Тело танцора

В средние века были очень популярны танцы в костюмах легенды о Робин-Гуде, гротескные танцы с сильным испано-мавританским влиянием. Эразм Грассер (1450 — 1518), скульптор поздней готики, создал известную серию из 16 танцоров в костюмах легенды о Робин-Гуде для Мюнхенского городского зала (сейчас она в Мюнхенском городском музее). Все 16 танцоров демонстрируют прекрасные ан деор. Если бы засняли, используя комбинированные съемки, динамика танца исчезла бы: танцор будет просто стоять (ил. 66).

По просьбе Людовика XIV королевским министром Мазарини была основана Королевская Академия танцев в 1661 г. Ее заданием было разработать правила танцев. Под руководством первого директора Пьера Буше (1636 — 1705) были обозначены 5 исходных позиций. Буше не изобрел их, он лишь записал то, что уже существовало.

Труд Ж.-Ж. Новера (1727 — 1810) «Письма о танцах», впервые увидевший свет в 1759 г., содержит все еще важные на сегодня факты о танцах. 12-е письмо начинается следующими словами:

«Сэр, если Вы хотите хорошо танцевать, очень важна в походке выворотность бедра, хотя для человека нет ничего более природного, чем ходить наоборот. Мы были рождены с этим».

В другой части того же письма он горячо протестует против тур шене, приспособления, которое насильно разворачивает бедро.

Ил. 64. Танцующий Фавн, работа Марсия, копия Мирона

Поведение ног танцующего сатира, чуть отведенных назад, но в то же время отведенных вперед, представляет собой правильный ан деор. Коленная чашечка расположена прямо над пальцами ног (Римская копия, приблизительно 100 г. до н. э. Ватиканский музей № 1065 (1179, 379, 379А).

Ил. 65. Танцующий Шива: бронза, южная Индия, 11 ст.

Это статуя индийского бога Шивы, в божественности которого соединены черты мужчины и женщины. Будучи разрушителем и созидателем одновременно, он символизирует вечный ритм жизни и смерти в космическом танце. Эта статуя тоже демонстрирует прекрасный ан деор. (Ритбергский музей, Цюрих).

Мери Вигман (1886 — 1973), учившаяся у Эмили Жакус-Далкрос (1865 — 1950) была одной из основательниц Немецкого экспрессивного танца. В разговоре со мной в Цюрихе в 1971 г. она сказала, что считает классические тренировки необходимыми для всех своих танцоров, мужчин и женщин.

Марта Грем (1893 — 1991), одна из ведущих танцовщиц танца «модерн», понимала важность ан деор и использовала как важную часть своей техники исполнения.

Мэт Мэттокс (род. 1921) известен стилем танца, который характеризуется использованием форм ан деор. Известный джазовый танцор и преподаватель начал карьеру как классический танцор и, как многие его коллеги сегодня, считает классические тренировки и контролируемые ан деор основой своей техники исполнения.

Эти краткие заметки о появлении ан деор включены в книгу, чтобы опровергнуть две ложные точки зрения. Во-первых, что ан деор — «художественное изобретение» классического танца, во-вторых, что профессиональные тренировки возможны без ан деор.

Анатомические требования

У обычного человека при распрямленном колене ступня и нижняя часть ноги вывернуты на 20 — 30°. Для достижения полного 90° внешнего вращения ноги, бедро должно быть приспособлено к внешнему вращению примерно в 60° при вытянутой ноге.

Ил. 66 Танцоры, исполняющие в костюмах легенду о Робин-Гуде: эта статуя Эрзама Грассера (1480, Мюнхенский городской музей) демонстрирует эффектность ан деор для передачи движения.

а) Контур рисунка с оригинала, ан деор передает движение в танце.

б) Изображение той же фигуры с параллельно расположенными ногами, утрачивается особое выражение, фигура статична.

Здесь играют роль несколько осей скелета. Для развертывания ноги в тазобедренном суставе при ан деор очень важен угол между осью головки бедренной кости и осью колена, обращенного вперед, известный как угол смещения шейки бедренной кости (FNA) Он уменьшается во время роста человека: у новорожденных он составляет около 40°, у взрослого человека — примерно 10 — 15° (ил. 67).

Ил. 67. Угол FNA в правой верхней бедренной кости

Косая ось головки бедренной кости образует угол с поперечной осью, проходящей через бедренный мыщелок. Это и есть угол FNA. Он варьируется у разных людей.

1. Косая ось головки бедренной кости.

2. Поперечная ось, проходящая через бедренный мыщелок.

3. Угол FNA.

Чем больше головка бедренной кости направлена вперед, тем больше угол FNA и тем меньше степень развертывания тазобедренного сустава, ан деор. Говоря упрощенно, если угол FNA большой, ан деор маленький. Для исполнения ан деор танцору нужен маленький угол FNA. Существует еще несколько объяснений возрастающей выворотности у танцоров и танцовщиц.