Техника живописи

Ван-Эйк не один занимался экспериментами по изысканию нового связующего вещества для живописи; кроме того, жажда новой техники была так

велика и реформа старой назрела настолько, что лак сам собой очутился в руках живописцев, несмотря на все тайны и секреты: более прозорливые

из них, несомненно, разгадали секрет его.

89 Джорджоне и Тициан произвели в технике живописи подлинную революцию, так как ввели впервые в живопись пастозное письмо.

237

М А Т Е Р И А Л Ы Ж И В О П ИС И

М А Т Е Р И А Л Ы Ж И В О П И С И И И Х Г Р У Н Т О В К А

В старину писали на камне, известковой штукатурке, металлах, дереве, слоновой кос-

ти, коже, пергаменте, пеньковом и льняном холсте и других тканях, стекле, бумаге и пр.

Камень

Базой для живописи служили: аспид, мрамор (серпентин), порфир и пр., причем чаще

всего пользовались аспидом, плиты которого («Iastre genovesi») накладывались на стену на

слой гипса и хорошо пригонялись между собой, образуя плоскость для картины желаемой

величины.

Штукатурка

Стена, покрывавшаяся живописью, подготовлялась с большой тщательностью и с

изумительным знанием употребляемых в дело материалов.

Подготовка стен для живописи, по Витрувию, выполнялась вкратце таким образом.

Из хорошей и притом долго выдержанной гашеной извести и овражного или речного песка

в пропорции: 1 часть извести на 2 или 3 части песка90 с прибавкой 1/3 части хорошо истол-

ченных и просеянных битых черепиц составлялся раствор, который наносился на кирпич-

ную или каменную кладку. Первый слой штукатурки составлялся с крупным песком, сверх

же него следовали второй и третий с песком более мелким, причем для укрепления штука-

турки в тесто растворов примешивались иногда рубленая солома и пенька. Поверх этих

трех слоев штукатурки наносились еще 3 слоя из толченого мрамора и извести; всего, та-

ким образом, наносилось 6 слоев.

Растворы для этих последних размешивались самым тщательным способом и были

так густы, что не приставали к железной лопатке: погруженное в них и вынутое железо

выходило не замазанным раствором. На первый слой из крупно толченого мрамора, преж-

де чем последний высыхал вполне, наносился второй — из порошка более мелкого мрамо-

ра, хорошо утрамбовывался и выравнивался, после чего следовал третий слой из самого

мелкого мрамора.

Описываемые штукатурные работы выполнялись по образцу работ Греции, которые

отличались, по словам Витрувия, необыкновенной прочностью. Так, куски греческой шту-

катурки, выломанные из старых стен, могли служить при случае столами, шкапами и пр., и

так как имели блестящую поверхность, то даже и зеркалами.

В состав римской штукатурки, как то показали позднейшие исследования Рельмана,

кроме перечисленных веществ, входил еще клей животного происхождения. Штукатурка

такого состава служила для живописи фреской, которая благодаря этому получалась с бле-

стящей поверхностью91, но, вероятно, по ней писали также энкаустикой и клеевыми крас-

ками.

90 Вместо песка употреблялась иногда толченая лава, пемза и пр.

91 Витрувий, к сожалению, не описывает деталей этой античной фрески, восстановить которую пытались многие позднейшие исследовате-

ли: Лори, Кейм и др.

238

С развитием техники живописи и изобретением яичной темперы, итальянской буон

фреско и масляных красок подготовка стен, сообразно с применяемым способом живопи-

си, видоизменялась, но выполнялась всегда с большой тщательностью.

Подготовка стен, состав штукатурки и прочее, по описаниям Ченнини и других позд-

нейших писателей, приведены в отделе, посвященном монументальной живописи (часть

V).

Металл

Металлами как базой для живописи в старину пользовались очень мало, так как пред-

почитали им дерево. Исключением в этом случае является золото, тонкие пластинки кото-

рого прикреплялись к дереву. Золото не нуждалось в грунтовке, так как само по себе игра-

ло роль очень красивого грунта, придававшего живописи, исполненной поверх него в тон-

ком слое, особую теплоту тона.

В XVIII столетии вместо золота для небольших станковых произведений пользова-

лись иногда медными пластинками, так как медь по цвету своему может выполнять, до из-

вестной степени, роль золота. Чтобы краски ровно раскидывались «а меди и хорошо к ней

прилипали, последняя натиралась чесночным соком.

Отрицательные свойства чесночного сока, однако, были знакомы в старину. Так, Дио-

нисий, говоря о чесночном соке и его применении в своем трактате «Ерминия», сообщает,

что «часто случается, что места, где употреблен чесночный сок, вбирают в себя сырость и

отстают».

Свинец служил для защиты живописи от сырости стен, для чего свинцовые пластины

прокладывались в стенах.

Стекло

Цветными стеклами в средние века украшались окна христианских церквей, а в эпоху

Возрождения — и других богатых строений.

Для составления орнаментальных рисунков пользовались цветными стеклами, без