Техника живописи

дования, сущность которого уже изложена нами.

Помпейская живопись, по мнению Рельмана, исполнена фреской и клеевой живопи-

сью, причем нередко тем и другим способом на одной и той же стене. Фресковая живопись

Помпеи, по его заключению, имеет существенную особенность: связующим веществом ее

красок является не только известь, но и животный клей, который, как полагает Рельман,

81 Техника восковой темперы проникла в свое время и в Россию, где называлась «вапою». Образец вапы, между прочим, имеется в москов-

ском Успенском соборе.

82 Изучением живописи по воску занимались Клод Лоррен, Монтабер, Фернбах и др.

233

есть яичный белок. Последний имеет способность давать с известью, мелом и некоторыми

органическими и минеральными красками и пемзой химические соединения большой

прочности83.

Соединение извести с органическим клеем, найденное в составе помпейской живопи-

си, представляет, таким образом, еще один род связующего вещества для красок, имевшего

применение в живописи древних.

Наряду с описанными способами живописи в древней Греции и Риме развивается мо-

заика, ведущая свое начало из глубокой древности; она получает особое развитие в первые

века христианства в Византии.

В начале же нашей эры развивается и достигает большой высоты живопись по стек-

лу84, которая способствовала развитию вкуса и пониманию красочной гармонии и цвето-

вых эффектов у живописцев того времени, причем принципы ее оказали огромное влияние

на многие приемы позднейшей живописи темперой и масляными красками.

СРЕДНИЕ ВЕКА И РЕНЕССАНС

В средние века техника живописи продолжает развиваться и совершенствоваться.

Кроме клеевой живописи, имевшей широкое применение и в эту эпоху85, особое значение

приобретает в это время живопись на яйце (желтке, цельном яйце и белке), зарождение ко-

торой имело место в древние времена. Яичная темпера местами совершенно вытесняет бо-

лее грубые краски на животном клею и распространяется в XIII столетии по всей Европе.

В средние века получает начало и совершенно новый род живописи — живопись на

высыхающих жирных маслах, которая в первое время своего существования не была еще

достаточно совершенна и потому мало имела самостоятельного значения, а играла лишь

служебную роль в темпере.

Наиболее ценной техникой живописи для этого времени была живопись на яичном

желтке, обладающая значительными преимуществами перед простой клеевой живописью.

Краски ее не способны студениться, светлеют при высыхании значительно меньше, неже-

ли клеевые; благодаря содержанию яичного масла имеют большую глубину и силу, почему

мало изменялись под лаком, которым обыкновенно покрывалась живопись. Все эти свой-

ства и преимущества темперы способствовали в значительной мере облегчению труда жи-

вописца, предоставляя ему, возможность более тонких достижений в живописи, и содейст-

вовали успеху самой темперы.

Желтковой темперой выполнялись более тонкие работы, главным образом живопись

на досках; на стенах же писали на цельном яйце, на простом клею, а также фреской, при-

чем первоначально пользовались способом фреско а секко, в соединении с темперой и в

чистом виде, а позднее и буон фреско86. Яичный белок и растительный клей служили для

живописи гуашью.

Время процветания яичной темперы отмечается в истории искусства большим шагом

живописи вперед. На яйце писали большинство живописцев средних веков и многие жи-

вописцы эпохи Ренессанса, между которыми в начале своей художественной карьеры были

и братья Ван-Эйки. Та же темпера служила школой и для многих живописцев более позд-

него периода времени: Перуджино, Рафаэля, Леонардо да Винчи, хотя в их время в Италии

уже пользовались масляными красками по способу Ван-Эйка.

83 Пемза — вещество вулканического происхождения, содержащее 62—77% кремнекислоты и 10% глинозема, образует с известью род

крепкого цемента.

84 По своей сущности в указанное время она мало походила на живопись и лишь впоследствии, в XII и XIII вв., приобрела характер живо-

писи и выполнялась нередко красками на смолах и маслах.

85 Методы живописи этой эпохи с достаточной полнотой освещены в трактатах Феофила и Ченнино Ченнини.

86 Сведения, относящиеся к истории средневековой и более поздней по времени фрески, помещены в последней части книги.

234

Но все же и яичная темпера, несмотря на многие свои преимущества перед клеевой

живописью, далека еще до технического совершенства: краски ее быстро сохнут и тем за-

трудняют моделировку форм. Работы, исполненные на яйце, по словам современника их

Арменини, несмотря на огромный труд и терпение, затрачивавшиеся на них живописцами,

выходили сухими, резко вычерченными и не доведенными до желаемого конца. Вазари

также сетует на трудность темперы, необходимость прибегать к штриховке и пунктировке

заостренной кистью при моделировке форм. Но были у яичной темперы и другие, не менее

серьезные недостатки: она нуждалась в покрытии лаком, под которым до известной степе-