Техника живописи

Составив средней густоты, раствор столярного клея, в него замешивают такое количе-

ство тонкого порошка мела, чтобы получилась смесь, подобная густой сметане. В эту

смесь вводят, затем тюбиковые белила в количестве от 2/3 до 3/4 объема ее, хорошо пере-

мешивают и добавляют затем необходимое количество воды, в зависимости от предпола-

гаемого способа разложения грунта на холсте, щеткой или кистью.

Пропорции материалов, входящих в этот грунт, можно изменять на глаз, причем сле-

дует иметь в виду, что если белила взяты в должной мере, то густой грунт легко разжижа-

ется водой; если же их взято больше, чем следует, то для разжижения грунта потребуется

скипидар.

РАЗЛИЧНЫЕ МЕТОДЫ ПОЛЬЗОВАНИЯ КЛЕЕВЫМИ ГРУНТАМИ

Положенные на клеевой грунт масляные краски уже через небольшой промежуток

времени теряют известное количество масла (большее или меньшее, что зависит от плот-

ности его) и становятся вязкими, малоподвижными, не скользят по грунту. Эти особенно-

сти клеевого грунта представляют, с одной стороны, большие удобства в живописи, так

как позволяют легко накладывать на нем светлые краски на темные, перемешивать тона,

моделировать и пр., почему клеевой грунт очень популярен у современных живописцев.

224

Но, лишаясь определенного количества масла, краски на клеевом грунте принимают вид

тусклый, матовый, «жухлый», и живопись, исполненная на нем «алла прима», не может

быть раскрываема лаком без ущерба для нее, так как под лаком теряет свою прежнюю гар-

монию.

При желании задержать до известной степени просачивание масла из красок в клее-

вой грунт пользуются различными средствами: 1) покрыванием грунта жидким раствором

шеллака в спирту, 2) пропитыванием его небольшим количеством вареного масла, разбав-

ленного скипидаром, бензином или нефтью, 3) добавочным проклеиванием грунта слабым

раствором желатины и пр.

Наиболее простым и практичным средством является покрывание грунта раствором

желатины, чем с давних пор пользуются английские художники. Для этой цели служит 4—

5%-ный раствор ее, который наносится широкой мягкой кистью на готовый и просохший

грунт до рисунка или, еще лучше, после его окончания и обводки акварелью, темперой или

клеевой краской. Обработанный таким образом грунт закрепляется 4%-ным раствором

формалина. Следует избегать, однако, излишнего наслоения желатины и не доводить грунт

до блеска.

Клеевые грунты, обработанные указанными способами, предоставляют живописцу

все удобства масляного грунта без недостатков последнего.

ЦВЕТ ГРУНТА

Цвет грунта может играть большую роль в живописи, если пользоваться им по методу

старых мастеров, т. е. давать ему возможность просвечивать через слои красок и таким об-

разом принимать деятельное участие в общем эффекте живописи.

Так как просвечивание белого грунта весьма благоприятно отражается на лежащих на

нем красках (прозрачных или полупрозрачных), то обыкновенно грунту дают белый цвет,

которому при желании различными способами можно легко придать любой оттенок. При

умении использовать цвет грунта его можно выдерживать в сером, красном, коричневом,

темно-коричневом др. тонах, в зависимости от живописной задачи. Каков бы ни был цвет

грунта, он проявляет свою активность по отношению к тону лежащей на нем живописи

лишь при том условии, если краски на нем лежат не слишком непроницаемым слоем.

Обильным наслоением красок можно уничтожить действие всякого цвета грунта на тон

живописи. Работая на цветных грунтах, не надо забывать, что масляному слою красок с

течением времени свойственно приобретать большую степень просвечивания, и потому

цвет грунта в дальнейшем будет проступать сильнее, чем в свеженаписанной картине.

Цвет грунта в живописи имеет и иное значение, подобное камертону в музыке. Так, на

сером грунте легче выдержать живопись в серых тонах, на красном и вообще теплом грун-

те — в горячих тонах, на темном грунте — и темных тонах и т. д.

П А Л И Т Р Ы , К И С Т И И П Р .

ПАЛИТРЫ

В масляной живописи пользуются деревянными палитрами различной формы из оль-

хового, орехового и красного дерева, из которых получаются темного цвета палитры, но

можно пользоваться и светлым деревом, лишь бы оно не было колко и ломко. Палитры не

должны втягивать масла из положенных на них красок, почему пропитываются или варе-

ным маслом до тех пор, пока они не перестают принимать масло, или горячим воском; по-

225

крываются также масляным лаком, который в этом случае наиболее уместен, так как не

растворяется маслом красок.

Палитры следует держать в чистоте, для чего свежие смеси красок следует снимать

тотчас же после работы (особенно в присутствии сикативов) и протирать палитру тряпкой,

ватой и пр. В противном случае придется срезывать засохшие краски, т. е. прибегать к

скребку, который режет не только краску, но и дерево палитры, уродуя, таким образом,