Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Ули Эдель (режиссер, 21-я серия): В своей серии мне нужно было представить нового злодея, Уиндо-ма Эрла. Помню, там была игра в шахматы, и он играл на флейте. Мы с Кеннетом старались ввести его в окружении ауры таинственности, чтобы аудитория трепетала перед новым нарушителем покоя. Думаю, сценой его представления была та самая в лесной хижине. Ты слышишь, как Уиндом Эрл играет на флейте, и камера все ближе приближается к домику, будто притягиваемая или загипнотизированная ее звучанием. Идея была в том, чтобы сделать его образ как можно загадочнее через те несколько кадров, что зритель его видел.

Харли Пейтон: «Уиндомом Эрлом» назвал героя я, хотя, естественно, не я его создал. (Смеется.) Это имя появилось из объединения имен одного известного в прошлом актера Уильяма Уиндома (прославившился своей ролью Сета Хезлитта в телесериале «Она написала убийство») и Роя Эрла, «Дикого пса», (отсидевший срок и вышедший на свободу гангстер), которого Хамфри Богарт сыграл в «Высокой Сьерре» (криминальная драма 1941 года). После сюжетной арки Лоры Палмер все остальные не дотягивали до ее уровня по своей мощи, но я думаю, персонаж у нас получился интересным. Как телезлодей он был разносторонней личностью, и, кроме того, было в нем что-то пугающее.

Кеннет Уэлш: Ну да, немного [мне рассказали о Уи-ндоме Эрле]. Что он бывший агент ФБР, что жена была убита, что в этом замешан Купер – поэтому он сбежал и преследует его, и про мастерство маскировки (как мы решили сделать). Отсюда мы и плясали – что он хочет достать Дейла Купера. Он появлялся в разных образах – Боб знал, что я с этим справлюсь, поэтому постоянно мне их подкидывал! (Смеется.)

У меня было куда больше доступа к сценариям, чем у других, потому что Боб понимал, что я захочу взглянуть и решить самому, как Уиндом будет появляться в той или иной сцене. Например, в библиотеке. Я подумал, что тот мужчина должен быть англичанином. А когда сидел за стойкой в закусочной, я сказал: «Было бы неплохо появиться в виде грузного байкера». Та чудесная женщина, занимавшаяся подбором костюмов, (запамятовал ее имя) могла сотворить все, что пожелаю.

Шекспир часто вводил переодевания в свои пьесы для злодеев для создания интриги, а также для создания комичности. Так что я подумал: «Именно так, он [Уиндом] будет кем-то вроде шекспировского негодяя». По-моему здесь есть связь, потому что я моя театральная карьера основывалась на пьесах Шекспира, я отыграл столько спектаклей по нему. Моей любимой постановкой был «Гамлет», которого я сыграл в 1969 году в Стратфорде в Онтарио (город на реке Эйвон), когда мне было двадцать шесть. Представляете, играть Гамлета в шестьдесят девятом во всей этой суматохе! Он у меня получился во многом похож на юнца из шестидесятых. Было очень забавно.

Роберт Энджелс: У него вроде (не могу сказать точно) есть Орден Канады (высшая гражданская награда), его там посвятили в рыцари. Было классно заполучить такого актера в сериал. На тот момент он снимался в че-тырех-пяти фильмах Клинта Иствуда, но кроме Канады его особо нигде не знали. Было замечательно вытащить такого великолепного актера практически из ниоткуда.

Кеннет Уэлш: Дэвид [Линч] едва ли был вовлечен в процесс, кроме как на расстоянии. Он лишь выражал свое мнение. Он не одобрял то, что я носил в начале, когда режиссером была Дайан [Китон]. Он сказал: «Уиндом должен быть весь в черном все время». Марк [Фрост] то присутствовал, то нет. В основном вся работа была на Бобе [Энджелсе].

Одна из сцен под руководством Дайан Китон, где я бил Эрика Даре флейтой сякухати (продольная бамбуковая флейта) – была результатом нашего с Бобом сотрудничества. В оригинальном сценарии лишь говорилось, что я буду играть на флейте, и Боб знал, что я умею это делать. Я сказал: «Боб, я знаю, как играть на ней. Это очень успокаивает. Это прекрасный японский музыкальный инструмент». Тогда они сделали резиновую копию флейты и предложили, чтобы Уиндом побил ею Лео. Я постоянно советовался с Бобом. Он в высшей степени креативный парень.

Звукооператор (чье имя я не помню) сказал: «Давай найдем подходящее помещение, и ты будешь там практиковаться, практиковаться и еще раз практиковаться». Я созвонился с Анджело Бадаламенти и обсудил с ним все по телефону. Я был в Лос-Анджелесе, он в Нью-Йорке. Он сказал: «Хорошо, какие ноты ты мне предложишь?» Я дал ему ноты, и он составил эту мелодию, которую я записал вместе со звуковиком. Мы пробовали исполнять композициюпять, шесть, семь раз… И это звучало великолепно. Но после сведения и добавления эффектов, музыка стала какой-то искусственной. Вообще не было похоже на флейту. Это было моим единственным разочарованием при работе в сериале – ведь звук мог выйти просто фантастическим.