. Шмельцлем. В 17 в. на развитие А. т. значит, влияние оказало иск-во актёров итал. комедии делъ арте; итал. сценарии, достижения актёрской техники способствовали совершенствованию иск-ва австр. бродячих актёров. В период феод.-католич. реакции, господствовавшей в Австрии в конце 16-17 вв., возникли т-ры при иезуитских коллегиях, целью к- рых являлась проповедь покорности церкви и императору. Театр иезуитов широко использовал технику итал. т-ра, спектакли его отличались пышностью и великолепием. Широко известна пост. спектакля "Побеждающее благочестие" Аванцинуса (1659) в Вене. Придворный т-р, так же как и т-р иезуитов, поражал зрителя обилием внешних эффектов и красочностью зрелища. Центром театр. жизни Австрии является Вена.