Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

4 января 1909 года она писала: «…на первом уроке закона Божьего батюшка объяснял им, почему люди крестятся, и как надо складывать пальцы, и что это означает, заставлял повторять молитвы. Второй урок – Рождество Христово. Уроки по полчаса. Все слушают очень внимательно и все помнят».

14 февраля 1909 года: «…Борис и Николай слушали балалаечников. Им очень понравилось. Папа купил им балалайки и в воскресенье после первой недели поста один из балалаечников по рекомендации Андреева покажет им, как надо играть. И они, и папа очень радуются этой мысли. Вы ничего не имеете против?»

23 февраля 1909 года: «…У детей вчера был первый урок на балалайке… Учитель будет приходить два раза в неделю, по вторникам и субботам в 7 часов».

16 апреля 1909 года: «…Учитель балалайки в восторге от Николая, говорит, что слух прекрасный и руки у него необыкновенно приспособлены к игре на балалайке».

С осени 1916 года одним из приглашенных учителей старших мальчиков, Бориса и Николая, состоял молодой филолог В.К. Шилейко, впоследствии муж Анны Ахматовой, ему отвели небольшую квартиру в северной части усадьбы.

После смерти сына ответственность за воспитание и образование его детей взяли на себя дед и бабушка Шереметевы. У графини Елены Богдановны своих собственных средств не было. Они продолжали жить в своей квартире в Фонтанном доме.

Как вспоминал граф Андрей Гудович, один из внуков графа Сергея Дмитриевича, «…вместо дядек дед завел при нас „институт казаков“. У Петровичей, например, был Володя Жидоев, кубанский казак. Был Моисей Агоев, осетин, были терские казаки… по воле деда давали нам „мужское воспитание“. Учили даже верховой езде…».

Осень и зиму 1916 – 1917 годов семья проводила, как обычно, в Фонтанном доме. Елена Петровна Голицына, урожденная Шереметева, в воспоминаниях, написанных ею по просьбе внуков, писала о своем детстве в Фонтанном доме накануне революции: «…Мы учились на рояли, Николай на – скрипке, Борис – на виолончели. Каждую среду устраивали концерт. Приходили товарищи брата Бориса – Павел и Алексей Дягилевы (их отец был братом известного театрала), Ника Набоков… оба Дягилева были позже расстреляны…» В одном из писем к дочери в Кутаиси от начала апреля 1917 года граф Сергей Дмитриевич писал: «У Петровичей, как ни в чем не бывало, идут репетиции для любительского представления „Женитьбы“ Гоголя с Орловыми-Денисовыми. Эти дети меня вообще радуют, а отношение к ним матери умилительно. Какая возвышенная, истинно благородная душа!..»

После Пасхи 1917 года «Петровичи» в полном составе также покинули Петроград и прибыли в Москву. После недолгого пребывания в доме на Воздвиженке они отправились, как обычно, в Михайловское.

Графа С.Д. Шереметева особенно беспокоила судьба этих его внуков, поскольку он считал себя ответственным за их будущее.

В одном из писем к С.Ф. Платонову в начале 1918 года он писал: «…Вдова моего сына Петра со всею многочисленною семьею намеревается переехать в Ригу, а сыновей перевести из московской гимназии в рижскую, разумеется, русскую. В Балтийском краю сохранена частная собственность, и мои три имения, Петровского пожалования, остаются на прежнем положении и теперь в особенности составляют предмет моих забот».

Елена Богдановна выехала в Прибалтику далеко не сразу. До 1924 года она жила вместе со всей семьей в доме на Воздвиженке и даже устроилась на службу в АРА – американскую гуманитарную организацию, которая оказывала помощь жителям России в трудные годы Гражданской войны и после ее окончания.

В 1923 году с ней познакомился князь Сергей Михайлович Голицын, ровесник ее детей, на склоне лет он так описал этот момент: «…Я увидел даму с седеющими волосами в простеньком туальденоровом платье, в простенькой белой шапочке-панамке… Всем своим видом, гордой осанкой она была так величественна и так красива, что мысленно я назвал ее королевой. Ее большие с длинными ресницами глаза смотрели на меня приветливо».

В 1924 году, когда над семьей, жившей в шереметевском доме на Воздвиженке, нависла угроза репрессий и выселения, Елена Богдановна оформила фиктивный брак с эстонским дипломатом бароном Будбергом и выехала с ним и младшими детьми в Эстонию. Ее супруг предлагал ей брак не только фиктивный, но она отказалась. Будберг вернулся на свой дипломатический пост в Советскую Россию, и Елена Богдановна потеряла с ним связь. В течение некоторого времени она проживала в имении своих родителей в Прибалтике, откуда с четырьмя младшими детьми переехала в Париж. Позже переселилась в Рим и жила там до самой смерти. Однако она навещала детей, которые с конца 1920-х годов переселились в Африку, в Марокко.

Она скончалась в марте 1966 года в Риме и погребена на некатолическом кладбище «Тестаччо».

<p>«Петровичи»</p>
Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Илья Репин
Илья Репин

Воспоминаниях о передвижниках. «На Передвижных выставках мы учились жизни, и на этих уроках самым драгоценным, самым желанным и светлым словом нам всегда представлялось последнее создание Репина», - вторит Минченкову Александр Бенуа. Оба мемуариста - представители поколения молодых современников Репина, поколения, для которого Репин, задолго до конца своего жизненного пути, стал «живым классиком», олицетворением русского реализма в целом.Действительно, искусство Репина являет собой квинтэссенцию тех тенденций и приемов воздействия на зрителя, которые были выработаны в контексте реализма второй половины XIX века - это в известной мере собирательный образ русского искусства того времени, включая жанровый репертуар, художественные средства, соотношение между жанрами.

Екатерина Михайловна Алленова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги