Ты мой самый жесткий кайф (СИ)

— Зачем ты красишься, если весь мой план коту под хвост? — он опустил голову на руль и медленно бился о него лбом, совсем не больно. Сигарета медленно дотлевала между пальцами, пока не вытянула кудрявого из роя мыслей тем, что обожгла кожу пальцев. Он шикнул и бросил ее в пепельницу.

— Потому что я не идиотка, а ты — да! — он снова повернулся к ней, стараясь сохранять остатки самообладания. Так всегда, поднесенная к парню спичка взрывала все вокруг. Проблема из проблем, брюнет нереально вспыльчив. Попыткой пошутить Сара нарвалась на его гнев, а хотела всего лишь разрядить обстановку в тесном автомобиле. Но теперь она знает, что она разочаровала его. — Ты вот не можешь не выпендриваться, да? Оставлять «ли» в своих изделиях опрометчиво, Вишня! Позерство это твое до добра не доведет.

— Я не понял, — парень нахмурил брови. Оставлять эти буквы, вуалировать их в подделках холстов, облигаций и на всем, что он делал — подпись, которую он мог оставить и остаться незамеченным. Каждый творец жаждет признания.

— Человек, который не разбирается — не заметил ничего, просто камень, но я слишком хорошо знаю твои навыки. Внести эти буквы на рубины — рискованно, — она подвела губы и захлопнула пудреницу с зеркалом. — Я знала, что ты в городе, и знала, что придешь за мной. И конечно же, я не сказала ему, что это подделка, потому что это безупречная подделка. Лучшая твоя работа с камнем. И да, я хочу половину от стоимости кольца.

— Ты из ума выжила? — со смешком спросил Вишня. Внутри него разлилось тепло от осознания, что план не пошел по косой, что его принцесса Сара до конца дней его.

— Смотри, как получается, Ви, — она выдохнула, собирая все силы в кулак, придумывая на ходу историю, составляя идеальную картинку. Она больше не позволит драконам причинить ей вред. — В ФБР работает мой близкий друг, на почте флешка с признанием, со всеми фактами о Черный Драконах и твоим настоящим именем, если со мной что-то случится, то вы пойдете на дно, — с каждым словом голос наполнялся решимостью. — Я не позволю поступить со мной так, как вы это сделали с Адель.

— Ты причастна к этому не меньше, чем я.

========== Лекция от профессора Хилла ==========

6 лет назад

— Все имеющиеся краски, мы сегодня обсудить не успеем, да и не нужно. Также, поговорим о «мертвом слое», — профессор Хилл подключил камеру и вывел изображение на экран.

Перед ним стоял холст с пустыми окошками, подписи и названия красок, несколько кистей, а на столе разбросаны тюбики.

Сара любила курс живописи, но, к сожалению, совсем плохо рисовала. Отделять свет и тень не умела, смешивать краски, чтобы после высыхания они не трескались — не умела. Но упорно училась и старалась. Ее познания в этой сфере были лучшими среди курса, вот только теория и практика совершенно разные вещи.

А еще, ей безумно нравилось наблюдать за пишущими людьми, что с легкостью создавали свои шедевры. На курсе было двое очень одаренных ребят: Вишня и Адель. То, с какой легкостью они писали картины, как смешивали цвета и вносили ту легкость живописи невозможно передать словами. Порой картины Вишни было сложно отличить от музейных оригиналов, в которых Аарон Хилл проводил занятия. Он каждые две недели отбирал сильнейших студентов и водил в музей, где администрация любезно предоставляла зал с живописью.

— Идеальный белый — это титановые белила. Цинковое белило оказывает негативное влияние на некоторые краски. Свинцовые слишком токсичные и последнее время их никто не использует. Кадмий желтый — очень укрывистый, кадмий красный — светостойкий, имеет очень насыщенный цвет, — проговаривая, Хилл наносил на холст краски. — Также, кадмий красный, после высыхания остается таким же насыщенным и ярким. Кобальт синий средний — полупрозрачный, синие, полупрозрачные зачастую все. Все синие не советую смешивать. Эти три краски — основные в вашей палитре.

Далее Аарон показывал смесь цветов, где из заданых он получил еще три цвета.

— А что по поводу ультрамарина? — прилетел вопрос из дальнего угла аудитории.

— Ультрамарин светлый и темный — синяя краска, полупрозрачная, средне светостойкая, подходит для лессировок, под солнечными лучами теряет масляную связующую: фактура высветляется и превращается в осыпающийся порошок. В смеси с умбрами трескается; в смеси с красными кадмиевыми и кобальтом синими, с краплаками — дает побурение тона; с кобальтом зеленым, охрой, марсом и умрой происходит высветление. Не допускаются с индийской желтой и краплаками. Такие изменение чаще всего видны по истечению времени и, конечно же, после высыхания картины.

Разложив всю палитру цветов, Хилл перешел к теории о «Мертвом слое».