Туманная река 4

Из Москвы выехали нормально и по Минскому шоссе, уже знакомой дорогой двинулись в сторону Смоленска. Темнеть стало рано, поэтому вялые разговоры в салоне микроавтобуса быстро утихли. Какое-то время пыталась читать политинформацию наша администратор товарищ Зарайкина, которая не сразу разобралась, что я — это я, а Ободзинский — это совсем другой человек. Рассказывала о тлетворном влиянии запада, о загнивающем капитализме, о достижениях наших хлеборобов, шахтёров и сталеваров. Надоела своим задорным и восторженным бухтением — жуть. Поэтому ближе к Вязьме я не выдержал.

— У меня созрел такой вопрос, товарищ Евгения, — хмыкнул я с водительского кресла. — Вы «Капитал» Карла Маркса хорошо изучили?

— Достаточно, — уклончиво кивнула Зарайкина.

— Тогда поясните, а откуда берётся этот самый капитал по теории Маркса? — Я плавно надавил на газ, так как дорога была девственно пустынной.

— Ясно откуда! — Своим задорно восторженным тоном заголосила комсомолка, чтобы все проснулись и слушали её. — Капиталист часть прибавочной стоимости, недоплачивая наёмному работнику, оставляет себе! Неоплаченный труд людей — вот источник капитала!

— То есть я правильно понимаю, что самый большой вред происходит от человека, который создал рабочие места, оплатил работу инженеров и проектировщиков, заплатил за рекламу, создал качественный продукт, и под угрозой того, что не будет спроса на товар, на свой страх и риск доставил его потребителю? — Я даже задохнулся от такой длинной фразы. — Да?

— А от кого же ещё? — Обрадовалась товарищ Евгения.

— Наверное, самый вред от настоящих финансовых кровососов, — я притормозил, так как дорога немного испортилась. — А именно от Федеральной резервной системы, которая печатает деньги и под процент их ссуживает правительству США. А уже потом доллары эти разлетаются по всему миру, и залетают даже в СССР. Никакого риска, никакой эксплуатации наёмных рабочих, только чистая и лёгкая прибыль. В каком месте у Маркса в «Капитале» читать про этот корень зла? Почему ни в одном из трёх томов важнейший вопрос образования мирового капитала вообще не рассматривается?

Зарайкина, как рыба, попавшаяся на крючок, попыталась что-то возразить, но звуковое сопровождение внезапно отрубилось, как в неисправном телевизоре.

— К чему ты клонишь? — Заинтересовался проблемой Ободзинский.

— Клоню к тому, что ложитесь спать, товарищи экономисты, потому что приедем в Вильнюс утром, и я сразу на боковую, а вам придётся до концерта, как следует поработать, — я посмотрел на удаляющийся дорожный знак, где было написано Вязьма. — И вам товарищ Зарайкина, как нашему новому администратору тоже придётся потрудиться. Во-первых, организовать интервью с прессой, во-вторых, в гримёрку добыть и принести минералку, фрукты и бутерброды, и в-третьих, для концерта нужен танцевальный народный коллектив, в качестве подтанцовки в трёх или четырёх шоу номерах.

Глава 30

Зал новенького дворца культуры Железнодорожников, который построили на улице Кауно 5, мало чем отличался от нашего зала в ДК Строителей в Москве. Стандартная Советская архитектура везде позволяла чувствовать себя, как дома. Поэтому когда в переполненном концертном помещении погас весь свет, я вышел к своему, крайнему слева микрофону, уверенной четкой походкой. Почти три с лишним тысячи человек напряженно замолкли.

«Под левой ногой педаль гитарной примочки «Fuzz». Под правой — устройство из пяти педалей разных режимов переключения светомузыки из автомобильных фар», — повторил я сам себе. И сначала, нажав гитарную примочку, провёл медиатором по струнам. А затем включил первый режим работы светомузыкальной установки. Фары тут же быстро замелькали, включаясь через одну, чётные — нечётные. Со стороны зала это выглядело примерно так: зажглись две стойки с пятью яркими огнями по краям сцены, и ещё две в глубине, за моей спиной. Моя же фигура была лишь тёмным силуэтом. Ведь осветитель, который работал в ДК, ждал условного сигнала, чтобы включить сценический софиты.

Знаменитый синтезаторный рифф из композиции «The Final Countdown» шведской рок-группы «Europe» я вывалил на малоподготовленные головы жителей Вильнюса в гитарной обработке. Затем на сцену выскочил Космос, в дальний правый край сцены, и поддержал мою соло партию на клавишном инструменте.

— Та, та, та, та, — выводило электропиано Wurlitzer EP-110.

Сейчас конечно бы не помешал восторженный рёв фанатов, но народ на первой прибалтийской дискотеке просто не понимал, что происходит. И вот на сцену вылетели остальные члены команды. К центральному микрофону с бас гитарой встал Ободзинский, к крайнему правому — с ритм гитарой Вадька Бураков. За барабаны, который были между двух стоек с фарами, влез Санька.

— Пубух, пубух, пубух! — Выдал на барабанах Земакович и мы разом грянули «Europe», "Последний отсчёт".

Я сделал пару шагов назад и махнул гитаристам головой — это означало, делай как я. Я встал, широко разведя ноги, как боец ушу, и давай качать корпусом в ритм мощнейшей композиции из будущего! Валера и Вадька тоже задергались, как паралитики.