Техника живописи

Сущность этого нового технического достижения Вазари излагает таким образом:

«Испробовав многие вещи, как в чистом виде, так и в смешении их между собой, он

(Ян Ван-Эйк) в конце концов, нашел, что масла из льняного семени и из орехов оказались

наиболее сохнущими из всех тех, которые он испытал. Эти-то масла, сваренные вместе с

другими его с ставами, дали Иоанну тот лак, о котором он, как и все художники мира, так

долго мечтал. Сделав потом опыты над многими другими веществами, он увидел, что

смешение красок с этими видами масел давало им очень крепкое связующее вещество, ко-

торое по высыхании не только нисколько не боялось воды, но сообщало краске огонь и

придавало ей блеск само собой, без лака».

О картинах, писанных по способу Ван-Эйка, Вазари говорит, что они блестели, не бу-

дучи крытыми лаком; живописи их была присуща красота и прозрачность красок, которых

не имела темпера. Краски скоро сохли в тени, не боялись сырости и воды, подобно темпе-

ре, и, что особенно важно, позволяли легко делать незаметные переходы из тона в тон.

Сущность нововведения, сделанного Ван-Эйком в технике живописи, осталась непо-

нятой и неизвестной Вазари, но повествование его о Ван-Эйке во всех остальных отноше-

ниях полно правды. Переворот, сделанный фландрским живописцем в технике живописи,

настолько крупен и значение его для последующей живописи так велико, что по прошест-

вии ста лет о нем сложились легенды и сказания, преувеличивавшие действительность, в

которых Ван-Эйк выступает уже как изобретатель масляных красок.

Как велико было значение новой техники живописи, об этом свидетельствуют и со-

общения Кареля Ван-Мандера, который говорит, что старые и молодые художники и лю-

бители искусств стекались толпой к произведениям Ван-Эйков, так как слава о технике их

быстро разнеслась по всей Европе.

236

Фламандский способ живописи, описание которого следует ниже, вскоре был усвоен

живописцами всей Западной Европы. Вот перечень первых последователей его в различ-

ных странах.

Во Фландрии фламандскую технику унаследовали: Рожер Ван-дер-Вейден (1400—

1464), Гуго Ван-дер-Гус (1482), Мемлинг (1435—1464), Питер Кристус и др.

В Германии первыми художниками, писавшими фламандской техникой, были: Фре-

дерик Герлен (1491) и Мартин Шенг (1420—1490); последователями ее были также Ганс

Гольбейн (1498—1543) и Альбрехт Дюрер (1471—1528).

В Италии и Испании местные живописцы также, по-видимому, рано ознакомились с

фламандской техникой, так как живописцы Фландрии часто посещали эти страны. Во вто-

рой половине XV столетия Фердинанд Галлегос из Саламанки писал техникой, близкой к

живописи фламандца Питера Кристуса, который посетил Саламанку, вероятно, в 1453 го-

ду.

Французские примитивисты — Генрих Бушо, Николай Фромент и другие — писали

по-фламандски, последователем их был я Ватто.

В Италии распространителем фламандского метода живописи был Антонелло из Мес-

сины, который, по словам Вазари, был во Фландрии, где изучал новую технику живописи

у самого Я. Ван-Эйка; по возвращении своем в Италию он познакомил с нею многих

итальянских живописцев. Но более вероятно то, что фламандцы сами занесли свою техни-

ку в Италию, и сделал это, по-видимому, Рожер Ван-дер Вейден, бывший в Италии в 1449

году. Во всяком случае, итальянские живописцы рано познакомились с фламандской тех-

никой, которую называли «maniera ponentina».

Антонелло, по Вазари, познакомил с нею братьев Беллини и Виварини в Венеции,

Доменикино Венециано и Андреа дель Кастаньо во Флоренции. Последний передал ее По-

лайоло, Перуджино, Верроккио и Гирландайо, а они в свою очередь научили этой технике

других88.

Привившийся в Италии фламандский способ живописи под влиянием местных усло-

вий вскоре получил значительное видоизменение: тонкое фламандское письмо заменилось

более пастозною живописью, изменились и некоторые другие детали техники. Особенно-

сти фактуры итальянской манеры живописи замечаются уже в произведениях Джованни

Беллини; Джорджоне же и Тициан89 совершенно изменили фламандскую манеру живопи-

си, создав свою самостоятельную, итальянскую манеру, называвшуюся «maniera moderna»,

а также «maniera giorgionesca».

Эта последняя открыла художникам новые горизонты и в свою очередь оказала ог-

ромное влияние на развитие всей последующей живописи.

Итальянская манера живописи в свою очередь начинает увлекать живописцев и быст-

ро распространяться не только по всей Италии, но и за пределами ее, вытесняя повсюду

фламандскую манеру, кажущуюся художникам уже устарелой.

88 Так говорит история живописи, о том же свидетельствуют произведения названных авторов, но это еще не разрешает вопроса, каким об-

разом л а к , о котором мечтали художники всего мира, с такой легкостью передавался из рук в руки и притом в средние века, когда каждый живо-

писец держал в строжайшем секрете все, даже незначительные, детали своей живописной техники. Ответить на этот вопрос, впрочем, нетрудно.