Читаем Цветы из холодного фарфора. Евгения Волосова полностью

С помощью основного стека раскатываем лепесток на ладони так, чтобы его верхний край получился максимально тонким, а нижняя часть немного плотнее. Размеры лепестка примерно 2×2,5 см.



Отпечатываем лепесток на молде. Лучше всего выбрать силиконовый двухсторонний молд с четкой и красивой текстурой.



Аналогично вылепливаем еще один лепесток. Наносим на оба лепестка немного клея ПВА и складываем их один на другой, как показано на фотографии



Аккуратно сворачиваем лепестки в трубочку.



Берем проволоку № 18 или № 20, плоскогубцами загибаем ее на конце в небольшую петельку. Вклеиваем свернутые лепестки на проволоку.



Вылепливаем еще пять лепестков, подобно первым двум.



Поочередно приклеиваем их к сердцевине цветка. Для этого наносим клей по нижнему краю лепестков и оборачиваем каждый из них вокруг сердцевины. При этом каждый лепесток приклеивается поверх предыдущего со смещением по часовой стрелке, середина нового лепестка должна располагаться там, где левый край предыдущего лепестка. Таким образом, они укрывают друг друга на половину и идут по спирали, при этом верхние края лепестков находятся примерно на одном уровне либо на пару миллиметров выше, чем лепестки в центре.



Готовый бутон розы подсушиваем. Можно остановиться на этом этапе, вылепить околоцветники и получится оформленный бутон для ветки.



К оставшемуся окрашенному куску самозастывающей полимерной глины добавляем неокрашенную белую глины в пропорции примерно 2:1. Тщательно перемешиваем.



Лепим из более светлого оттенка холодного фарфора еще пять лепестков, аналогично предыдущим. Также приклеиваем их к бутону, внахлест, по часовой стрелке.



Снова разбавляем окрашенную полимерную глину белой, лепим еще пять лепестков, на 2–3 мм крупнее в диаметре, чем предыдущие. Подсушиваем их.



Приклеиваем более крупные лепестки к бутону по кругу.



Теперь нам надо сделать ряд немного отогнутых от бутона лепестков, чтобы раскрыть цветок. Вылепливаем три овальных лепестка, размером около 3,5×2,5 см. Истончаем край основным стеком и отпечатываем на молде, как и все предыдущие лепестки. Затем кладем каждый лепесток на ладонь и немного раскатываем основание лепестка по центру при помощи гантельного стека среднего размера (М), чтобы он получился объемным.



Далее осторожно отгибаем верхний краешек лепестка немного назад, немного прищипываем край так, чтобы образовались уголки-заломы.



Оставляем лепестки сохнуть на несколько минут (лучше разложить их на специальной сушилке), чтобы они сохранили приобретенную форму.



Приклеиваем лепестки равномерно по кругу, на одной высоте, на 1–2 мм выше, чем кромки лепестков бутона.



Разбавляем глину еще раз до более светлого оттенка. Лепим десять лепестков, в точности так же, как лепестки из предыдущего ряда.



Приклеиваем лепестки по кругу, слегка внахлест, в три ряда. Можно приклеить их по схеме: один ряд — три лепестка, второй ряд — три лепестка, третий ряд — четыре лепестка. Можно приклеить в хаотичном порядке. Во внешнем ряду у распускающегося цветка кустовой розы могут находиться три, четыре или пять лепестков.



В оставшийся кусочек холодного фарфора добавляем небольшое количество зеленой масляной краски. Немного вымешиваем глину, чтобы краска разошлась не полностью, оставляя разводы и прожилки цвета. Из этой зеленоватой глины лепим еще три лепестка. Это будет так называемая «рубашка» цветка, лепестки можно дополнительно помять в руках, сделать на них небольшие надрывы или отверстия.



Хорошо просушив последние лепестки, приклеиваем их таким образом, чтобы они слегка отгибались вниз от бутона цветка.



Оставляем цветок полностью высохнуть, лучше на несколько часов. В это время необходимо периодически проверять, не отогнулись ли нижние лепестки слишком сильно под своим весом. При необходимости нужно аккуратно подправить лепестки или подвесить цветок на некоторое время вниз головой.



Приступаем к созданию зелени для цветка. Замешиваем в холодный фарфор масляную краску (титановые белила и травяная зеленая). Раскатываем глину в тонкий пласт с помощью паста-машины.



При помощи каттера вырезаем листья розы.



Проходимся маленьким гантельным стеком по кромке листа, чтобы истончить край и оживить его форму.



Отпечатываем листочек на подходящем молде (у меня на фото — самодельный молд листа мяты, можно использовать самые разнообразные молды, например для листа розы, шиповника, малины или универсального листа).



Берем проволоку № 24 (у меня она белого цвета, лучше выбрать в зеленой бумажной обмотке), промазываем ее примерно на 1,5 см клеем, плотно прижимаем к центральной прожилке листа с лицевой стороны.



Аккуратно складываем листочек с изнанки, таким образом, чтобы спрятать проволоку внутри.



Из раскатанного пласта глины вырезаем заготовку для черенка листа, размером примерно 3×15 мм.



Промазывааем вырезанный кусочек глины клеем, помещаем сверху проволоку, начиная от основания листа. Смыкаем края глины вокруг проволоки, заглаживаем шов пальцами, смоченными водой.



Таким образом вырезаем листья разного размера и формы.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Маэстро
Маэстро

Ужасное, неназываемое гигантское чудовище проникло в Мензоберранзан и, покидая город, оставило за собой груды руин и трупов. Предвечный, узник Гаунтлгрима, жаждет вырваться на волю; Кэтти-бри и Громф отправляются в Лускан, к остаткам магического здания, которое может удержать огненное существо в плену. Последствия Сумерек, войны и нашествия демонов на Подземье чувствуются на землях Севера. И некоторые из этих последствий непоправимы.А Дзирт возвращается домой. Но не в Мифрил Халл. И не в Долину Ледяного Ветра. Он идет в Мензоберранзан. Бренор готов сопровождать его вместе с армией дворфов, чтобы покончить с ненавистным городом темных эльфов, но Дзирту нужно собственными глазами увидеть, что там происходит. Возможно, в армии дворфов нет необходимости. Возможно, Город Пауков уже пал под натиском демонов и их зловещего князя. Но даже если это правда, кто сказал, что демоны остановятся на этом?В романе «Маэстро», продолжении «Архимага», Дзирта ждет самый необычный поединок за всю его жизнь. Здесь поклонники дроу-следопыта, как обычно, найдут все: сражения, приключения, любимых героев, темных эльфов, чудовищ и демонических тварей.

Альберт Абрамович Валентинов , Вероника Бенони , Наталья Венгерова , Роберт Энтони Сальваторе , Святозар Мракославский , Юлия Волкодав

Фантастика / Хобби и ремесла / Самиздат, сетевая литература / Ужасы / Фэнтези / Современная проза
Рыбный промысел в Древней Руси
Рыбный промысел в Древней Руси

Публикуемая диссертация кандидата исторических наук, защищенная Андреем Васильевичем Кузой (1939–1984) в Институте археологии АН СССР в 1970 г., является первым всеобъемлющим исследованием древнерусского рыболовства в российской историографии. Автор проанализировал все доступные источники: письменные, археологические и этнографические, выстроив на основе их сравнительного исследования картину развития рыбного промысла с Х до начала XVI в. давая целостную картину изменений орудий лова (крючки, остроги, грузила). Автор обосновывает вывод, касающийся экономики Древнерусского государства в целом: для VIII–X вв. рыбный промысел носил частный характер, с укреплением княжеской власти рыболовство начало играть серьезную роль в хозяйстве целых регионов. Рыбный промысел приобрел профессиональные черты, рыболовство стало одной из форм феодальных повинностей.Для специалистов в области археологии, истории, этнологии.

Андрей Васильевич Куза

Сад и огород / Хобби и ремесла / Дом и досуг