Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Помещение с отсутствием какой-либо отделки, голый кирпич, либо, что хуже, бетон, с пропорциями далекими от идеальных. Как правило, обживается такое любителями андеграундного всего с приставкой «арт-». первая проблема таких залов – самовозбуждение. Использовать конденсаторные микрофоны будет сложно, да и с динамическими придется повозиться. Вторая – разборчивость, которая резко падает с увеличением громкости звука. Если площадь невелика, игра ударной установки совместно с остальными участниками группы превращает звук в кашу. Впрочем, иногда такие залы могут звучать неплохо – например, если отделаны «под камень»: в каждой новой точке волна отражается под новым углом, что хорошо рассеивает звук, устраняя резонансы и создавая мягкое реверберационное поле.

Света обычно нет – никакого.

Камерные залы в «сталинках»

Все очень похоже на оштукатуренный «советский ДК», но скромных размеров. Один (1) рояль, скрипка, и т.д. звучит прилично, а ансамбль даже в акустике (особенно – флейты, виолончели и прочие контрабасы) кашит на средних частотах.

Световые приборы представлены люстрой.

«Просто зал» или кабак

Как правило, вообще непригодное к живым выступлениям помещение. Произвольная форма вплоть до кишки 4 на 24 метра или запутанных лабиринтов, произвольная отделка, куча мебели. Звук, ужасен, что ни крути на пульте.

Свет, в случае кабака, есть обязательно! Но, собственно, наличие – его единственное достоинство.

Мраморные холлы и прочий ужас с колоннами

Ночной кошмар звукорежиссера. Абсолютно пустой, он даже как-то звучит, но стоит только заполнить такой «зал» людьми, станет очень и очень шумно: разговоры, звуки шагов, шелест тканей сольются в фон, пожирающий мощность киловаттами и снижающий разборчивость чего бы то ни было до никакого уровня.

Зал, спроектированный для живой музыки

Призрачный зверь в наших широтах. Проблемы с ним так же редки, как и вероятность его найти. Залы филармонии, кстати, не гарантируют хороших акустических характеристик. Особенно – после современных «ремонтов».

Вне зависимости от зала, очень важно, какая публика там соберется и чем она будет занята. Варианты возможны следующие:

«Сидячий» концерт

Как явствует из названия, люди пришли и чинно сели слушать концерт. Между песнями они дисциплинированно аплодируют, а во время исполнения даже не шепчутся. Как следствие, звук таких концертов будет очень близок к тому, что «нарулится» на саундчеке.

«Стоячий» концерт с танцполом

Предполагает танцпол либо иное пространство перед сценой, во время саундчека бывшее пустым. По мере заполнения зала звук будет ощутимо меняться. Слишком шумно не будет, но мощность зрители-слушатели съедят основательно, так что:

– нужен аппарат с запасом по мощности

– мониторные линии должны быть отстроены так, чтоб можно было поднять их общую громкость, избежав возникновения обратной связи: шум из зала просто «забьет» тихий мониторный микс. Лучше, вообще, заранее сделать мониторный микс погромче.

– от шума упадет читаемость микса – для разборчивости придется немного выделять частоты, отвечающие за разборчивость, в ущерб натуральности тембров.

Кабак

Характерен, как вы догадались, шумом. Толпа человек 50, особенно после третьей рюмки, производит столько звука, что в таком зале легко «потерять» и киловатт-два.

Динамический диапазон сильно сокращается: например, отстроив громкость гитары для аккомпанемента «боем», арпеджио вы уже не услышите вообще. Тембры придется сделать колючими, максимально читаемыми. Микс в целом должен звучать очень «остро» – иначе ваши слушатели не смогут даже слов в песне разобрать. Отстройка мониторов – аналогично: громко и читаемо.

Теперь вы можете подойти к выбору площадки осознанно, учитывая все за и против. Степень допустимых компромиссов – ваше личное дело. Реалии таковы, что плохой звук регулярно случается не только в андеграундных кафешках на пятьдесят человек, но и на концертах звезд, которые прекрасно понимают, каково будет качество у итогового продукта.

Отдельно стоит упомянуть о том, что глубина дна, на котором может оказаться оснащенность зала, превосходит самые смелые фантазии.

В частности, нам приходилось играть через:

– пульты, произведенные в семидесятых годах неведомо где в Восточной Европе

– трансляционную систему (по сути, смасштабированный домашний кинотеатр), лишенную общеупотребительной в звуковом железе коммутации

– портальную систему состоявшую, в том числе, из 8 сателлитов, каждый из которых имел индивидуальную АЧХ.

– микрофоны для караоке

– компьютерные колонки Microlab Solo2

Человек, незнакомый со стандартами музыкальной индустрии, способен на многое. Например, принести вместо двух (!) тепловых пушек бытовой обогреватель (тепловентилятор) размером с футбольный мяч! Поэтому, всегда запрашивайте встречный райдер, а в идеале – приедьте, посмотрите на оборудование глазами и протестируйте на работоспособность.