Требуется осечка...

ДМИТРИЙ ВОЛОДИХИН

ТРЕБУЕТСЯ ОСЕЧКА...

БЛИЖАЙШЕЕ БУДУЩЕЕ РОССИИ В ЛИТЕРАТУРНОЙ ФАНТАСТИКЕ

Эта статья представляет собой сводку кар­тин будущего в повестях и романах, вы­шедших за последние лет 8-10. Когда я стал писать ее, меня попросили обосновать: зачем социологическому журналу обращаться к фанта­стике? В ответе содержится подвох. С одной сторо­ны, художественный текст становится популяр­ным только тогда, когда в писательском голосе, го­лосе одиночки, начинают звучать тысячи иных го­лосов, иными словами, когда автор произведения выражает чаяния множества современников и со­отечественников. С другой стороны, некоторые писатели-фантасты включены в сообщество политтехнологов; не знаю, случалось ли кому-нибудь из них написать роман на заказ, проекты подобно­го рода мне известны; попытки откорректировать общественное сознание с помощью романа, со­держащего футурсценарий и подгруженного характерными технологиями воздействия на умы, встречается сплошь и рядом [1]. И порой невозмож­но сказать, какое начало в книге преобладает: со­циологическое или политтехнологическое. Впро­чем, если идеи некоего “корректора умов” полу­чили популярность, значит, они тоже стали факто­ром влияния, интересующим социолога...

Так что речь пойдет не обо всех фантастиче­ских романах, выходящих в России, - ведь толь­ко “свежих” ежегодно появляется по 400! - а лишь о сколько-нибудь заметных, повлиявших на публику.

ВОЗРОЖДЕНИЕ ФУТУРОЛОГИЧЕСКОЙ ФАНТАСТИКИ

На мой взгляд, конец 90-х обозначил перелом в настроениях наших фантастов. Если в первой половине - середине 90-х главная магистраль фантастической литературы дышала западниче­ством и либерализмом, “освобождением от СССР” и относительно редко появлялись книги, уходя­щие в сторону от этой линии [2], то в 1998-2000 го­дах появился принципиально иной мотив: “Нам нужно что-то другое”. Иными словами, начался поиск альтернативы. И, соответственно, возро­дился интерес к созданию новых образов будущего [3]. Собственно, с середины XX столетияфутурологическая фантастика в большинстве случаев была включена в “войну сценариев”: про­советские сценарии против проамериканских, более левые против менее левых, катастрофиче­ские против оптимистических и т. д. Утвержде­ние определенного образа будущего в головах читателей мыслилось как часть большой идеоло­гии. В начале 90-х Россия декларативно отказа­лась от какой бы то ни было общей идеологиче­ской системы [4]. По TV шли молодежные переда­чи, где бодрые шоумены выкрикивали: “Передо­вые технологии вместо идеологии!” Тем уникальнее ситуация в нашей фантастике по­следнего десятилетия: она активно выдает опи­сания будущего, отталкиваясь от. несформули­рованной идеологической базы и при отсутствии поддержки со стороны государства или же влия­тельных общественных организаций.

Названный перелом нельзя связывать со сме­ной президента - он начался раньше и был ини­циирован сразу несколькими факторами: банков­ским кризисом 98-го, тяжкими обстоятельствами чеченской войны, и в частности Хасавюртом, а также неубывающей нищетой на фоне быстро­го обогащения относительно незначительной части общества. Не знаю, что тут сыграло главную роль, кажется, 98-й год. Страна наполнилась яро­стью. И государственный патриотизм путинских времен всего лишь закрепил уже существующую жажду “поменять декорации”, “добиться реванша”, “переобустроить Россию”. В идейном смыс­ле мощным катализатором возрождения фанта­стической литературы, содержащей моделирова­ние будущего, стало столкновение российского общества с идеями глобализации. С того момен­та как они перестали быть частью конспирологи­ческой “черной дыры” и прошли “популяриза­цию”, российская фантастика с необыкновенной энергией принялась формулировать “наш ответ”.

НАСТОЯЩЕЕ И БУДУЩЕЕ

Современная Россия и даже - если брать шире - нынешний русскоязычный мир редко заявляет о себе на страницах современной отечественной фантастики. Фантастов мало интересует настоя­щее. Очень редко в их текстах появляется хоть что-то, напоминающее “портрет своего времени”. В лучшем случае там обнаруживаются “кусочки мозаики”. Отчасти такова особенность фантасти­ческой литературы в целом: для нее нормально чаще рисовать будущее, чем современность.