Читаем Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события полностью

Штат служащих Фонтанного дома по-прежнему оставался большим. В 1871 году номенклатура служителей включала в себя 99 позиций, причем иногда на одной должности состояло несколько человек. На жалованье им расходовалось более 28 тысяч рублей в год. Самое большое годовое жалованье получал заведующий Фонтанным домом Д.С. Ермаков – 2 тысячи рублей и 300 рублей на детей. Состоящему при нем письмоводителю Семенову полагалось 720 рублей и 72 рубля на детей. Архитектор Фонтанного дома Д.В. Кабанов, который следил за техническим состоянием построек усадьбы, получал 1 тысячу рублей и 300 рублей на разъезды. Смотритель церкви и образной, он же мебельмейстер, Андрей Кузьмич Кузьмин получал 1 тысячу рублей жалованья, 143 рубля на платье и 240 рублей на детей. Заведующему буфетом Харитонову платили 600 рублей в год и 100 рублей на платье. Камердинер графа Дмитрия Николаевича Шелашенков получал жалованья 525 рублей и 100 рублей на платье, швейцару Шелетову полагалось 500 рублей годовых и 100 рублей на платье. Это были самые высокооплачиваемые служащие Фонтанного дома.

<p>Новая хозяйка Фонтанного дома</p>

10 ноября 1857 года граф Дмитрий Николаевич вступил во второй брак. В домовой церкви Фонтанного дома он обвенчался с Александрой Григорьевной Мельниковой. Невеста была моложе жениха на 22 года, но к моменту брака по понятиям того времени – уже старая дева. Она родилась в 1825 го ду в Смоленской губернии в семье отставного капитан-лейтенанта флота Григория Михайловича Мельникова.

Отец ее после выхода в отставку жил своем имении в Сычевском уезде Смоленской губернии. Имение это – совсем небольшое – 63 души мужского пола, которые были к тому же и заложены.

Познакомились будущие супруги в Москве. Как свидетельствует граф Сергей Дмитриевич, «…Девица Александра Григорьевна жила в Москве в доме моей тетки Варвары Сергеевны… и приходила с нотами петь…».

Свадьба совершалась тихо и скромно, «по-домашнему». Шаферами при венчании были учителя маленького графа Сергея Дмитриевича П.Н. Голицынский и М.П. Мосягин. Среди участников этого скромного торжества находились князь Николай Александрович Долгорукий, дальний родственник графов Шереметевых, посаженный отец невесты, Татьяна Васильевна Шлыкова – посаженная мать невесты, и супруги Татьяна Борисовна и Александр Михайлович Потемкины, посаженные родители жениха.

Собственноручные заметки графа Дмитрия Николаевича на полях календаря, относящиеся к первым годам их совместной жизни, несмотря на их краткость, наполнены чувством радости и тепла. « 1858 год. Апрель. 20-го. Гуляли с графиней и были в Казанской церкви и в церкви Знамения Пресвятой Богородицы. 21-го. Пешком гуляли с Гр. А.Г. были в церкви Преподобного Сергия и у Всех Скорбящих, от Скорбящей по набережной Невы до дворца, оттуда Мойкой к Полицейскому мосту и по Невскому пошли домой… Май. 24-го. Переехали на дачу…» В Москве супруги вместе побывали в наиболее значимых для графа Дмитрия Николаевича местах – Странноприимном доме, приходской церкови, церкви Симеона Столпника, Новоспасском монастыре, посетили Троице-Сергиеву лавру и митрополита Филарета. Они вместе встречали государя с семьей во время посещения ими Останкино в 1858 году. Граф радушно принимал приехавшую к нему погостить тещу с внучкой – дочерью родной сестры Александры Григорьевны.

Однако с появлением новой хозяйки порядки в петербургском Фонтанном доме стали быстро меняться. Графиня Александра Григорьевна быстро поняла, что ее мужа, человека доверчивого и непрактичного, попросту обкрадывают, и что некоторых служащих надо срочно удалить. Она посчитала первым своим долгом освободиться от запутавших его администраторов и людей, злоупотреблявших доверием.

Граф Дмитрий Николаевич из-за нелюбви к путешествиям не знал своих многочисленных имений и бывал лишь в нескольких из них. Его сын вспоминал о порядке управления шереметевскими имениями этого времени: «Управление по всем вотчинным делам сложного хозяйства наших имений сосредотачивалось в Главной канцелярии, которая впоследствии переименована в Главную контору. Это было целое министерство с департаментами, экспедициями и столами; в нем привитало (так в тексте графа. – А. К.) великое множество дельцов, столоначальников, экзекуторов, повытчиков, делопроизводителей, письмоводителей, подчинившихся триумвирату управителей под главным начальством сенатора Ивана Федоровича Апрелева. Все эти лица были выслужившиеся из крепостных, ловкие и опытные люди, утопавшие в чернильном море всяких отношений, инструкций, ордеров,… причем главным и серьезнейшим делом всего чаще считалось обрабатывание своих личных интересов, при полном и безукоризненном соблюдении малейших оттенков чинопочитания и формальностей».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
Безобразное барокко
Безобразное барокко

Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства.О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.

Евгений Викторович Жаринов

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Илья Репин
Илья Репин

Воспоминаниях о передвижниках. «На Передвижных выставках мы учились жизни, и на этих уроках самым драгоценным, самым желанным и светлым словом нам всегда представлялось последнее создание Репина», - вторит Минченкову Александр Бенуа. Оба мемуариста - представители поколения молодых современников Репина, поколения, для которого Репин, задолго до конца своего жизненного пути, стал «живым классиком», олицетворением русского реализма в целом.Действительно, искусство Репина являет собой квинтэссенцию тех тенденций и приемов воздействия на зрителя, которые были выработаны в контексте реализма второй половины XIX века - это в известной мере собирательный образ русского искусства того времени, включая жанровый репертуар, художественные средства, соотношение между жанрами.

Екатерина Михайловна Алленова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги