Теория гармонии музыки

Поэтому я решил на долгие годы закопаться в самостоятельное изучение логики звуковых соединений, лишь слушая музыку великих, и проводя за пианино месяцы дотошного тяжелого анализа. В итоге за 15 лет кропотливого и, порой, мучительного, но искреннего и честного перед своей идеей исследования, я прослушал, логически просчитал, я открыл и объяснил все возможные варианты музыкальной логики до самого ее дна, не оставив ничего, что было бы не понятно и не объяснимо в музыкальном звучании чего-либо. Я достиг мечты, постигнув закон и научившись владеть инструментом, творя спонтанно и прекрасно.

И теперь я необычайно счастлив представить миру бесценный и уникальный плод моих исследований, замечательную, полную и зеркально чистую до самого дна великого звукового океана, мое прекрасное детище:

ТЕОРИЯ ГАРМОНИИ МУЗЫКИ

Любая теория устройства чего-либо несет в себе главную идею создания. Мы изучаем устройство, чтобы уметь создавать его. Любой другой смысл изучения устройств есть побочный и не столь важен, как создание аналогичных и более совершенных устройств. Музыка – не исключение. Главная идея теории гармонии музыки есть создание музыки. Мы изучаем ее законы, чтобы уметь создавать музыку. Это означает, что изучая каждый элемент музыкальной теории, нам первично важно знать, как он работает, как им пользоваться, т.е. его ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ ЗНАЧЕНИЕ !!! Иначе знания теории не несут в себе глубокого смысла.

Смысловое значение музыки состоит из трех функций: Тоника, Субдоминанта и Доминанта. Каждая из них соответствует драматургическим канонам, где Тоника есть экспозиция, Субдоминанта есть конфликт(завязка), Доминанта – кульминация. Интересно, что любое отдельно взятое музыкальное произведение может содержать данные функции в любом порядке и количестве. Т.е. музыкальное произведение может состоять всего лишь из одной Доминанты, либо из одной Тоники, либо из всех трех в любом порядке, либо только из двух, т.е. все возможные варианты – главное, что кроме этих трех функций ничего другого не бывает, музыка может состоять только из них. В музыкальном произведении, конечно же, может быть отклонение либо модуляция, но и в этом случае мы лишь меняем тональность произведения, а функции уже в новом ладу остаются те же – Тоника, Субдоминанта или Доминанта – и ничего более.