Техника живописи

том, что им удалось открыть состав связующего вещества красок знаменитого художника

Фландрии Яна Ван-Эйка. Этот состав имел огромное значение для истории живописи, но

сохранялся художником в тайне, которая до последнего времени никем не была разгадана.

По предположению названных исследователей, Ян Ван-Эйк применял в качестве свя-

зующего вещества своих красок один из видов искусственных эмульсий. В своем докладе

они дают краткое описание приготовления эмульсий.

200

Льняное масло лучших сортов с добавкой к нему от 3 до 6% свинцовых жженых бе-

лил, свинцового глёта и умбры, взятых в равном количестве, варится на умеренном огне до

покраснения пены. При умеренной температуре варка идет медленно, с повышением же

температуры она ускоряется. На сваренном таким образом масле (олифе) готовится затем

лак, состоящий из одной или двух частей масла и одной части смолы.

Чтобы получить эмульсию, тождественную с ванэйковским связующим веществом, на

котором затем и трутся краски, в полученный лак замешивается некоторая доля густого

гумми-арабикового раствора, причем точных весовых или объемных количественных от-

ношений между гумми-арабиком и лаком в докладе не указывается, а говорится лишь, что

гумми-арабик вводится в лак в различных количествах, «смотря по надобности».

Ясно, что о больших объемных количествах вводимого в эмульсию раствора гумми-

арабика здесь не может быть и речи, так как при них получаются краски, высыхающие с

матовой поверхностью, что, конечно, не представляло бы интереса для Ван-Эйка, искав-

шего совершенно иной техники живописи.

Краски, приготовленные на эмульсии, в составе которой преобладающим веществом

является масляный лак, высыхают с блестящей поверхностью и разводиться водой, подоб-

но обыкновенной темпере, где большая часть эмульсии состоит из клеевого раствора и

меньшая из масла, не могут; тем не менее, по своим свойствам они родственны краскам

темперы.

Изготовление масляных красок с добавкой в масло небольшого количества клеевых

растворов не является чем-либо новым.

Опыты с красками такого типа показали, что они очень удобны в работе, имеют хо-

рошую пасту и не твердеют в тюбиках, красивее простых масляных красок, дают блестя-

щую поверхность, мало жухнут, сохнут в 11/2—21/2 дня, причем почти все краски одновре-

менно приближаются по своим качествам и свойствам к масляно-лаковым краскам.

Возражать, таким образом, что-либо против самого принципа составления связующе-

го вещества масляных красок по системе Мароже — Малуфа не представляется возмож-

ным. Современной живописи как нельзя лучше отвечают краски темперы, дающие в смыс-

ле прочности наилучший результат. Эмульсионными же красками являются и краски, из-

готовляемые по методу луврских реставраторов. Что касается до составных элементов их

эмульсии, масляного лака и раствора гумми-арабика, то следует заметить, что наше время

располагает лучшими материалами, чем те, которые предлагаются Мароже и Малуфом.

КРАСКИ ВИБЕРА

К р а с к и д л я ж и в о п и с и , важнейшей составной частью связующего вещества,

которых является яичное масло, носят название красок Вибера.

Мысль о применении яичного масла, заключающегося в яичном желтке яйца курицы,

принадлежит французскому художнику-технологу Ж. Виберу, который долго занимался

исследованием свойств этого жира животного происхождения, медленно застывающего на

воздухе и уподобляющегося в этом отношении рыбьему жиру, которым пользуются для

фальсификации растительных высыхающих масел. В своем популярном труде «La Science

de la peinture», переведенном и на русский язык, Вибер развивает мысль о пригодности

применения яичного масла в живописи взамен масел растительного происхождения, с не-

достатками которых он хорошо был знаком. Из своих опытов и наблюдений над яичным

маслом он пришел к заключению, что твердые копаловые смолы легко растворяются в

яичном масле, причем дезорганизуются меньше, нежели в других маслах.

201

Копал, растворенный в яичном масле, по Виберу, бесцветен и не теряет в своем весе;

лаки, полученные с ним, очень прочны и не желтеют впоследствии; они крепче лаков, со-

стоящих из копала и льняного масла. Таково мнение Вибера о яичном масле.

Итак, краски на яичном масле имеют сложный состав связующего вещества, в кото-

рый входят смолы; они фабрикуются взамен обыкновенных масляных красок для станко-

вой живописи. Насколько эти краски отвечают делу, об этом, конечно, можно будет судить

лишь впоследствии.

П Р О Ч Н О С Т Ь М А С Л Я Н О Й Ж И В О П И С И

Забота о создании прочных и долговечных произведений живописного искусства, не

покидавшая художников прошедших столетий, не чужда, конечно, и нашему времени. Ес-

тественно поэтому, что вопросы прочности и сохранности масляной живописи, тем более

собственных живописных произведений, интересуют большинство современных художни-

ков. Вот почему будет полезным рассмотреть здесь и подвести итог всему тому, что глав-