Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Джози Пэккард грандиозно покинула «Твин Пикс» в 23-й серии во время одного из самых шокирующих моментов во всем сериале. После того, как Джози умирает на руках шерифа Трумэна, Человек из другого места и Убийца БОБ являются агенту Куперу в видении, а лицо Джози проявляется в деревянной ручке тумбочки в номере отеля «Грейт Нозерн».

Джоан Чен: Помню, я захотела уйти [из шоу], потому что мечтала поучаствовать в одном фильме. Этот фильм оказался совершенно провальным, но я сильно хотела в нем сняться. Эх, кто же в здравом уме согласился бы покинуть такой проект? Было глупостью с моей стороны попросить, чтобы моего персонажа исключили из сценария.

Венди Роби: Помните, майор Бриггс говорил об инопланетянах и проекте «Голубая книга»? В большинстве случаев они исследуют небеса, но в случае «Твин Пикс» это за пределами реальности, а потом они ползают по «Пещере сов» и все такое. Я думаю, там есть места, где граница между мирами очень тонкая, и это порталы, в которых можно увидеть плененные души. В жизни Джози хотела быть свободной, но там ее схватили. Я думала, что ее душа застряла в Черном Вигваме.

Джоан Чен: Я думала: «О боже, моим наказанием за то, что я покидаю сериал, стало заключение в ручке ящика. Это же все равно, что попасть в ад!» (Смеется.) Но в то же время, думаю, в этом была доля юмора. Кто бы мог подумать, что с этого момента Джози раз и навсегда превратится в деревянную ручку? Она до сих пор там.

Триша Брок (сценарист, 17-я и 23-я серии): Это наверняка была задумка Линча и Фроста. Не помню, чтобы я такое писала, в этом чувствуется их стиль. Не буду себе присваивать чужие заслуги. Мне это понравилось, это было весьма изобретательно. Вызвало ли это достаточный эффект или нет, в любом случае, эта затея опередила свое время. Я считаю за честь то, что я в этом участвовала.

Лесли Линка Глаттер: Когда я первый раз прочитала эту сцену, моей реакцией было: «Что?!» Даже для «Твин Пикс» это выглядело как-то чересчур. (Смеется.) Что мне нравилось в «Твин Пикс», так это изучение поведения людей буквально под микроскопом, позволяющее видеть его юмор, абсурдность, а также истину.

Это действительно дошло до крайности в своем проявлении, кроме того, спецэффекты в то время были не такими развитыми, как сейчас, так что было куда сложнее представить, каким образом поместить ее лицо на ручку ящика. Предпринимались много попыток, использовались различные варианты: я видела их во всем своем разнообразии, пока наконец мы не пришли к одному, который пришелся по душе всем. Были жаркие споры на эту тему, и это было вполне оправданно.

Харли Пейтон: Знаете, это все затея Дэвида. Это был один из тех моментов, когда я подумал «Что это за ерунда?» В тот момент я был уверен, что это сродни прыжку в пасть акулы, и чертовски глупо смотрится. И все Дэвид, никто другой. Это было его идеей, и, насколько помню, Марк пытался его отговорить. Может, я и ошибаюсь… Но когда я увидел этот момент десять лет спустя, я подумал: «Так-то да, на самом деле, это было сильно».

Марк Фрост: Помню, мы что-то обсуждали с Дэвидом, и у него возникла идея о том, что она [Джози] должна потеряться в другом пространстве, при этом оказавшись в своего рода тюрьме, и что это должны быть не столько физические, сколько метафизические оковы. Мы решили завершить ее сюжетную линию без очередной мелодраматической смерти, хотели чего-то в духе мифологии – и в следующее мгновение она оказалась в деревянной ручке.

Тодд Холлэнд: Как-то ночью после съемок серии я позвонил Лесли Глаттер и спросил: «А что это за идея превращения Джози в ручку тумбочки?». Она просто ответила: «Без понятия. Как написано в сценарии, так я и сняла». Для меня в момент просмотра это не имело смысла, но, когда сталкиваешься с такими штуками в сценарии, приходится снимать их так, как есть. На моей памяти, это был единственный раз – ни в одном другом шоу не требовалась такого рода секретность.

Обычно режиссер знает все нюансы того, что означает так или иная сцена, так что можно наполнить ее соответствующим подтекстом. Но в тот раз приходилось снимать без какого-либо представления о том, как это впишется в общую картину. Это было весьма необычно и, по правде говоря, достаточно весело.

Джоан Чен: Мне было немного грустно, но вместе с тем смешно. Я жалею, что подняла тему своего ухода, но в то же время была поражена этой сценой… Какой шикарный способ уйти! (Смеется.)

Призрачный город

Уоррен Фрост: Это был замечательный опыт, хотя временами все шло не так, как хотелось… Но в этом и суть бизнеса.