Техника живописи

ни она темнела и изменялась в тоне вследствие сильной окрашенности лаков; медленное

высыхание лаков заставляло к тому же выставлять исполненное произведение на откры-

тый воздух, на солнце, что было сопряжено с потерей времени и подвергало живопись раз-

личным случайностям. Естественно, что перечисленные недостатки яичной темперы за-

ставляли живописцев искать способа живописи более совершенного, за неимением которо-

го приходилось прибегать к помощи масляной живописи, знакомой уже с X века и приме-

нявшейся то самостоятельно, то для прописи и лессировок темперы.

На основания легенды, созданной Вазари, изобретение масляной живописи принад-

лежит знаменитому фландрскому живописцу Яну Ван-Эйку и было сделано им в 1410 г. В

настоящее время имеются, однако, неоспоримые доказательства того, что названный ху-

дожник не только не был изобретателем масляных красок, но и не мог быть им, так как

масляная живопись была известна до него; Ван-Эйку же может быть приписано только ее

усовершенствование87.

Высыхающие растительные масла были известны уже в глубокой древности. Диоско-

рид, живший при императоре Августе, описывает ореховое, маковое, конопляное и льня-

ное масла. Плиний также называет маковое масло, но в качестве медикамента. Эций

(Aetius), живший в V—VI веках, говоря об ореховом масле как медикаменте, сообщает,

что, кроме того, им пользуются золотильщики. Ни один из древних писателей, однако, не

говорит об употреблении масла для растирания с ним красок.

Наиболее раннее свидетельство об употреблении масел в живописи находится в трак-

тате монаха Ираклия, относимом к X веку, в котором автор поучает, как растирать краски с

яйцом и на масле, и описывает способ очистки масла, предназначенного для этой цели.

Феофил-Пресвитер, писавший в X или XI веке, уже достаточно подробно описывал

масляную живопись, которая в каждом своем слое сушилась на солнце, так как неумело

обработанное масло не высыхало скоро в тени, что, по словам Феофила, было очень «уто-

мительно» для работы.

Затем еще более подробно о масляной живописи говорится в трактате Ченнино Чен-

нини (1437). Последнее обстоятельство указывает на то, что в Италии одновременно с

Фландрией до усовершенствования масляной живописи Ван-Эйком писали на масле. За-

ключение это подтверждается и Лоренцо Гиберти, который сообщает, что Джотто писал

иногда масляными красками.

В раннем существовании масляной живописи убеждают и сохранившиеся счета на из-

расходованный материал для живописи. Так, английский король Эдуард III, судя по сохра-

нившемуся счету, украсил живописью на масле свой дворец уже в 1239 году. Сохранились

и другие документы подобного же рода со столь же ранними датами.

87 Заблуждение Вазари тем более естественно, что об изобретении Ван-Эйка он писал через 100 лет после его смерти.

В документах антверпенского братства св. Луки имеется указание на то, что в 1420 г. Ян Ван-Эйк представил в братство голову, написан-

ную масляными красками, причем в них нет никакого свидетельства о том, что автор этого произведения является изобретателем масляных красок

и что масляная живопись есть новая техника.

235

Медленно высыхающие краски сушились на открытом воздухе и солнце; в закрытых

же помещениях высыханию стенной живописи содействовали согреванием воздуха топкой

печей, что подтверждается также счетами на израсходованное при этом топливо.

Из указанного становится ясным, что высыхающие жирные масла были известны и

применялись для растирания красок с давнего времени, но краски эти, близкие отчасти по

своим свойствам и внешнему виду к современным масляным краскам, не имели популяр-

ности, так как мало подходили к своеобразному методу живописи того времени, вырабо-

танному долгим упражнением в живописи водяными красками. Главное назначение масла,

таким образом, состояло в приготовлении масляных лаков, которыми покрывались клеевая

живопись и темпера.

Развитие масляной живописи наблюдается первоначально на севере, где клеевые

краски вследствие климатических условий более страдали, и отсюда переходит на юг, где

традиции клеевой живописи и темперы сохранялись особенно долго.

Не умея пользоваться масляными красками самими по себе, живописцы средних ве-

ков употребляли их для прописывания темперы. Этот смешанный способ живописи нахо-

дит описание у Феофила и Ченнино Ченнини. Картины, исполненные последним приемом,

трудноотличимы от писанных одной темперой.

К концу XIV столетия все, что могли дать живописи яичная темпера и ее соединение

со средневековыми масляными красками, было использовано. Названные техники уже

больше не удовлетворяли живописцев, значительно окрепших в своем мастерстве, изо-

щривших свое художественное зрение и искавших потому для выполнения своих замыслов

более совершенной и свободной техники. Она, наконец, и была найдена фландрским жи-

вописцем Ван-Эйком. Этот давно желанный способ живописи, как говорит Вазари, создал

новую эпоху в истории развития живописи и привел ее к полному расцвету.