Читаем Теоретические основы телепатии полностью

Основной целью данного исследования является проверка работоспособности предложенного способа мыслепередачи на расстояниях, достигающих нескольких километров. Стоит напомнить, что ранее оно не превышало двух метров. Итак, измеренное по электронной карте расстояние между индуктором и перципиентом составило 6870 метров [40], что вполне достаточно для подтверждения существования канала телепатической связи.

Тщательный анализ полученных экспериментальных данных показал исключительную важность организационных и психологических факторов для достижения требуемого результата. Перечислим основные условия, выполнение которых представляется обязательным:

- поскольку участники опытов находились на значительном расстоянии друг от друга, то потребовалась четкая синхронизация при передаче и приеме информации, принимая во внимание тот факт, что время идентификации одного бита информации у разных перципиентов может колебаться в весьма широких пределах – от 5 сек до 60 сек;

- опыты целесообразно проводить в первой половине дня, пока у индуктора и перципиента еще не накопилась психологическая усталость;

- непосредственно перед началом сеанса связи желательно не менее часа провести на свежем воздухе в спокойной обстановке;

- в качестве моделей для нуля и единицы наилучшими оказались зеленый круг и оранжевая полоска на черном фоне (об их выборе несколько позже), модели хорошо освещались направленным светом;

- из анализа ошибок следует, что у некоторых перципиентов уже после 4-5 бит принятых данных наступает снижение “чувствительности”, поэтому рекомендуется делать паузы на 5-10 секунд и полностью отключаться от процесса приема, например, закрыть глаза или перенести внимание на какой-нибудь посторонний предмет.

В работе [27] в качестве моделей для нуля и единицы использовались зеленый круг и красная полоска, при этом цвета фигур – зеленый и красный, были выбраны фактически случайно, что, возможно, привело к заниженным результатам. Действительно, если обратиться к таблице относительной видности цветов по спектру для среднего глаза наблюдателя [28] – Табл. 3.1, то можно заметить, что выбор зеленого был вполне удачным – относительная видность для этого цвета составляет 99.5%.


Таблица 3.1

Относительная видность цветов по спектру


Длина волныЦветДневноеСумеречное
(нм)зрениезрение
780Красный0.0015%0.000014%
770Красный0.0030%0.000024%
630Красный26.5%0.33%
620Красный38.1%0.73%
610Оранжевый50.3%1.59%
600Оранжевый63.1%3.33%
590Оранжевый75.7%6.6%
580Желтый87.0%12.1%
570Желтый95.2%20.8%
560Зеленый99.5%32.9%
550Зеленый99.5%48.1%
540Зеленый95.4%65.0%
530Зеленый86.2%81.1%



Совсем иная картина в красном диапазоне спектра, где разброс параметра достигает значительной величины – от 0.0015 % до 38.1 %. Таким образом, передача и прием нулей и единиц находились в явно неравных условиях. Более подходящими для моделирования единицы представляются оранжевый или желтый цвет, относительная видность для которых колеблется в гораздо меньших пределах: от 50.3 % до 95.2%. Из Табл. 3.1 можно сделать следующее предположение, имеющее для нас важное значение – чем больший процент относительной видности цвета фигуры, на которую смотрит глаз индуктора, тем больше уровень сигнала, генерируемого его мозгом. Аналогичный вывод можно сделать и для перципиента. Таким образом, наилучшими парами цвета для моделирования нуля и единицы представляются зеленый-желтый или зеленый-оранжевый. Однако, не исключено, что индуктор и перципиент могут обладать индивидуальными особенностями в цветовом восприятии изображений и это обстоятельство должно быть установлено до эксперимента по передаче телепатических сообщений.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология художественного творчества
Психология художественного творчества

Настоящая хрестоматия посвящена одному из важнейших аспектов душевной жизни человека. Как зарождается образ в глубинах человеческой психики? Каковы психологические законы восприятия прекрасного? В чем причина эстетической жажды, от рождения присущей каждому из нас? Психология художественного творчества – это и феномен вдохновения, и тайна авторства, и загадка художественного восприятия, искусства не менее глубокого и возвышенного, чем умение создавать шедевры.Из века в век подтверждается абсолютная истина – законы жизни неизменно соответствуют канонам красоты. Художественное творчество является сутью, фундаментом и вершиной творчества как такового. Изучая этот чрезвычайно интересный и увлекательный предмет, можно понять самые сокровенные тайны бытия. Именно такими прозрениями славятся великие деятели искусства.

Константин Владимирович Сельченок

Психология и психотерапия / Психология / Образование и наука