Техника живописи

си других красок, в тенях же коричневый тон оставался часто совершенно нетронутым.

Поверх этой хорошо просохшей подготовки следовала прописка светов широко и корпус-

но, в значительно более светлом тоне, нежели первая прокладка белилами, с расчетом на

заканчивание живописи главным образом прозрачными лессировками, придававшими

произведению тон и глубину теней. Света, полутоны и тени давали уже подмалевок, и по-

тому следовавшая затем прописка (в прозрачных тонах) и заканчивала произведение, веро-

ятно, в один прием.

Желая воспроизвести эту технику современными средствами, следует поступать та-

ким образом.

Берегся белый меловой грунт и на нем выполняется рисунок так, чтобы он сквозил

через прозрачный слой коричневой краски (жженой умбры), наносимой тотчас же поверх

рисунка на всю плоскость картины. Умбра разводится с яйцом, казеином или же с масля-

ным лаком. В последнем случае краска должна быть хорошо просушена. Для быстроты ра-

боты по масляной лаковой коричневой прокраске можно моделировать формы белилами

на яичной или казеиновой темпере или же тертыми на масляном лаке, который составляет-

ся из 3/4 даммарового или мастичного скипидарного лака и 1/4 льняного масла. В последнем

случае белила должны быть приготовлены таким образом, чтобы они не нуждались в раз-

жижении их скипидаром при живописи полутонов, что могло бы растворять краску и, сле-

довательно, испортить эффект. После просыхания этой подготовки дальнейшая живопись

ведется вышеуказанным путем.

Техника живописи Греко может быть, при случае, использована и в современной живописи.

Произведения даже больших размеров при этом методе исполняются быстро и требуют нич-

тожного количества красок, причем прочность живописи при употреблении постоянных красок

гарантирована безусловно.

278

МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ

ВВЕДЕНИЕ

Монументальной живописью называется живопись, непосредственно связанная с ар-

хитектурой. Базой для нее служат плоские и сферические поверхности наружных и внут-

ренних стен здания, потолков, сводов и других его частей. Она состоит из орнаментов,

арабесок и картин.

Чем больше такая живопись дополняет и выявляет стиль здания, тем более она соот-

ветствует названию монументальной. Та живопись, которая служит лишь украшением ар-

хитектуры, но мало или ничего не прибавляет к стилю ее, называется просто декоративной

живописью. Прекрасными образцами монументальной живописи являются росписи, по-

крывающие здания древнего Египта, Помпеи, росписи времен Ренессанса и др.

В задачу монументальной живописи входит прежде всего выявление архитектурных

форм и их стиля, что возможно лишь при достижении наибольшей гармонии между живо-

писью и архитектурой. Живопись в данном случае не имеет самостоятельного значения, а

находится до известной степени в подчинении у архитектуры. Это сообщает ей своеобраз-

ный характер, выражающийся в особой трактовке изображаемых форм, красок, света и те-

ни и пр. Декоративная стенная живопись, назначение которой состоит лишь в украшении

архитектуры, также подчиняется особым законам по отношению к трактовке форм, красок,

и пр., так как и она должна быть в гармонии со своей архитектурой. Во всякой стенной де-

коративной живописи, таким образом, подход к разрешению живописной задачи всегда

отличен от подхода станковой живописи, так как в данном случае разрешается не только

живописная задача, но и архитектурная.

Монументальная живопись получила свое начало в глубокой древности и достигла

высокой степени развития еще задолго до того времени, когда живопись развилась в само-

стоятельное искусство, отделившееся от архитектуры и получившее название станковой

живописи. Монументальная и вообще стенная декоративная живопись представляет само-

стоятельный отдел в живописном искусстве; вот почему художник, приступающий к укра-

шению стен росписями, должен иметь специальную художественную подготовку. Живо-

пись эта имеет и самостоятельную технику; базой для нее служит не холст, а стены здания,

построенные из материалов, свойства которых необходимо знать, и освоение их требует

специальной подготовки. Технические познания в стенной живописи поэтому живописцу

также необходимы, и при отсутствии их ему не следует выступать на поприще стенной де-

коративной живописи.

279

З Д А Н И Е И Е Г О С Т Р О И Т Е Л ЬН Ы Е

М А Т Е Р И А Л Ы

С Т Р О И Т Е Л Ь Н Ы Е М А Т Е Р И А Л Ы

Живопись, именующаяся монументальной, в художественном и материальном отно-

шениях тесно связана с архитектурой. Естественно поэтому, что живописец, расписываю-

щий здание, должен вести свою работу в полном контакте с архитектором — строителем

его.

Контакт этот может быть наиболее тесным и полным лишь в том случае, когда архи-

тектор имеет ясное представление о технических процессах монументальной живописи,