Читаем Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом полностью

Марк Фрост: Я никогда не сомневался в Дэвиде, в его особом видении каждой серии, потому что его воображение неординарно. Мы знали, что это будет последняя, возможно, самая последняя серия вообще, и я помню, как сказал: «Делай все, что нужно. Начинай, будто с чистого листа и не придерживайся строгих правил». И он сделал это. И, знаете, когда в команде такой талантливейший человек, как Дэвид, вы не задавали вопросов. Это было бессмысленно.

Харли Пейтон: Я не читал его [финальный сценарий], но мы все собрались и написали каждый по своей части. В идеале, Марк и Дэвид должны были сесть и написать все серии сразу, но Дэвид просто приехал и заявил: «Да и черт с ним, со сценарием. Я сниму все сам». И ведь он это сделал. Результат – одна из самых удивительных вещей, которую вы можете наблюдать по телевидению. Должен сказать, что я не проводил много времени в красной комнате.

Барри Гремиллион (координатор по местоположению): Одно могу сказать: существует довольно забавный и неприятный аспект работы с Дэвидом Линчем. Аспект заключается в том, что он как творческий человек с причудами может быть очень рассеянным и жестким, тем более, когда шоу становится все «любопытнее и любопытнее».

Он давал указания съемочной группе, насколько мог. Тогда проект был для всех загадкой, но однажды, при подготовке, когда мы спросили о его планах, в каком порядке снимать сцены, он в характерной манере четко ответил: «На вашем месте я бы не стал заострять внимание на сценарии».

Когда мы настойчиво поинтересовались, как же нам быть, он ответил: «На вашем месте я бы все подготовил». Так мы и сделали. Последние несколько серий были просто сумасшедшими, поскольку в последний момент идеи «вылетали» из Дэвида, Пейтона и Марка и других авторов.

Фрэнк Байерс: Финал просто блестящий! Я помню, как мы начали работу: мы подготовили съемочную площадку, установили профессиональное освещение, я подготовил много стробоскопов и съемочных вспышек. Дэвид сказал: «Хорошо. Я должен все отрепетировать, но я хочу сделать это наедине с актерами», и прошло четыре часа. Это неслыханно!

Бренда Э. Рид (Кэролайн Эрл): Дэвид, конечно, в то время писал еще, когда идеи приходили к нему в голову, но они были почти полностью вне сценария. Он импровизировал в голове, решив вписать свои мысли в сцены с Кэролайн.

Я уверена, что у него в голове была вся сюжетная линия, но действительно удивительно наблюдать за творческим процессом Дэвида Линча и быть его частью. Он был впечатлен тем, как все выглядело на экране, и это вдохновляло его. Я думаю, что в этом прелесть «Твин Пикс». Съемки были динамичными, с резкими изменениями и все эти мотивы возникали в воображении Дэвида Линча.

Карел Стрёйкен (Великан): Это был действительно Дэвид Линч во всей своей гениальности, потому что, я так думаю, сценарий по большей части не использовался. Все решалось прямо на месте, и никто не знал, что будет происходить дальше. После каждого небольшого отснятого эпизода люди торопили его и говорили: «Что дальше?!» Возможно, у него были наброски в голове, и он точно знал, чего хотел, но он накалял нас до предела.



Кеннет Уэлш: Я работал над сценой с Хизер Грэм в украденном мною грузовике, и всё, что Дэвид сказал, (начинает пародировать голос Дэвида Линча): «Уиндом! Забудь, что ты собирался сказать. Хватай ее, высунь ее голову в окно и кричи: «Восемь радужных форелей!» Держи фонарик. Когда ты говоришь – свети на себя, а когда говорит она – свети на нее. Боже, эти актеры великолепны! Ладно, пошли!» (Смеется.) Он был очень капризным и веселым.

Рэнди Барби: Мы были в старом, заброшенном здании банка в центре Лос-Анджелеса, и там был менеджер этого банка, который собирался открыть банковскую ячейку. Он был очень стар и не мог передвигаться быстро. Дэвид подумал, что было бы интересно просто понаблюдать за ним, когда он шел через этот длинный коридор. Он буквально сказал: «Хорошо, я хочу, чтобы ты остался с этим парнем», а затем он велел ему замедлиться! (Смеется.) Мы перезапустили камеру и отсняли сцену всё с самого начала и до конца.

Шерилин Фенн: Я просто знала, что Одри не умрет, и это все, что меня беспокоило тогда. Но все равно было печально. Дэвид вернулся, собрал нас всех вместе, и мне стало грустно, что все закончилось. Это расстроило.

Фрэнк Байерс: Дэвид подошел ко мне и сказал: «Я хочу снять это в обратном порядке». Я даже не знал, что они снимали до этого сцены задом-наперед! Я серьезно. Откуда это пришло? Одному богу известно. Дэвид объяснил, что к чему, и это было просто нереально. Было так странно снимать это. Все были поражены этой серией. Не могу поверить, что это вышло в эфир.

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Кино

Вуди Аллен. Комик с грустной душой
Вуди Аллен. Комик с грустной душой

«Я не хочу стать бессмертным благодаря своим фильмам. Я хочу стать им, не умирая!» Вуди АлленВуди Аллен знаком каждому, кто любит независимый кинематограф. Остроумные, ироничные, сатиричные — его фильмы имеют свой собственный уникальный стиль, который не поддается копированию и моментально узнается. ЭННИ ХОЛЛ, МАНХЭТТЕН, ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ, ПОЛНОЧЬ В ПАРИЖЕ, МАТЧ ПОИНТ — вот лишь немногие и самые популярные картины режиссера, отмеченные критиками и награжденные самыми престижными наградами, включая три Золотых Глобуса, четыре Оскара и десять британских премий BAFTA! Вклад Вуди Аллена в развитие кинематографа не раз отмечался мировым сообществом — режиссер является обладателем «Золотого глобуса», «Золотого льва», премии от Режиссерской гильдии США, премии принца Астурийского, а также «Пальмовой ветви пальмовых ветвей» — редкой награды, которая до этого вручалась лишь Ингмару Бергману.Эта книга — дань уважения мастеру, написанная в честь пятидесятилетия творческой жизни режиссера и опубликованная в честь его восьмидесятилетия. Автору удалось собрать более 100 интервью разной степени давности и 250 архивных снимков со съемок и личных фотографий режиссера, пообщаться со всеми друзьями и родственниками и разбавить это комментариями самого Аллена — в результате получилась уникальная иллюстрированная биография режиссера, которая не оставит вас равнодушным!Электронное издание книги не содержит иллюстрации.

Том Шон

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее

Похожие книги

Феномен мозга
Феномен мозга

Мы все еще живем по принципу «Горе от ума». Мы используем свой мозг не лучше, чем герой Марка Твена, коловший орехи Королевской печатью. У нас в голове 100 миллиардов нейронов, образующих более 50 триллионов связей-синапсов, – но мы задействуем этот живой суперкомпьютер на сотую долю мощности и остаемся полными «чайниками» в вопросах его программирования. Человек летает в космос и спускается в глубины океанов, однако собственный разум остается для нас тайной за семью печатями. Пытаясь овладеть магией мозга, мы вслепую роемся в нем с помощью скальпелей и электродов, калечим его наркотиками, якобы «расширяющими сознание», – но преуспели не больше пещерного человека, колдующего над синхрофазотроном. Мы только-только приступаем к изучению экстрасенсорных способностей, феномена наследственной памяти, телекинеза, не подозревая, что все эти чудеса суть простейшие функции разума, который способен на гораздо – гораздо! – большее. На что именно? Читайте новую книгу серии «Магия мозга»!

Андрей Михайлович Буровский

Документальная литература
Окружение Гитлера
Окружение Гитлера

Г. Гиммлер, Й. Геббельс, Г. Геринг, Р. Гесс, М. Борман, Г. Мюллер – все эти нацистские лидеры составляли ближайшее окружение Адольфа Гитлера. Во времена Третьего рейха их называли элитой нацистской Германии, после его крушения – подручными или пособниками фюрера, виновными в развязывании самой кровавой и жестокой войны XX столетия, в гибели десятков миллионов людей.О каждом из них написано множество книг, снято немало документальных фильмов. Казалось бы, сегодня, когда после окончания Второй мировой прошло более 70 лет, об их жизни и преступлениях уже известно все. Однако это не так. Осталось еще немало тайн и загадок. О некоторых из них и повествуется в этой книге. В частности, в ней рассказывается о том, как «архитектор Холокоста» Г. Гиммлер превращал массовое уничтожение людей в источник дохода, раскрываются секреты странного полета Р. Гесса в Британию и его не менее загадочной смерти, опровергаются сенсационные сообщения о любовной связи Г. Геринга с русской девушкой. Авторы также рассматривают последние версии о том, кто же был непосредственным исполнителем убийства детей Йозефа Геббельса, пытаются воссоздать подлинные обстоятельства бегства из Берлина М. Бормана и Г. Мюллера и подробности их «послевоенной жизни».

Валентина Марковна Скляренко , Владимир Владимирович Сядро , Ирина Анатольевна Рудычева , Мария Александровна Панкова

Документальная литература / История / Образование и наука