Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

– учитесь у великих. Хотите написать хорошую песню с сюжетом – почитайте Блока или Гумилева. Тянет на образную лирику – посмотрите, как это делали Маяковский или Мандельштам. А любителям лингвистических безумств в помощь Хлебников и Хармс. Кстати, все они прекрасно ложатся на музыку.

– учитесь смотреть со стороны на то, что вы делаете. И оценивайте все по гамбургскому счету. Закончив очередной текст, перечитайте его внимательно. Потом отложите на некоторое время, вернитесь и снова перечитайте. Перепишите все то, что режет вам глаз или кажется недостаточно точным и ёмким. Не ленитесь! Текст вашей песни подобен пазлу. Если вы не подберете друг к другу единственно верные слова-детальки, все развалится и картинки не выйдет. Внесли правки? А теперь спросите себя: если бы за каждую строчку этой песни вам отрезали по фаланге на пальце, не жалко ли вам было расстаться с рукой?

Само собой, после исправления ошибок и внесения изменений в материал, запись следует повторить. Все по кругу – до тех пор, пока вы не перестанете плеваться, услышав собственную запись после прослушивания лучших образцов жанра.

Если это время настало – пора поговорить о концертах.

Для тех, кто доигрался

Должно состояться чудо. Как? Как хочешь. Техникой ли, личным обаянием, сюжетом ли, светом. Сделай чудо, хоть из картона вырежь! Если зритель попал с тобой в твой волшебный мир – ты молодец. Не попал – гуляй, учись дальше. И тут, конечно, всё важно. И техника, и декорации, и театральный инструментарий – свет, дым, ветер, тени, отражения… Но даже многие знания не гарантируют успеха. Может случиться, что вы посмотрите грандиозное шоу и выйдете на улицу такими же, какими пришли, только постаревшими на два часа. Но на маленькую сцену выйдет человек с бумажной куколкой и облачком на ниточке. И вы заплачете…

Ольга Арефьева

Такой длинный эпиграф предваряет эту главу неспроста. Сейчас мы погрузимся в технические аспекты организации концерта, и вынырнем обратно не скоро. Запомните его хорошенько, и вспоминайте каждый раз, принимая какое-либо решение. Все, что вы делаете, должно работать на такое чудо. Все, что мешает ему произойти… ну, вы поняли.

Итак, у вас есть приличные записи. И достаточное количество материала в целом, чтобы сыграть концерт. А значит нам нужен план подготовки к «сольнику».

По-хорошему, стоит протестировать ваш материал на живой аудитории, и казалось бы, для этого идеально подойдут небольшие, локальные фестивали. Но обычно на них творится такой треш (в техническом и организационном аспектах), что бумага не стерпит подобных рекомендаций. Так что, чтобы оценить масштаб бедствия, стоит посетить их, для начала, в качестве зрителей, и расспросить о впечатлениях музыкантов-участников. Если все плохо – проходим мимо: разговор о том, как успешно давать концерты в филиалах ада на земле – еще впереди.

Конечно, можно воспринимать такие мероприятия как опыт – чтобы стало понятно – куда расти, и на что больше не соглашаться. Готовы ли вы платить за него такую цену – решать вам.

«Бывали у нас выступления без света на сцене на опенэйре – то есть, вообще без лампочек, под фары авто зрителей, которые сами догадались их согнать в кучу слева и справа от сцены. Бывали – без внезапно сгоревшего комбика или монитора. Под кривые афиши с перевранными именами собирали зал. Бывали и саундчеки в ночное время, ибо в дневное время зал распродан указанием сверху… Так что главный пункт любого плана – это находчивость, смекалка и умение ответить себе на вопрос «а оно мне надо?»

(история, которую может вам рассказать любой опытный музыкант)

Пока что сложные условия нам ни к чему – справиться бы с простыми. А значит – все делаем правильно и по порядку. Нам понадобится:

– промо-пакет

– зал

– райдер

– звукорежиссер

–световик

– vj/видеооператор

– программа

–таймтейбл всего шоу включая подготовительные этапы.