Читаем The Corrections полностью

In the morning, Gary drove over to Hospital City, the close-in suburb where St. Jude’s big medical centers were concentrated, and held his breath among the eighty-pound men in wheelchairs and the five-hundred-pound women in tentlike dresses who clogged the aisles of Central Discount Medical Supply. Gary hated his mother for sending him here, but he recognized how lucky he was in comparison to her, how free and advantaged, and so he set his jaw and kept maximum distance from the bodies of these locals who were loading up on syringes and rubber gloves, on butterscotch bedside candies, on absorptive pads in every imaginable size and shape, on jumbo 144-packs of get-well cards and CDs of flute music and videos of visualization exercises and disposable plastic hoses and bags that connected to harder plastic interfaces sewn into living flesh.


Gary’s problem with illness in aggregate, aside from the fact that it involved large quantities of human bodies and that he didn’t like human bodies in large quantities, was that it seemed to him low-class. Poor people smoked, poor people ate Krispy Kreme doughnuts by the dozen. Poor people were made pregnant by close relatives. Poor people practiced poor hygiene and lived in toxic neighborhoods. Poor people with their ailments constituted a subspecies of humanity that thankfully remained invisible to Gary except in hospitals and in places like Central Discount Medical. They were a dumber, sadder, fatter, more resignedly suffering breed. A Diseased underclass that he really, really liked to keep away from.


However, he’d arrived in St. Jude feeling guilty about several circumstances that he’d concealed from Enid, and he’d vowed to be a good son for three days, and so in spite of his embarrassment he pushed through the crowds of the lame and halt, entered Central Discount Medical’s vast furniture showroom, and looked for a stool for his father to sit on while he showered.


A full-symphonic version of the most tedious Christmas song ever written, “Little Drummer Boy,” dripped from hidden speakers in the showroom. The morning outside the showroom’s plate-glass windows was brilliant, windy, cold. A sheet of newsprint wrapped itself around a parking meter with erotic-looking desperation. Awnings creaked and automotive mud flaps shivered.


The wide array of medical stools and the variety of afflictions to which they attested might have upset Gary had he not been able to make aesthetic judgments.


He wondered, for example, why beige. Medical plastic was usually beige; at best, a sickly gray. Why not red? Why not black? Why not teal?


Maybe the beige plastic was intended to ensure that the furniture be used for medical purposes only. Maybe the manufacturer was afraid that, if the chairs were too handsome, people would be tempted to buy them for nonmedical purposes.


There was a problem to avoid, all right: too many people wanting to buy your product!


Gary shook his head. The idiocy of these manufacturers.


He picked out a sturdy, low aluminum stool with a wide beige seat. He selected a heavy-duty (beige!) gripping bar for the shower. Marveling at the gouge-level pricing, he took these items to the checkout counter, where a friendly midwestern girl, possibly evangelical (she had a brocade sweater and feather-cut bangs), showed the bar codes to a laser beam and remarked to Gary, in a downstate drawl, that these aluminum chairs were really a super product. “So lahtweight, practically indestructible,” she said. “Is it for your mom or your dad?”


Gary resented invasions of his privacy and refused the girl the satisfaction of an answer. He did, however, nod.


“Our older folks get shaky in the shower at a certain point. Guess it happens to us all, eventually.” The young philosopher swiped Gary’s AmEx through a groove. “You home for the holidays, helpin’ out a little bit?”


“You know what these stools would really be good for,” Gary said, “would be to hang yourself. Don’t you think?”


Life drained from the girl’s smile. “I don’t know about that.”


“Nice and light—easy to kick away.”


“Sign this, please, sir.”


He had to fight the wind to push the Exit door open. The wind had teeth today, it bit right through his calfskin jacket. It was a wind unchecked by any serious topography between the Arctic and St. Jude.


Driving north toward the airport, with the low sun mercifully behind him, Gary wondered if he’d been cruel to the girl. Possibly he had. But he was under stress, and a person under stress, it seemed to him, had a right to be strict in the boundaries he established for himself—strict in his moral accounting, strict about what he would and wouldn’t do, strict about who he was and who he wasn’t and whom he would and wouldn’t talk to. If a perky, homely evangelical girl insisted on talking, he had a right to choose the topic.


He was aware, nevertheless, that if the girl had been more attractive, he might have been less cruel.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Дети мои
Дети мои

"Дети мои" – новый роман Гузель Яхиной, самой яркой дебютантки в истории российской литературы новейшего времени, лауреата премий "Большая книга" и "Ясная Поляна" за бестселлер "Зулейха открывает глаза".Поволжье, 1920–1930-е годы. Якоб Бах – российский немец, учитель в колонии Гнаденталь. Он давно отвернулся от мира, растит единственную дочь Анче на уединенном хуторе и пишет волшебные сказки, которые чудесным и трагическим образом воплощаются в реальность."В первом романе, стремительно прославившемся и через год после дебюта жившем уже в тридцати переводах и на верху мировых литературных премий, Гузель Яхина швырнула нас в Сибирь и при этом показала татарщину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. А теперь она погружает читателя в холодную волжскую воду, в волглый мох и торф, в зыбь и слизь, в Этель−Булгу−Су, и ее «мысль народная», как Волга, глубока, и она прощупывает неметчину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. В сюжете вообще-то на первом плане любовь, смерть, и история, и политика, и война, и творчество…" Елена Костюкович

Гузель Шамилевна Яхина

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Земля
Земля

Михаил Елизаров – автор романов "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики" (шорт-лист премии "Национальный бестселлер"), сборников рассказов "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС").Новый роман Михаила Елизарова "Земля" – первое масштабное осмысление "русского танатоса"."Как такового похоронного сленга нет. Есть вульгарный прозекторский жаргон. Там поступившего мотоциклиста глумливо величают «космонавтом», упавшего с высоты – «десантником», «акробатом» или «икаром», утопленника – «водолазом», «ихтиандром», «муму», погибшего в ДТП – «кеглей». Возможно, на каком-то кладбище табличку-времянку на могилу обзовут «лопатой», венок – «кустом», а землекопа – «кротом». Этот роман – история Крота" (Михаил Елизаров).Содержит нецензурную браньВ формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза