Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

Среди управителей существовали целые династии – Аргуновы, Черкасовы, Чубаровы, Александровы и др. Должность управителя Миллионного дома исполняли по очереди трое членов семейства Аргуновых. После выхода в свет книги «Писем Петра Великого…» Иван Петрович Аргунов получил от графа в подарок это очень дорогое издание в знак благодарности за многолетнюю верную службу. Управителем Фонтанного дома служил Василий Якимович Замятин, умерший в мае 1773 года, его заменили Никита Александров, затем его брат Петр Александров. Благополучие таких крупных помещиков, как графы Шереметевы, в большой степени зависело от управителей, и Шереметевы обеспечивали их хорошим жалованьем и натуральными «дачами», проявляли определенную заботу об их здоровье, об их вдовах и детях. Так, когда Петр Александров заболевал, граф Петр Борисович в письмах к нему, помимо хозяйственных распоряжений, велел ему «советом лекаря или доктора пользоваться непременно». В 1788 году, узнав о сильной простуде управителя, он писал: «…от оной надо лечиться и содержать себя несколько дней в покое и тепле… впредь надобно беречься и одеваться – сходственно времени потеплее, а как ты подагрик, то более беречь ноги, чтоб не промочить…».

Некоторые крепостные мастера графа Петра Борисовича снискали себе славу далеко за пределами графского «дома». Самой знаменитой художественной династией были, конечно, Аргуновы. А Иван Алексеевич Черный, крепостной художник князей Черкасских, затем графа П.Б. Шереметева, стал одним их первых русских живописцев по фарфору, «финифтяного дела мастером», служил, оставаясь крепостным, на Императорском фарфоровом заводе. Его сыновья Андрей и Александр продолжили дело отца, их работы хранятся ныне в Государственном Эрмитаже, Государственном Русском музее и других музейных собраниях. К числу талантливейших русских мастеров относится и другой крепостной графа П.Б. Шереметева, иконописец и живописец Михаил Фунтусов, чьи работы также имеются в музеях.

Многие крестьяне шереметевских вотчин были людьми хоть и не свободными, но состоятельными. Иностранный путешественник отмечал, что ни у одного дворянина нет крестьян столь богатых, как у него. «Капиталистые крестьяне», как их называли, владели недвижимыми имуществами в городах, вели торговлю, зарабатывая большие деньги. Они могли выкупиться из крепостной зависимости, однако граф Петр Борисович не всегда соглашался на это. По данным разных источников, крестьяне платили помещику «за вольную» 17 – 20 тысяч рублей, выкупные суммы в отдельных случаях доходили до 160 тысяч рублей.

<p>Семейные проблемы</p>

Как у всякого человека, у графа Петра Борисовича имелись свои проблемы. Возможно, первая из них – сохранение родового имения и передача его детям. От брака с Варварой Алексеевной за годы их супружеской жизни родилось семеро детей.

Старшая дочь, графиня Анна Петровна, родившаяся 18 декабря 1744 года, умерла 17 мая 1768 года. Вторым ребенком стал сын, граф Борис-Порфирий (2 ноября 1745 – 2 ноября 1758), в детстве записанный в службу в лейб-гвардии Конный полк и умерший еще до начала реальной службы. Граф Алексей Петрович родился 28 октября 1746 года и умер в 1748 году. Также в младенчестве скончалась графиня Мария Петровна (26 октября 1747 – 1748). До взрослого состояния дожили лишь младшие дети – графиня Варвара Петровна (2 января 1750 – 27 мая 1824) и граф Николай Петрович, родившийся 28 июня 1751 года.

Незадолго до смерти графини Варвары Алексеевны, 2 октября 1767 года, супруги разделили свои «деревни» между тремя детьми, бывшими тогда в живых, и обратились к императрице с просьбою утвердить этот раздел.

Сыну и главному наследнику графу Николаю Петровичу были «отписаны» 19 642 крепостных крестьянина, среди самых больших – село Иваново (3328), село Пруды Тульской губернии (1817), село Марково Московской губернии (647), село Останково (Останкино) (49) и др. Среди них упоминаются и петербургские владения: Копорские мызы (964), сельцо Вознесенское (61) и Шлиссельбургская дача (14).

Старшей дочери графине Анне Петровне родители определили 12 367 крепостных крестьян. Кроме «деревень» ей отписаны «двор санкт-петербургский Миллионный и Приморский большой».

На долю младшей дочери графини Варвары Петровны приходилось почти столько же – 12 352 крепостных крестьянина и «двор на Васильевском острову».

Интересно, что в «расписании» имений Бориса Петровича не упомянуты московские дома, строения в Кусково и петербургский Фонтанный дом. Это следует понимать таким образом, что упомянутые владения подразумевались как главные и оставались во владении супругов до их смерти.

Если с разделом имения между детьми все было решено вовремя и безболезненно, то отношения Петра Борисовича с сестрой, княгиней Натальей Борисовной Долгорукой, доставляли ему и позже его сыну много неприятных моментов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Илья Репин
Илья Репин

Воспоминаниях о передвижниках. «На Передвижных выставках мы учились жизни, и на этих уроках самым драгоценным, самым желанным и светлым словом нам всегда представлялось последнее создание Репина», - вторит Минченкову Александр Бенуа. Оба мемуариста - представители поколения молодых современников Репина, поколения, для которого Репин, задолго до конца своего жизненного пути, стал «живым классиком», олицетворением русского реализма в целом.Действительно, искусство Репина являет собой квинтэссенцию тех тенденций и приемов воздействия на зрителя, которые были выработаны в контексте реализма второй половины XIX века - это в известной мере собирательный образ русского искусства того времени, включая жанровый репертуар, художественные средства, соотношение между жанрами.

Екатерина Михайловна Алленова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги