Том 28. Письма 1901-1902

…будет ли играть Лилина… — 9 марта Книппер писала: «После репетиции ходила к Марии Петровне, но не застала ее. Видела ее сейчас у нас в номерах у Ольги Павловны. Она выглядит хорошо и завтра играет в „Сестрах“» (Переписка с Книппер, т. 2, стр. 357). 10 марта Лилина впервые выступила после болезни. Книппер описала этот спектакль в письме от 10 марта: «Затем играла первый раз Лилина и среди 2-го акта уверяет, что не может окончить. Стало ей плохо. Послали гонцов за Мунт. Паника, волнение. Пришла Мунт, надерзила Влад<имиру> Ивановичу <…> Затем обе Наташи ревели, и Лилиной после слез стало лучше, и она кончила пьесу. У нее положительно самовнушение. По-моему, ее надо заставлять играть, и ей самой лучше станет» (там же, стр. 359–360).

…фотографию его я получил… — Фотографию Вл. И. Немировича-Данченко Чехов обещал Таганрогской библиотеке. См. письмо 3682.

Сегодня в газетах любопытная телеграмма насчет Горького. — 10 марта 1902 г. газета «Правительственный вестник» опубликовала сообщение: «Ввиду обстоятельств, которые не были известны соединенному собранию Отделения русского языка и словесности и Разряда изящной словесности императорской Академии наук, выборы в почетные академики Алексея Максимовича Пешкова (псевдоним „Максим Горький“), привлеченного к дознанию в порядке ст. 1035 устава уголовного судопроизводства, объявляются недействительными». На следующий день это объявление было перепечатано многими газетами.

3695. О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ

12 марта 1902 г.

Печатается по автографу (ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма к Книппер, стр. 210–211.

Год устанавливается по письму О. Л. Книппер от 7 марта 1902 г. (Переписка с Книппер, т. 2, стр. 347–349), на которое Чехов отвечает.

…зачем такое кислое, хмурое письмо? — Книппер жаловалась: «День серый, гадкий, все тает, гниль, и у меня кисло на душе».

Я посылаю по адресу — Кирпичная, такой улицы нет… — См. письмо 3683.

Лику я давно знаю… — С Л. С. Мизиновой Чехов познакомился через свою сестру Марию Павловну в конце 1889 г.

Ей с С<аниным> будет нехорошо… — А. А. Санин (Шенберг) был актером и режиссером Художественного театра, в труппе которого в это время состояла и Л. С. Мизинова. 6 марта Книппер писала Чехову: «По-моему, Санин влюблен в Лику» (там же, стр. 346). 7 марта она сообщала: «Знаешь — Санин женится на Лике, принимает поздравления уже. Значит, у меня нюх есть. Но ее я не понимаю совершенно».

…с его сестрой… — Е. А. Шенберг, преподавательницей музыки.

Ты пишешь, что тебе надоел театр… — Книппер жаловалась: «Антон, мне очень не играется на сцене, что это значит? Я какая-то тупая стала, и не хочется что-то играть. Все „Сестры“ без конца. Надоели адски. Вчера Самарова заболела и опять играли „Сестер“, и сегодня опять. Нервы у меня не дрожат».

3696. О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ

13 марта 1902 г.

Печатается по автографу (ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма к Книппер, стр. 211–212.

Год устанавливается по письму О. Л. Книппер от 8 марта 1902 г., на которое Чехов отвечает, и по ответному письму Книппер от 17 марта (Переписка с Книппер, т. 2, стр. 351–352, 386–388).

…получила мое письмо. — От 2 марта.

Мише я не стану писать ~ Пусть пишет про театр что хочет… — См. письмо 3691 и примечания к нему^*.

То, что нет Лилиной… — См. письмо 3694 и примечания к нему^*.

…гораздо хуже всяких рецензий… — Во время гастролей Художественного театра в Петербурге весной 1902 г. среди первых рецензий было немало неблагоприятных для театра. В особенности это относится к постановке пьесы Вл. И. Немировича-Данченко «В мечтах» (см. примечания к письму 3700^*). «Петербургская газета» писала в заметке «Около театра» 4 марта 1902 г.: «У нас сложилось убеждение, что г. Станиславский и его московская труппа внесли нечто новое в театральное искусство. Между тем это новое совсем не так ново, как кажется. Кто бывал в парижском театре Антуана, тот, безусловно, вынес то же впечатление, что и от труппы Станиславского, в смысле выдвигания на первый план каждой мелочи, отделки малейших деталей. Между тем и г. Антуан не является новатором в этом деле.

В Англии уже давным-давно существуют театры, вся забота которых состоит в том, чтобы как можно больше уделять внимания деталям. Между тем в таких театрах отдельные роли исполняются дурно, и потому дурно, что антрепризы, в своем увлечении второстепенным, совсем забыли о первостепенном и приглашали плохих актеров. Не то же ли самое мы видим в театре г. Станиславского?»