Библибоба

Читаем Улетел на рассвете полностью

Улетел на рассвете

Май Ван Фай

Там, на небе,Великий поэт ПушкинДержит за руку Натали[13]И смотрит на РоссиюИ мир.Каждая строка поэта —Это ключ,Открывающий осень.Я произношу названиеОдного из его стихотворений.Две опоры моста,Две створки двери,Две каменные глыбы,Два только что распустившихся цветка…Слежу за парой рыжих белок,Ловко взбирающихся по клёну.Пушкин и Натали,Приближаясь, опускаются ниже —Ближе к Казанскому собору,Ближе к Царскому Селу[14].Лебеди, опьянённые страстью,Попарно плавают в озере.Голуби, вороны и вороны,Опустив вытянутые лапы,Не хотят покидать поверхность земли.Москва, 23 сентября 2014

В парке «Царицыно»[15]

Ворона, каркнув,Взлетела на клёнИ съёжилась, будто кто-то исподтишкаВ неё выстрелил.Каждая пуля разрывает в клочья пелену туманаИ вонзается в землю.Тёплые имена друзей:Коля, Рита, Маша, Вова, Ольга,Оля, Лилия.Необозримые поля дикого тростника!И столько смертей!Войны, терроризм, разборки…Нет больше вражды.Колышется тростник!Парк в выходной день.Молодые супруги, увлечённые беседой.В колыбели сладко спит младенец,Чмокая, словно сосёт сосок.Москва, 2014

Песнопения в храме Василия Блаженного[16]

…У моста сгущается тьма……Почти касаясь крыльями воды, над речкой пролетают птицы……Алый свет зари освещает статую……Облетают одуванчики……В кронах елей дует и дует ветер…С подножья холма к дворцовым дверямГаммами опускаются вниз звуки.Вытянулись кроны деревьев.Мелькают дорога и мысли…Статуя растворяется в полыхающей заре, одуванчики прячутся в ветре. Промелькнули полы царской одежды, и конница пронеслась по мосту. Графы, красавицы в дубовых теремах, в императорских садах… ведут беседы в вагонах метро с современной молодёжью в коротких юбках и джинсовых штанах…Я спешно перекрестился:Простите мне мою рассеянность, —Отвлёкся мыслями…Поднял глаза на икону Богородицы!Последний аккорд……Ветви елей… Река… Алеющая заря… Статуя… Мост… Одуванчики…Москва, 22 сентября 2014

Блины

В тёплой комнате – аппетитный аромат,Свежевыжатый сок, нож и вилка.В вазе – полевая ромашка.Я попросил КолюРаспахнуть окно:Когда ешь, хочется рассматривать землю.Слышно, как скользит ветер с высоты.Дорога убегает в хвойный лес.Бескрайние поля пшеницы и гречихи.Ты предлагаешь различные начинки блинов:Лососёвая икра, капуста?Варенье и аппетитные грибы?Я решил выбрать сметану…Сад, залитый медовым солнцем,Искрится жёлтыми гроздьямиЦветов утёсника.Подмосковье, 2014

Слушание дождя в старинном замке

Перейти на страницу:
Читать далее

Похожие книги

Сонеты 97, 73, 75 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда
Сонеты 97, 73, 75 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда

Сонет 97 — один из 154-х сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Этот сонет входит в последовательность «Прекрасная молодёжь», где поэт выражает свою приверженность любви и дружбы к адресату сонета, юному другу. В сонете 97 и 73, наряду с сонетами 33—35, в том числе сонете 5 поэт использовал описание природы во всех её проявлениях через ассоциативные образы и символы, таким образом, он передал свои чувства, глубочайшие переживания, которые он испытывал во время разлуки с юношей, адресатом последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь», «Fair Youth» (1—126).    При внимательном прочтении сонета 95 мог бы показаться странным тот факт, что повествующий бард чрезмерно озабочен проблемой репутации юноши, адресата сонета. Однако, несмотря на это, «молодой человек», определённо страдающий «нарциссизмом» неоднократно подставлял и ставил барда на грань «публичного скандала», пренебрегая его отеческими чувствами.  В тоже время строки 4-6 сонета 96: «Thou makst faults graces, that to thee resort: as on the finger of a throned Queene, the basest Iewell will be well esteem'd», «Тобой делаются ошибки милостями, к каким прибегаешь — ты: как на пальце, восседающей на троне Королевы, самые низменные из них будут высоко уважаемыми (зная)»  буквально подсказывают об очевидной опеке юного Саутгемптона самой королевой. Но эта протекция не ограничивалась только покровительством, как фаворита из круга придворных, описанного в сонете 25. Скорее всего, это было покровительство и забота  об очень близком человеке, что несмотря на чрезмерную засекреченность, указывало на кровную связь. «Персонализированная природа во всех её проявлениях, благодаря новаторскому перу Уильяма Шекспира стала использоваться в английской поэзии для отражения человеческих чувств и переживаний, вследствие чего превратилась в неистощимый источник вдохновения для нескольких поколений поэтов и драматургов» 2023 © Свами Ранинанда.  

Автор Неизвестeн

Литературоведение / Поэзия / Лирика / Зарубежная поэзия
Читать бесплатно
Уильям Шекспир метаморфозы образов любви
Уильям Шекспир метаморфозы образов любви

Первоначально меня заинтересовали метаморфозы образов любви сонетов Уильяма Шекспира, но затем посчитал, что совершу большую ошибку если не упомяну трансформации образов любви в других его произведения, в частности пьес. Хочу подчеркнуть особенность возникновения в английской литературе, пятистопных ямбов, по которой Джефри Чосер, был назван литературными критиками «отцом английской поэзии», причина простая, — рифмованные пятистопные ямбы были впервые введены в английскую поэзию, именно им. Но по не вполне объяснимой причине, подавляющая часть исследователей и переводчиков на русский творческого наследия Шекспира, об этом факте упорно умалчивали или полностью игнорировали этот немаловажный факт в своих академических и неакадемических трудах об Уильяме Шекспире. «Об кажущейся несовершенной рифме» в глаголе «fleet'st» Олден (Alden) цитировал Эбботта (Abbott): «В глаголах, заканчивающихся на «-t», — финального слова строки во втором лице единственного числа часто становится «-st» для благозвучия. Confer! — «Ты мучаешь» («thou torments»), Р.2.IV.I, 270; снова «посетить», «revisits») в «Гамлет», I.IV, 53; и т. д. ... Это окончание «-ts» содержит, вероятнее всего, след влияния северной диалекта с «-s» для второго лица единственного числа».  (Shakespeare, William. «Sonnets, from the quarto of 1609, with variorum readings and commentary». Ed. Raymond MacDonald Alden. Boston: Houghton Mifflin, 1916).   Не стоит забывать интерпретаторам исследователям и переводчикам, переводящим сонеты Шекспира на русский язык, что исключительно все сонеты написаны пятистопным ямбом. Вопреки этому они с невероятным усердием и непревзойдённым упорством продолжают ломать шекспировские пятистопные ямбы, в угоду мнимой «поэтической лиричности». Что на самом деле является бесцеремонным вторжение в авторские тексты. Поставив себе цель в изменении основного авторского замысла в угоду помпезному украшательству, не принимая в расчёт диалекты речи, бывшие в обиходе в елизаветинскую эпоху и применявшиеся Шекспиром, для придания яркой выразительности сонетам

Komarov Alexander Sergeevich;Swami Runinanda , Александр Сергеевич Комаров

Литературоведение / Лирика / Прочее / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия
Без регистрации
Уильям Шекспир — образы, как космогония мифа
Уильям Шекспир — образы, как космогония мифа

Komarov Alexander Sergeevich;Swami Runinanda;Комаров Александр Сергеевич;Свами Ранинанда

Литературоведение / Прочее / Зарубежная драматургия / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия
Полная версия
Сонеты 91, 152 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда
Сонеты 91, 152 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда

     Сонет 91 — один из 154-х сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Этот сонет является частью последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь», в которой поэт выразил свою приверженность многолетней дружбе и отеческой любви к адресату сонета «молодому человеку». Хочу отметить, что сонет 91 по воле случая был обделён должным вниманием со стороны критиков точно также, как сонет 152. Не потому, что сонет не заслуживает внимания, по-видимому, содержание сонета глубоко затронуло сокровенные пристрастия самих критиков, что по понятной причине могло ввести в замешательство, и как следствие отказ от рассмотрения и критики сонета. Впрочем, многие литературные критики забыли незыблемое «золотое» правило в литературе, что при написании чего-либо стоящего необходимо оставаться беспристрастным к предмету или объекту описания или критики. Впрочем, литературные образы первого четверостишия необычайно схожи с образами фрагмента пьесы «Цимбелин»:   «Куда благороднее, чем приходить за чеком, Богаче, чем более ничего не делать ради безделушки, Горделивее, чем неоплаченным шелестеть шёлком» (26—28).                 Уильям Шекспир «Цимбелин»: акт 3, сцена 3, 26—28.               (Литературный перевод Свами Ранинанда 01.10.2022). https://stihi.ru/2022/10/25/5690   В елизаветинскую эпоху в условиях начавшегося роста экономики и индустриализации, а также ослабления религиозных табу, мало кто отважился бы на подобный шаг. Для подобного решительного шага нужно было быть глубоко религиозным человеком, что коренным образом опровергает все предыдущие версии критиков о гомо эротических пристрастиях барда к юноше. Впрочем, содержание сонета 152 ещё раз подсказывает о возникшем «любовном треугольнике», в связи с тем, что Шекспир проявил инициативу, познакомив юношу, адресата сонетов с тёмной леди.  

Автор Неизвестeн

Литературоведение / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия
Читать Онлайн
Избранное