Техника живописи

Обычно приготовление лака следует тотчас за окончанием перегонки смолы. В этом

случае внимательно следят за тем, чтобы получилось полное выделение из смолы продук-

64 В мелкой тарелке.

65 Можно ограничиться цинковыми белилами и жженой костью и вообще медленно сохнущими красками.

194

тов дистилляции, нерастворимых в масле, и только после этого присоединяется к расплав-

ленной смоле горячее масло, причем поддерживается высокая температура смеси до пол-

ного соединения смолы с маслом. Наибольшее затруднение в этой операции представляет

определение момента, в который горячее масло следует присоединить к смоле, так как при

упущении должного момента смола претерпевает излишнее разложение; при преждевре-

менном же добавлении масла к смоле последняя не соединяется с маслом или, соединив-

шись, вскоре выделяется из него. Благодаря применению в этом способе высокой темпера-

туры лаки получаются темного цвета.

Чтобы получить лаки менее окрашенными, в позднейшее время предложены новые

способы приготовления масляных лаков из твердых смол. Сущность наиболее примени-

мых из них заключается в том, что дезорганизованная нагреванием в порошке, смола сна-

чала обрабатывается хлороформом, ацетоном или другими растворителями, затем к ней

добавляется скипидар и отгоняется хлороформ и т. п., после чего прибавляется масло. Из

мягких копалов, разумеется, лаки получаются менее окрашенными, особенно если они

представляют растворы смол не в жирных, а в эфирных маслах.

Чтобы растворить твердые смолы в быстро улетучивающихся и кипящих при невысо-

кой температуре жидкостях, как нефть, скипидар, спирт и пр., в настоящее время прибега-

ют также к искусственному увеличению атмосферного давления, под влиянием которого

кипение названных растворителей начинается и протекает при значительно более высокой

температуре, чем облегчается растворение в них твердых смол.

Хорошие лаки образуют твердую и эластичную пленку; проба их, выставленная в

продолжение года на солнце не. должна покрываться трещинами.

КАРТИННЫЕ ЛАКИ

Станковая масляная живопись требует защиты от различных внешних воздействий:

трения, ударов, запыления, действия водяных паров, газов и пр. Ввиду этого через 11/2 или

2 года после своего окончания, в зависимости от степени ее просыхания, живопись покры-

вается «картинным лаком» специального состава.

Насколько нуждается масляная живопись в лаках, об этом можно судить по действию

сероводорода на масляные краски, чувствительные к сернистым газам и быстро от них

чернеющие. Масла, как видим, совершенно не способны защищать краски от действия на

них этих газов, тогда как те же краски, крытые лаком, остаются без изменения даже при

интенсивном действии на них сероводорода.

Лаки, служащие для покрывания картины, приготовляются из твердых и мягких смол,

но и в том и другом случаях исключительно с эфирными маслами, так как, защищая живо-

пись, лаки изнашиваются, тускнеют, желтеют и подлежат от поры до времени удалению с

поверхности картины для замены новыми лаками, между тем удаление масляных лаков

сопряжено с большими затруднениями. На этом же основании обыкновенно принято гото-

вить лаки из мягких смол, даммара и мастики, растворяя их в скипидаре и нефти, так как

их легко удалить с картины при надобности.

Можно рекомендовать картинные лаки, составленные по приводимым ниже рецептам:

Мастичный лак

14 частей — мастики в порошке

44 части — скипидара

6 частей — толченого стекла

195

2 части — венецианского терпентина

Даммаровый лак

100 частей — даммара

300 » — скипидара

1 часть — касторового масла

Приготовляя эти лаки, необходимо следить за тем, чтобы скипидар и смолы не содер-

жали в себе воды.

Толченое стекло в мастичном лаке играет роль разъединителя частиц смолы, облег-

чающего ее растворение; касторовое же не высыхающее масло в даммаровом лаке служит

для придания ему эластичности.

При приготовлении мастичных и даммаровых скипидарных лаков можно пользовать-

ся различными сосудами: стеклянными (лабораторными), эмалированными и алюминие-

выми. Их ставят или непосредственно на огонь, или, что лучше, растворение смол ведется

в «водяной» или «песочной» бане. В последнем случае сосуд со смолой и скипидаром ста-

вится не прямо на огонь, а в другой, заключающий в себе воду или песок сосуд, который и

ставится на огонь. Таким образом легко регулировать температуру и избегать опасности

воспламенения скипидара. Зерна смол выбираются, по возможности, чистыми, а даммар-

ной смолы, кроме того, с блестящей поверхностью; мутный даммар расплавляется сначала

без скипидара для удаления из него воды, так как в присутствии воды лак становится мут-

ным; лишь после исчезновения пены в смоле в нее приливается скипидар.

Готовый лак процеживается теплым через тонкое волосяное сито и оставляется в по-

кое, чтобы все посторонние примеси осели на дно. Даммарноскипидарные лаки могут по-

лучаться и холодным путем, так как смола даммар легко растворяется в скипидаре, но в