Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности

Желтые. Среди желтых пигментов, применявшихся в XVIII в., продолжали использовать прежде всего охры, имевшие различные оттенки в зависимости от месторождения, а также шишгель, раушгель и желть.

Охра – в основе водная окись железа (Fe (ОН)₃) – могла отличаться оттенками в зависимости от мест добычи. Этот пигмент был наиболее дешевым, а следовательно, и распространенным в стенописи.

Еще один минеральный пигмент – желть, основой которого являются соединения окислов свинца, – был привозным, а следовательно, и более дорогим. Известна желть царьградская, бляйгельб, неаполитанская желтая.

Шишгель и раушгель в основе имеют органический краситель. Это привозные пигменты, которые к середине XIX в. были вытеснены минеральными красками на основе хрома и кадмия. Первые хромы появились в 17 9 7 г., производство кадмия началось в 1817 г. и существенно расширилось по оттенкам в 1829 г.

Коричневые пигменты (XVIII в.). Основные пигменты этого цвета – это умбра, сиена, мумия (железоокисные минеральные) и асфальт.

Сами названия «умбра» и «сиена» свидетельствуют об их происхождении. А производство мумии в XVIII в. было налажено в России. Их выпускали в Ярославле и в районе реки Унжи. В XIX в. в России эту краску стали называть черленью.

Асфальт имеет органический состав (битум) с примесью масел и смолы. Первоначально сырье добывалось в окрестностях Дамаска. Краска готовилась на основе венецианского терпентина, высыхающих масел и шеллака. Ее недостаток – размягчение при температуре +35°С.

Зеленые пигменты. В стенописи XVIII в. широко применялись минеральные пигменты. Широко известна ярь-медянка. Она обладает слабой укрывистостью, поэтому больше использовалась в смеси со свинцовыми белилами (бирюзовый цвет). Это пигмент, нестойкий к щелочам. В России производство этого пигмента и краски началось с середины XVIII в. в Москве и Петербурге.

Издревле известную в России краску с общим названием «празелень» получали отмучиванием зеленых земель. Пигмент состоит из глинозема, закиси железа, магния, калия и натрия. Другие ее названия – зеленая земля, веронская земля, богемская, кипрская. В зависимости от места происхождения имеет оттенки от сине-зеленого до оливкового. У нас наиболее известно лопатинское месторождение в Московской области.

Синие. Ультрамарин, азурит (голубец), берлинская лазурь.

Натуральный ультрамарин, известный уже по средневековой фреске, – это минерал ляпис-лазурь, или лазурит. Добывался в Средней Азии, а с конца XVIII в. – в южном Прибайкалье. В состав минерала входят силикат натрия, кремневокислый алюминий и сера. В искусственном ультрамарине, производство которого началось с 30-х гг. XIX в., сера находится в свободном состоянии, в отличие от натурального.

Азурит – минеральный пигмент, основу которого составляет углекислая медь. В масляной живописи, в отличие от более ранних техник, он мало применялся, так как в соединении с маслами обретал зеленую окраску. Его также нельзя смешивать со свинцовыми и кадмиевыми красками.

Берлинская лазурь. Эта краска была синтезирована в начале XVIII в., производство и распространение получила в XIX в. В России этот пигмент стали производить с середины XVIII в., чему способствовали опыты М. В. Ломоносова. Краску готовили из бычьей крови, щелочи, железного купороса и квасцов. В смеси с маслом краска хорошо сохнет, укрывиста, но высветляется под действием щелочей.

Черные. Кость жженая, черная земля, липа жженая. Слоновая кость жженая в России появилась в конце XVII в. Вообще, жженая кость изготовлялась из измельченных костей животных, обожженных без доступа воздуха. В результате пигмент представляет собой аморфный углерод, т. е. сажу.

Черная земля (олонецкая и другие) относится к черным глинистым породам. У нас этот пигмент известен и добывается с середины XVIII в.

Липа жженая и другие древесные основы (виноградная, персиковая кость) изготовлялись при сжигании дерева без достаточного притока воздуха. От жженой кости они отличаются остротой частиц пигмента, что видно при микроскопических исследованиях.

Пигменты и краски конца XIX – начала ХХ в.

К этому времени существенно изменилось и расширилось производство масляных красок. Синтезировались новые пигменты, производство как в Европе, так и в России стало действительно промышленным, фабричным. Совершенствовалась упаковка, поэтому стали выпускать не только пигменты для смешивания с маслом, но и большей частью краски, готовые к применению.