Техника живописи

ным образом наносит ущерб этой прочности и уменьшает перспективы на длительную со-

хранность произведений масляной живописи, и вместе с тем отметить и то, что благопри-

ятствует сохранности произведений живописного искусства.

Прочность масляной живописи зависит от целого ряда условий, а именно:

1)

красочных материалов, применяемых в ней;

2)

состава связующего вещества красок и их производства;

3)

материалов, служащих базой для живописи и их грунта;

4)

методов живописи;

5)

способов хранения живописных произведений.

При исследовании прочности способа живописи главное внимание, конечно, должно

быть обращено на его связующее вещество, которое характеризует этот способ, почему и

следует начать с рассмотрения его.

Состав связующего вещества красок в современной масляной живописи весьма раз-

нообразен. Краски нашего времени трутся, как известно, на различных маслах: льняном,

маковом, ореховом и подсолнечном, причем, смотря по надобности, с добавкой к ним пче-

линого и иного происхождения воска, смол и пр.

Современная фабрикация масляных красок занята производством так называемых

простых масляных и различного состава масляно-лаковых красок, в которых используются

названные выше масла и смолы различного происхождения и твердости.

Разнообразие связующих веществ современных масляных красок объясняется различ-

ными вкусами у современных художников, различной оценкой масел с точки зрения их

пригодности для живописного дела и, наконец, исканием лучших связующих веществ для

масляной живописи.

Рассмотрим же теперь все названные связующие вещества и получаемые с ними крас-

ки и дадим им надлежащую оценку.

Важнейший вопрос — какое из масел наилучшим образом может обеспечить проч-

ность современной живописи — как будто окончательно до сего времени не разрешен. Во

всяком случае, он еще совсем недавно дебатировался в кругу некоторых ученых и худож-

ников и на страницах специальных технических журналов.

Среди большинства ученых технологов и живописцев вопрос этот не вызывает, одна-

ко, сомнений, и они отдают предпочтение льняному маслу перед другими маслами. Льня-

ное масло, благодаря своему составу, от которого зависят его ценные связующие способ-

ности, позволяет применять его в живописи в сыром виде, без всяких обработок, за исклю-

202

чением отбелки и очистки. Ореховое масло приближается до некоторой степени к льняно-

му. Что касается макового и особенно подсолнечного масел, то вопрос применения их в

живописи еще требует изучения. Следует полагать, что эти последние масла могут быть

допустимы в многослойной живописи лишь при специальной обработке, заключающейся в

увеличении их сикативности и введении в них различных добавок в виде смол, как это де-

лалось, по-видимому, в старину у голландских художников, а также в соединении с льня-

ным маслом, как это практикуется в настоящее время.

Современная техника приготовления масляных красок обычно пользуется для назван-

ной цели маслами, лишенными всякой другой обработки, кроме очистки и отбелки, тогда

как в старину в качестве связующего вещества красок пользовались маслами сложной об-

работки, т. е. варенными на огне или оксидированными на солнечном свету и воздухе;

кроме того, в виде соединения их с различными смолами.

Научное исследование сырых масел и масел, полимеризованных и оксидированных

различными способами указывает на существенное различие, имеющееся в химическом и

физическом составах их, а также и в связующих и прочих свойствах этих двух видов ма-

сел. Таким образом, мы видим, что старые мастера обычно пользовались в качестве свя-

зующего вещества своих красок материалами, которые превышали своей вяжущей силой

применяемые обычно в наше время масла, чего нельзя не учитывать, конечно, при обсуж-

дении вопросов долговечности современной живописи.

Масляные краски, изготовленные на оксидированных и полимеризованных маслах,

как установлено также позднейшей практикой, обладают большой прочностью и устойчи-

востью к различным воздействиям. Фабричное производство красок с оксидированными

маслами в наше время, однако, трудно выполнимо, так как краски такого состава легко за-

твердевают в тюбах, с полимеризованными же маслами оно вполне возможно, хотя также

затруднительно ввиду значительной густоты этих масел. Но в распоряжении современного

художника имеются, как мы знаем, масляно-лаковые краски, которые и теоретически и

практически строятся в настоящее время по системе красок старых мастеров и поэтому мо-

гут дать при рациональном составе прекрасные результаты. Введение лаков для живописи

и бальзамов в простые масляные краски также содействует увеличению их прочности.

Наиболее популярным связующим веществом современных фабричных художествен-

ных масляных красок является сырое, очищенное и отбеленное льняное и маковое масло с

добавкой некоторого количества различного происхождения воска. Краски такого состава,

особенно с маковым маслом, дают хорошую пасту, легко трутся, дольше и лучше других