Техника живописи

Но хороши также стеклянные матовые доски и стеклянные куранты.

Плиты и куранты следует держать в большой чистоте, промывая их водой с мылом и

т. д. Если спешность не позволяет очистить плиту после работы, то следует только хорошо

намылить ее жидким мылом; в таком виде она может оставаться неопределенное время и

легко очищается водой.

227

Т Е Х Н И К А ЖИ В О П И С И

С Т А Р Ы Х МА С Т Е Р О В

ВВЕДЕНИЕ

Техника старинной живописи во многом отлична от техники современной живописи.

Уже одно внимательное ознакомление с образцами старинной живописи, преимуществен-

но с неоконченными произведениями, дает ясное представление о многих особенностях ее

как по отношению к материалам, так и системе использования их.

Изучение техники старинной живописи достигается различными путями. Один из них

заключается в ознакомлении с современной ей литературой, со специальными трактатами

о живописи и ее технике и другими письменными источниками, дошедшими до нашего

времени и касающимися этого вопроса.

Много ценных сведений о технике живописи древнего языческого мира дают совре-

менные ей сочинения, которые хотя и не посвящены в целом этому специальному вопросу,

но косвенно, так или иначе, затрагивают его. Таковы сочинения Плутарха, Теофраста,

Плиния, Диоскорида, Витрувия и других авторов, из которых наибольший интерес в дан-

ном случае представляют сочинения Плиния «Натуральная история» и Витрувия «Об ар-

хитектуре»73.

Литература христианской эпохи еще более богата сведениями по технике живописи,

так как в это время появляются уже трактаты, специально посвященные данному вопросу.

Кроме того, сохранились старинные рукописи (манускрипты), представляющие собрание

рецептов, относящихся к живописи, счета по израсходованию материалов при исполнении

живописных работ; дошли до нашего времени и уставы, и регламенты живописных Цехов

и т. п., что также во многом освещает детали современной им техники живописи.

Большим подспорьем литературе при изучении техники старинной живописи служит

исследование красок старинных произведений, связующих веществ, грунтов и т. п. Внача-

ле подобные исследования сводились к одному лишь химическому анализу; позднее же

явилась мысль соединить его с микроскопическим анализом, что предложено Е. Рельма-

ном и получило в настоящее время всеобщее признание.

По системе Рельмана74, живопись, подлежащая анализу, изучается сначала микроско-

пом, которым пользуются как сильно увеличивающей лупой. При этом исследованию под-

вергается поверхность живописи и поперечный разрез ее; в первом случае является воз-

можным наблюдать мельчайшие, невидимые невооруженному глазу частицы красок, их

смешение, трещины в слоях живописи и т. п.; во втором — открывается ясная картина на-

слоений красок и грунта, строение грунта и пр.

Этот новейший метод исследования живописи позволяет видеть и расщеплять тон-

чайшие наслоения красок и подвергать каждое из них в отдельности, равно как и состав-

73 Витрувий родился в 63 г. нашей эры. Его трактат переведен на русский язык.

74 E . R e l m a n . Über Malthechnik der Alten mit besonderer Berücksichtigung der Römisch-Pompeianischen Wandmalerei nebst einer

Anleitung zur microscopischen Untersuchung der Kunstwerke. 1910, Berlin.

228

ляющий их материал — краски, связующие вещества и т. п., — как химическому, так и

микроскопическому анализам, рассматривая объект исследования при отраженном свете и

на просвет. Он дает, таким образом, возможность с большей точностью определять приро-

ду материалов живописи и способы их применения, чем это практиковалось до сего вре-

мени, и потому является наилучшим методом при изучении старинной живописи; с его по-

мощью получаются вместе с тем блестящие результаты при определении подлинности

старинных произведений. Даже очень тонкие копии и подделки старинной живописи, вво-

дящие в заблуждение и знатоков ее, легко обнаруживают свое истинное происхождение

при исследовании их по методу Рельмана.

В самое последнее время при исследовании старинной живописи стали применять,

кроме того, лучи Рентгена. С помощью этого нового способа исследования получилась

возможность проникать в глубину слоев живописи, не нарушая их сохранности. Делая

снимки с картин с помощью названных лучей, можно раскрыть позднейшие записи в ней,

прописки, переделки и пр., что совершенно недостижимо, конечно, при других способах

исследования.

Для достижения наиболее полных и верных результатов обычно объединяются в каж-

дом случае исследования все доступные для этого способы, но и при соблюдении назван-

ного условия восстановление многих деталей старинной техники живописи все же остает-

ся затруднительным.

Дело в том, что старинная литература и вообще письменные источники не раскрыва-

ют нам современной им техники живописи во всей ее полноте и по многим вопросам дают

лишь отрывочные сведения. Таковы даже специальные трактаты, написанные нередко слу-