Читаем test полностью

========== Пролог ==========

В темнеющем небе кружились вороны, а внизу среди деревьев топтались мертвецы.

Следопыт наблюдал за толкотней. Их тени были уже едва различимы, а потом и вовсе исчезли, и казалось, это просто ветер колышет деревья. Прошлой ночью шел снег, и новый снегопад начнется еще до заката. Воздух был пропитан пробирающим до костей холодом грядущей бури.

Следопыт не чувствовал мороза, так же, как не чувствовал боли, голода, любви или страха. Почти три поворота луны он охранял этот проход на склоне холма, хотя, возможно, и не имело смысла этого делать. Ущелье было надежно защищено старыми заклятьями, созданными из могучей силы, бронзы, железа и крови, и эти заклятья сдерживали мертвецов. И его тоже. У него еще сохранились речь и разум, да еще жалкие обрывки памяти – но больше ничего не осталось, с тех пор как он родился заново в снегах. Ничего из того, что у него было, когда он еще был жив.

Ничего, кроме долга.

Они были здесь, под холмом. Сломанный мальчик, гигант и два зеленоглазых болотных жителя, которых он привел в такую даль через дикие северные пустоши, сначала верхом на лосе, а потом, когда лось издох, пешком. Они зашли за Стену намного дальше, чем он заходил, когда еще был жив. И все это ради того, чтобы увидеть этот холм и человека под холмом. Древовидца, Трехглазого ворона и Детей. Детей Леса, тех стражей, что охраняли холм от созданий вроде него, рыщущих по лесам внизу.

Следопыт положил холодную черную ладонь на рукоять меча. Одно он помнил точно: до прихода снегов его долгом, его жизнью, его обетом было убивать этих тварей. Медленных шаркающих упырей, которые могли, даже пронзенные мечом, добраться до человека и сжать его шею мягкими бледными руками, пока шея не сломается и не потечет теплая кровь. Можно отрезать упырю руку, но он не остановится. Единственный способ справиться с ними – сжечь.

Но все-таки упыри – это просто ожившие трупы. Настоящий ужас наводят оживляющие их некроманты. Высокие, тонкие как лезвие меча, быстрые как ножи, в броне из млечного стекла и звездной пыли. Их ледяные клинки вдребезги сокрушают сталь. В их голубых, таких голубых глазах нет души. Белые Ходоки. Иные. Из-за них была воздвигнута Стена, запечатана заклинаниями и оберегами в сотни, тысячи раз более мощными, чем эти, на холме. Щит, который охраняет царство людей. Он никогда не предназначался для защиты от вольного народа, одичалых, хотя так думали многие его братья. Одичалые – всего лишь люди. Более грубые и неотесанные, но все же люди.

Следопыт знал: внизу собрались и упыри, и Иные. Ночь за ночью они проверяли, закрыт ли еще путь, и ночь за ночью – вплоть до сегодняшней – он был закрыт. Сила Детей Леса была так же стара и несокрушима, как сила Ходоков, она все еще слишком зеленая, слишком живая, чтобы поддаться касанию смерти. Дети Леса пережили приход андалов и Веры Семерых, тысячи лет преследований от вольного народа и северян. Конечно, они смогут прожить еще тысячи лет.

И все-таки барьер постепенно слабел.

Следопыт не знал, как это происходит и почему. Даже когда он был жив, он не питал пристрастия к пыльным свиткам и спорам давно почивших мейстеров. Ему было все равно, как, откуда и почему пришли Иные – его долгом было охотиться на них. Но с каждым днем он мог подойти к ущелью в скале чуть ближе, чем раньше, всего на миг, прежде чем барьер с силой отбрасывал его назад. Да, мощь Детей Леса была велика, и в Долгой Ночи они сталкивались с атаками в десятки раз более жестокими, в десятки раз более долгими. И выстояли.

Но сейчас другая эпоха. Поднимаются холодные ветра.

По давней привычке следопыт обернул истлевшие остатки черного плаща вокруг плеч, подтянул шарф, которым он всегда прикрывал нос и рот. Любой живой человек трясся бы от холода, прятал руки в подмышках, и на шарфе вокруг рта застыла бы корка льда. Но у следопыта не поднимался пар от дыхания, потому что он не дышал. Это и к лучшему. Ни один живой человек не смог бы стоять здесь на страже. Ни один бы не выстоял.

Наверху продолжали пронзительно каркать вороны, крылатые тени в сгущающихся сумерках. Следопыт не хотел верить тем вестям, которые они принесли. Они шептали о драконах в Штормовых землях, о мертвецах в Красном замке, о человеке, умирающем в ледяной камере, о потухшем огненном мече и двух плененных королях, о чудовище в человеческой плоти, которое бродит в каменных чертогах зимы. Тьма, взывали они. Тьма и смерть.

Но вот одно видение… умирающий в ледяной камере. Следопыт не мог назвать причину, но он чувствовал, что должен что-то вспомнить. Кто этот человек? Почему он умирает? И лед, ледяная камера – это ему снилось, или на Стене действительно было такое место? Да, было. Такие камеры предназначались для самых падших: отступников, неудачливых дезертиров, одичалых, перевертышей и предателей. И все же умирающий мужчина – кажется, совсем еще мальчик? – носил такой же черный плащ, как и следопыт.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги