Трансформация мира. История XIX века

Биоу также сделал большое количество дагерротипов гамбургского района Альстер после того, как в мае 1842 г. в результате сильного пожара он превратился в руины - одна из первых фотолетописей катастрофы. После Крымского конфликта все войны с участием европейцев или североамериканцев были запечатлены на фотоматериалах. Не сохранилось ни фотографий, ни практически никаких графических изображений великого восстания тайпинов в Китае (1850-64 гг.), в то время как Гражданская война в США (1861-65 гг.) в изобилии сохранилась в живописной памяти последующих поколений. Один фотограф Мэтью Б. Брейди сделал более семи тысяч снимков с химически подготовленных стеклянных пластин на полях сражений и между ними. Хотя в других отношениях живопись и фотография часто мирно конкурировали друг с другом, яркое фотографическое воспроизведение полей сражений и живых или мертвых солдат означало конец героического военного полотна. Изобретенный в 1888 году дешевый, легко транспортируемый и управляемый вручную фотоаппарат Kodak с рулонной пленкой открыл новые возможности для визуального документирования. Немногие фотографии Великого индийского голода 1876-78 гг. дошли до международной общественности, но когда через два десятилетия катастрофа повторилась, каждый путешественник или миссионер стал свидетелем, потенциально способным запечатлеть ее. В начале своего существования фотография мало ценилась как художественное достижение фотографа; ее привлекательность заключалась в том, что она давала невиданную ранее объективность и реалистичность. Особенно важным было ее применение в естественных науках - сначала в астрономии, а вскоре и в медицине (рентгеновская фотография открыла невидимую ранее область). С 60-х годов все чаще стали появляться фотографии из мира труда. Незадолго до этого значительно возросло значение туристической фотографии и связанных с ней прикладных задач в географии и этнографии.

Сближение расстояний

Все более многочисленными становились фотоэкспедиции к археологическим памятникам (прежде всего в Египет) и местам обитания экзотических народов. В Великобритании, чьи заморские владения были гораздо больше, чем у других западных стран, публика только сейчас осознала, кто и что собралось под имперской крышей. По сравнению с иллюстрированными книгами о путешествиях, которые на протяжении веков давали только визуальные впечатления, фотография позволила значительно расширить знания о дальних странах и сделать их более атмосферными. Что касается Индии, то ничто до этого не могло сравниться с восемнадцатитомной книгой "Народы Индии" (1868-75 гг.), в которой было представлено 460 новых фотографий. Однако долгие годы фотоаппарат оставался инструментом в руках только европейцев и американцев, которые быстро обнаружили его полезность в имперской войне. Подрывные взгляды, обращенные на метрополию, появились бы только позже. Но многие фотографы обучались в отдаленных местах, что позволило им впоследствии более четко сфокусироваться на вещах, расположенных ближе к дому. Джон Томсон, автор четырехтомной книги "Иллюстрации Китая и его жителей" (1873 г.), вернувшись, направил свой фотоаппарат на лондонскую бедноту, которую несколькими годами ранее описал в публицистической прозе Генри Мейхью.

Фотоаппарат обладал меньшим экзотическим эффектом, чем перо или кисть. Уже в 1842 году Жозеф-Филибер Жиро де Пранжи сделал несколько замечательных дагерротипов средневековой европейской и исламской архитектуры и установил между ними сильное эстетическое родство. Место "чужого" в европейском воображении второй половины XIX века почти немыслимо без фотографического изображения. Идея создания "фотографического музея человеческих рас" навязчиво преследовалась и привела к самым разнообразным результатам. С одной стороны, изображения нищеты - например, китайских опиумных притонов или разрушенных мест индийского восстания 1857-58 годов - окончательно лишили "сказочный" Восток его очарования. С другой стороны, чужое стало более осязаемым, чем в обычных изображениях благородного или не очень дикаря, и колонизаторам стало легче иллюстрировать сцены своего правления для публики на родине.