Техника живописи

1 0 ) «Ерминия, или наставление в живописном искусстве», рукопись греческого

монаха-живописца Дионисия из Фурнье («Фурнаграфиота»), относящаяся к

XVII столетию, но содержащая древние правила греческой живописи.

77 С некоторыми из названных сочинений можно познакомиться по выдержкам, приведенным в «Вестнике изящных искусств» за 1887, 1889

и 1890 гг. в статьях П. Я. Агеева.

230

П О С Т У П А Т Е Л Ь Н Ы Й Х О Д Р А З В И Т И Я

Т Е Х Н И К И Ж И В О П И С И

ЖИВОПИСЬ ДРЕВНИХ ВРЕМЕН

История развития живописи находится в тесной связи с историей развития ее техни-

ки. Вследствие этого и степень развития названного искусства в каждый исторический

момент прошедших веков находится в полной зависимости от степени совершенства его

техники.

Живопись двигалась вперед попутно с нахождением новых, более совершенных мате-

риальных средств изображения, и лишь при известном совершенстве их она достигла того

высокого развития, которым отличаются ее произведения XV—XVII столетий.

Внешняя сущность стиля живописи, аналогичная стилю архитектуры, обусловливав-

шемуся имеющимся в наличности строительным материалом, складывалась из техниче-

ских средств, которыми владела живопись.

Древнейшая живопись располагала простейшими материалами. Красками ей служили

окрашенные земли, соки растений и другие продукты натурального происхождения; свя-

зующим же веществом красок, которое главным образом« определяет характер живописи

и степень совершенства ее техники, служили различные виды растительного и животного

клея, известь и воск. Последний наряду с животным клеем играл выдающуюся роль в оби-

ходе древних и был весьма популярным связующим веществом их красок. Присутствие

воска обнаружено в красках живописи древнего Египта, им же пользовалась долгое время

и живопись древней Греции и Рима, а также ранняя средневековая живопись.

Красками, разведенными с клеем, вывариваемым из телячьих ног и губ (с примесью

меда), писали на досках и стенах. Так выполняли свои произведения Зевкис, Парразий и

другие художники античного мира, покрывавшие свои произведения для защиты от дейст-

вия сырости и воды лаком, на что имеются указания, хотя и не вполне ясные, у Плиния.

Живопись с воском носила название «энкаустики».

Плиний и Диоскорид дают общие сведения о ней. Никто из античных писателей не

разъясняет, однако, деталей этого рода живописи настолько, чтобы явилась возможность

его легко восстановить в целом, так как специалисты-художники хранили в тайне свои

технические знания, с которыми они знакомили только своих детей.

Связующим веществом красок энкаустики служил главным образом воск, который в

лучшие времена этого способа живописи получал особую обработку и носил название

«пунического воска». Плиний и Диоскорид описывают обработку воска для живописи и

окраски таким образом.

Желтый неочищенный воск выдерживался долгое время на открытом воздухе. После

этого его варили в чистой морской воде с прибавкой к нему соды («nitrum») и собирали

чистые части воска, плавающие на поверхности. Проварив таким образом воск, сменяя во-

231

ду до трех раз, его сушили на солнце и при луне. Здесь он выбеливался, после чего снова

варился в морской воде. Во время высушивания на солнце его покрывали легкой тканью,

чтобы он не таял.

Опыты обработки воска по этому способу, проделанные в наше время, дали твердый

продукт, который плавится при более высокой температуре, нежели простой воск. Темпе-

ратура плавления последнего равняется 62 — 64°, тогда как пунический воск плавится

лишь при 100°.

Как применялся воск в качестве связующего вещества в энкаустике, об этом имеется

целый ряд предположений, и создалась, таким образом, целая литература. Наиболее пра-

вильно, по-видимому, подошел к разрешению вопроса уже в наше время Ганс Шмидт, ко-

торому удалось разрешить его не только теоретически, но и практически. Им разработан

способ восковой живописи, весьма близкий по своим методам исполнения и результатам к

античной энкаустике78.

Связующим веществом красок античной энкаустики служил пунический воск в со-

единении с бальзамом-терпентином, носящим название у Плиния «pice», а также маслом

кедрового ореха («kedrion»). Эти добавочные вещества вводились в воск в различных спо-

собах энкаустики в различных количествах. Чем меньше вводилось посторонних веществ в

воск, тем прочнее была живопись и окраска. Остатки энкаустической окраски, находимые

в различных местах, например на колонне Траяна в Риме, построенной 1800 лет тому на-

зад, тверды, подобны смоле и стекловидны в изломе. Такова же окраска Парфенона и хра-

ма Тезея в Афинах. В живописи также встречаются краски эмалевоподобного вида. Они

особенно характерны для греческой энкаустики, и их можно наблюдать в портретах му-

мий.

Живопись энкаустическим способом, как и окраска, велась красками, которые в хо-