Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Мы, конечно, говорим о техническом райдере – документе, который описывает устройства, обеспечивающие полный путь звука (о свете поговорим позже) до слушателя. От стула, на котором сидит барабанщик, до PA и мониторов. Если у вас, о чудо, просят бытовой райдер (этот документ про то, где жить, что есть и сколько пить), можно считать что карьера удалась.

Предполагаем, у вас уже были занятия на репетиционной точке. Из оборудования, там обычно присутствует пара колонок, 2-3 комбика, и несколько сомнительного качества микрофонов на стойках. Приблизительно, тот же список ждет вас в небольших залах. Соответственно, все проблемы, которые преследуют вас при отстройке звука на репточке, перекочуют и в зал.

В серьезных клубах и больших залах дела обстоят получше. Как минимум, там есть место, куда можно поставить больше, чем два монитора.

Из этих суровых реалий вытекает первое требование к райдеру – он должен быть простым. Например, один из вариантов ночного кошмара звукорежиссера – «акустическая» группа, в которой все поют, у каждого музыканта по три инструмента, и на каждый из них нужен отдельный микрофон. Чем проще райдер, тем быстрее и качественнее проходит саундчек, и тем лучше в итоге звук на концерте. Так что, безжалостно режьте нереализуемое, оставьте фантазии для студийных записей или лучших времен.

Второе, созвучное, требование – он не должен содержать специфичных устройств. В наших с вами условиях, техника ставится не по райдеру, а исходя из возможностей площадки и бюджета концерта. Причем, зачастую без согласования этого факта с музыкантами. Так что, если вы готовы петь только в ленточный микрофон «как у Мэнсона» – вам придется его купить. Снятие звука с инструментов – ваша проблема, и решать ее именно вам. К электрическим инструментам желательно иметь свой бэклайн. Акустические – оснастить навесными микрофонами и/или датчиками. И то и другое – максимально доступного вам качества. Вокалистам рекомендуем собственный микрофон – иначе, на площадке вас может ждать все что угодно. Клавишникам и барабанщикам – просто сочувствуем.

От иллюзий на тему райдера хорошо избавляет звонок в прокатную компанию, где вам выставят цену аренды исходя из количества и качества затребованного оборудования. Сопоставьте цифру с предполагаемым доходом от вашего концерта – и увидите всю глубину собственных заблуждений.

Самый простой способ составить райдер – найти в сети райдер похожей на вас группы и отредактировать с учетом вашей специфики. Для примера, возьмем наш техрайдер 2018-го года:

изменения технических условий – только при согласовании непосредственно с группой. Тел.: +****-***-*** Александр.

1. Звукорежиссер имеющий опыт работы с «акустикой».

2. Пульт

6+ каналов на вход

фантомное питание +48в

aux (pre) по числу мониторных линий

aux (post) 1 (посылы на ревербератор)

eq-ячейка с параметрической серединой

Желательно – цифровой пульт с полной параметрикой на eq

3. Обработка:

– желательны 1/3 oct eq на порталы и каждую мониторную линию (в случае аналогового решения)

– ревербератор

4. дибоксы:

1 шт. (при необходимости возможно включение прямо в пульт)

5. Микрофоны:

Все инструменты подзвучиваем своими микрофонами.

6. Input list (слева направо если смотреть из зала):

1 гитара – line (dibox)

2 скрипка – xlr+48v

3 вокал – xlr

4 аккордеон – xlr+48v

5 боуран – xlr +48v

6 рабочий – xlr

7. Бэклайн:

Не нужен. Гитара включается только в линию, комбик для снятия сигнала и мониторинга непригоден.

8. Мониторная:

в зависимости от размера сцены – для большой 5 мониторов на раздельных линиях, для малой – 2 монитора на раздельных линиях

9. Stage-plan

Слева направо (вид из зала на сцену) в одну линию:

1) гитара 2) скрипка 3) вокал 4) аккордеон 5) перкуссия (боуран/рабочий)

10. Разное

стулья без подлокотников (5 шт.)

стойка микрофонная с держателем (1 шт.)

коммутация

Время на саундчек: от 10 минут до часа, в зависимости от квалификации звукорежиссера.

Разберем подробнее. Пункт №1 нужен скорее для того, чтобы звукорежиссер обратил внимание на то, с чем ему придется столкнуться. В идеале – послушал парочку концертных записей и был открыт к отстройке не так уж часто встречающегося звучания.

Пункты №№2, 3, и 8 напрямую диктуют выбор модели пульта. Оговаривать их нет смысла – звукорежиссеру лучше работать с пультом, к которому он привык. Звучат все пульты, в рамках бюджетной ниши, одинаково. Желательность «цифры» обусловлена легкостью устранения самовозбуждения микрофонов (а мы используем много конденсаторных) на таких пультах. Эквалайзеры при использовании аналогового пульта – с той же целью.

Пункт №6 описывает порядок включения инструментов в пульт. Технически, при работе с наемным звукорежиссером это не должно нас волновать, но схема включения повторяющая расположение музыкантов на сцене удобна 99% звукачей в 99% случаев, а нам позволяет легко сориентироваться на пульте, если нужно подправить настройки во время чека. Иногда, самим «покрутить ручки» быстрее, чем объяснить словами, что не устраивает.