Читаем Цветы из холодного фарфора. Евгения Волосова полностью

Аналогичным способом можно сделать фактуру для сердцевинки цветка сирени. Замешиваем небольшой кусочек полимерной глины желтого цвета (лучше всего смешать масляные краски кадмий желтый средний и охра золотистая). Отщипываем от него кусочек, диаметром 2–3 мм, вклеиваем его на тонкую проволоку № 28. И также, как в случае с бутоном, разделяем серединку на четыре части при помощи острого стека или скальпеля. Оставляем сохнуть.




Раскатываем такую же капельку, как для бутона, разрезаем ее ножницами пополам до середины.



Каждую половину разрезаем еще пополам и получаем четыре заготовки для будущих лепестков.



Обратной стороной основного стека слегка сплющиваем каждую из заготовок лепестков сирени, для того, чтобы задать им правильную форму и чтобы основание лепестков было плотнее, а край тоньше.



Раскатываем каждый лепесток на подушечке указательного пальца маленьким гантельным стеком (SS, диаметр шарика 4 и 6 мм). Старайтесь не попадать стеком в самый центр цветка, а раскатывать лепесток от основания до самого края, постепенно усиливая нажим.



Отпечатываем цветочек на молде.



Либо отпечатываем каждый отдельный лепесток стеком.



Для усиления фактурности и имитации увядания цветка, раскатываем кромки лепестка и делаем вмятины самой маленькой гантелью — например стоматологической гладилкой или гантельным стеком с диаметром шарика менее 2 мм.



Промазываем проволоку под серединкой небольшим количеством клея, надеваем цветок на проволоку. Протаскиваем сирень по проволоке до самой серединки, утапливая ее в центре цветка. Немного катаем пальцами ножку цветка, чтобы она плотнее прилегала к проволоке.



Для лепки околоцветника окрашиваем немного глины травяной зеленой масляной краской. Берем крошечный кусочек зеленой глины, наносим на нижнюю часть ножки цветка немного клея ПВА и накатываем глину на ножку и на проволоку. Оставляем высыхать.



Для тонировки берем пару акварельных маркеров — коричневого и оливкового цвета и масляные краски — белую, фиолетовую, голубую, зеленую и коричневую. Масляные краски разбавляем на палитре разбавителем № 2 на основе уайт-спирита.



Тонируйте лепестки краской при помощи тонкой кисточки, а затем растушевывайте цветовые пятна плоской небольшой кистью. В углубления по краям лепестков можно добавить зеленого и коричневого тона, на остальные лепестки — фиолетового или голубого цвета.



Можно также добавить небольших цветовых акцентов по увядшим краешкам лепестков сирени с помощью акварельных двусторонних маркеров.



Старайтесь все цветы тонировать немного по-разному — один светлее, другой ярче и насыщеннее, третий в темных грязноватых тонах и т. д.



Все окрашенные цветы и бутоны оставляем сохнуть на некоторое время.



Для листа замешиваем в самозастывающую полимерную глину травяную зеленую масляную краску и немного коричневой краски.



Раскатываем глину в тонкий пласт, вырезаем лист в форме сердечка и отпечатываем его на молде (в данном случае — односторонний пластиковый молд листа сирени).



Вклеиваем лист на проволоку № 24 или № 26. Тонируем масляными красками с разбавителем — зеленым с лицевой стороны и белилами в изнанки. Черенок листа обкатываем тонким слоем глины.



Приступаем к сборке веточки. Для этого берем проволоку № 18 и тонкую тейп-ленту (либо разрезаем стандартную тейп-ленту вдоль пополам).



Откладываем пять цветочков в сторону, остальные цветы и бутоны склеиваем в соцветия. При помощи клея сильной фиксации (например «Титан») склеиваем вместе ножки двух, трех или четырех элементов, предварительно обрезав все проволочки, кроме одной. Таким образом, ствол собранной веточки будет тоньше и изящнее, а процесс сборки будет проще и быстрее.



Приматываем к основной проволоке несколько склеенных между собой бутонов, затем ниже примерно на 5–6 мм приматываем по кругу пять цветочков.



Далее по спирали, спускаясь вниз по ветке, приматываем соцветия по два и по три цветочка.



Можно сделать более крупные побочные соцветия, соединив тейп-лентой склеенные цветочки и несколько одиночных. А затем примотать их ниже к основной веточке.



Когда все цветочки собраны в одно соцветие, чуть ниже присоединяем флористической лентой лист сирени.



Для оформления ствола веточки нам понадобится шликер (пастообразная глина) и масляные краски — зеленая и коричневая. Смешиваем их в небольшой емкости (красок должно быть совсем немного, иначе цвет получится слишком интенсивный).



Небольшой плоской кистью наносим смесь на стебель сверху вниз, отгибая все цветочки. При необходимости, покрываем вторым слоем после высыхания. Для ровности покрытия можно изначально поскоблить поверхность, обмотонную тейп-лентой, гладилкой или другим плоским стеком, чтобы счистить излишки клея и чтобы слои ленты плотнее прилегали друг к другу. Готовую веточку глины нужно просушить, подвесив вниз головой или поставив в высокую вазу или бутылку.






Веточка сосны

Перейти на страницу:

Похожие книги

Маэстро
Маэстро

Ужасное, неназываемое гигантское чудовище проникло в Мензоберранзан и, покидая город, оставило за собой груды руин и трупов. Предвечный, узник Гаунтлгрима, жаждет вырваться на волю; Кэтти-бри и Громф отправляются в Лускан, к остаткам магического здания, которое может удержать огненное существо в плену. Последствия Сумерек, войны и нашествия демонов на Подземье чувствуются на землях Севера. И некоторые из этих последствий непоправимы.А Дзирт возвращается домой. Но не в Мифрил Халл. И не в Долину Ледяного Ветра. Он идет в Мензоберранзан. Бренор готов сопровождать его вместе с армией дворфов, чтобы покончить с ненавистным городом темных эльфов, но Дзирту нужно собственными глазами увидеть, что там происходит. Возможно, в армии дворфов нет необходимости. Возможно, Город Пауков уже пал под натиском демонов и их зловещего князя. Но даже если это правда, кто сказал, что демоны остановятся на этом?В романе «Маэстро», продолжении «Архимага», Дзирта ждет самый необычный поединок за всю его жизнь. Здесь поклонники дроу-следопыта, как обычно, найдут все: сражения, приключения, любимых героев, темных эльфов, чудовищ и демонических тварей.

Альберт Абрамович Валентинов , Вероника Бенони , Наталья Венгерова , Роберт Энтони Сальваторе , Святозар Мракославский , Юлия Волкодав

Фантастика / Хобби и ремесла / Самиздат, сетевая литература / Ужасы / Фэнтези / Современная проза
Рыбный промысел в Древней Руси
Рыбный промысел в Древней Руси

Публикуемая диссертация кандидата исторических наук, защищенная Андреем Васильевичем Кузой (1939–1984) в Институте археологии АН СССР в 1970 г., является первым всеобъемлющим исследованием древнерусского рыболовства в российской историографии. Автор проанализировал все доступные источники: письменные, археологические и этнографические, выстроив на основе их сравнительного исследования картину развития рыбного промысла с Х до начала XVI в. давая целостную картину изменений орудий лова (крючки, остроги, грузила). Автор обосновывает вывод, касающийся экономики Древнерусского государства в целом: для VIII–X вв. рыбный промысел носил частный характер, с укреплением княжеской власти рыболовство начало играть серьезную роль в хозяйстве целых регионов. Рыбный промысел приобрел профессиональные черты, рыболовство стало одной из форм феодальных повинностей.Для специалистов в области археологии, истории, этнологии.

Андрей Васильевич Куза

Сад и огород / Хобби и ремесла / Дом и досуг