Техника живописи

масла, которые при своем улетучивании уменьшают объем связующего веще-

66 Операция эта допустима лишь в картине, не имеющей даже «волосяных» трещин.

197

ства красок, т. е. действуют в противоположном направлении тому, в котором

действует масло, увеличивающее вначале объем его;

3)

процесс высыхания смол, растворенных в эфирных маслах, протекает одно-

временно во всей толще их слоя, причем начинается с низа, тогда как высы-

хание жирных масел начинается с верха. Здесь образуется твердая пленка,

препятствующая высыханию масла в глубине слоя, и потому оно долго здесь

остается сырым; прибавка смол и эфирных масел к жирному маслу поэтому

содействует равномерному, сквозному, а следовательно, и более полному вы-

сыханию масляного слоя и, таким образом, ускоряет этот процесс. Масляно-

лаковые краски высыхают в одинаковый промежуток времени скорее и пол-

нее, чем масляные, причем все краски почти одновременно, так как каждая из

них содержит уменьшенное количество жирного масла;

4)

более быстрое высыхание масляно-лаковых красок почти избавляет их от

вжухлостей — этого отталкивающего свойства обыкновенных масляных кра-

сок; кроме того, они менее склонны к потемнению и пожелтению, так как со-

держат в себе меньшее количество масла, вызывающего обыкновенно это по-

желтение и потемнение; наряду с меньшей способностью к вжуханию мас-

ляно-лаковые краски имеют способность хорошо приставать к поверхности,

на которую они наносятся, и прилипать друг к другу, так как эфирное масло,

содержащееся в них (а при мягких смолах и жирное масло), способно раство-

рять, хотя бы и в незначительной степени, смолу нижележащего слоя и тем

содействовать прикреплению одного слоя живописи к другому;

5)

смолы мало проницаемы для водяных паров и газов, вот почему масляно-

лаковые краски не чернеют так от сернистых газов, как чернеют обыкновен-

ные масляные краски; то же можно сказать и по отношению сырости, губи-

тельно действующей на масляный слой, но совершенно не действующей на

смоляной слой, состоящий из твердых смол.

Из всего сказанного нельзя не придти к тому убеждению, что смолы превосходят во

многих отношениях высыхающие масла в качестве связующего вещества красок, но сами

по себе служить связующим веществом красок не могут, так как растворы смол в эфирных

маслах высыхают слишком быстро, но, главное, потому, что смолы лишены той эластич-

ности, которая свойственна жирным маслам67. Таким образом, соединение смол с жирны-

ми высыхающими маслами есть лучшее разрешение вопроса о связующем веществе мас-

ляных красок.

Возникает еще один важный вопрос — следует ли пользоваться для приготовления

масляно-лаковых красок исключительно твердыми смолами или же допустимы для этой

цели и мягкие смолы.

Дать категорический ответ на этот вопрос не представляется, однако, возможным.

Конечно, твердые смолы образуют более твердый и устойчивый слой красок по отноше-

нию к механическим и химическим воздействиям и к растворителям. Последнее обстоя-

тельство весьма важно с точки зрения возможных в будущем реставраций, особенно при

так называемой регенерации живописи, в которой живопись подвергается действию паров

спирта. Живопись, исполненная на смолах, растворимых в спирту, регенерации спиртом

выдержать не может. Исходя из этого соображения, предпочтение нужно отдать твердым

смолам; однако образцы старинной живописи свидетельствуют о том, что льняное масло в

соединении с высшими сортами терпентинов, содержащих в себе одни из наиболее мягких

смол, дало прекрасные результаты в качестве связующего вещества красок (у Рубенса,

67 В реставрационном деле краски подобного вида, однако, находят применение.

198

Ван-Дика и других мастеров), так как произведения, исполненные на нем, сохранили свою

свежесть до наших дней. Итак, следует думать, что пользование мягкими смолами для на-

званной выше цели должно также привести к хорошим результатам.

В преимуществе масляно-лаковых красок перед обыкновенными масляными красками

можно наглядно убедиться на позднейших русских произведениях, которые исполнены

масляно-лаковыми красками. Таковы, например, некоторые из натюрмортов К. Коровина и

картин Малявина, находящихся в Русском музее в Ленинграде. Несмотря на горы нанесен-

ных красок, в них не наблюдается ни сморщивания слоя, ни трещин, ни других поврежде-

ний, тогда как живопись И. Левитана, М. Врубеля и других мастеров, исполненная про-

стыми масляными красками при умеренном наслоении красок, расщепляется на слои, при-

чем верхние из слоев осыпаются.

Масляно-лаковым краскам при долгом хранении в тюбиках свойственно твердеть, ес-

ли они составлены так, что в связующем веществе красок находятся свободные и притом

активные смоляные кислоты; при рациональной же фабрикации красок этого не случается.

Масляно-лаковым краскам, однакоже, присущ интенсивный глянец, получающийся на

поверхности их по высыхании. Этот глянец настолько велик, что бросается в глаза зрите-